淺談陜西箏派

張嘉鈺

摘要：箏始于秦地，故稱(chēng)"秦箏"。魏晉南北朝直至唐朝漫長(zhǎng)的歷史時(shí)間里，箏又被稱(chēng)為秦聲、秦風(fēng)、秦韻。陜西箏派作為中國(guó)古箏重要的流派之一，具有悠久的歷史淵源和深厚的群眾基礎(chǔ)，陜西作為古箏的發(fā)源地對(duì)為古箏音樂(lè)做出了很大的貢獻(xiàn)，也成為了中國(guó)傳統(tǒng)古箏藝術(shù)的重要組成部分之一。

關(guān)鍵詞：真秦之聲?民間音樂(lè)?戲曲?拖劈

一、陜西箏派的歷史背景

古箏距今已有2500多年的歷史，由于受到不同地區(qū)的自然環(huán)境、人文環(huán)境以及語(yǔ)言差異等因素的影響，尤其是受到當(dāng)?shù)氐拿窀琛⒄f(shuō)唱曲藝、戲曲以及其他的樂(lè)器文化的影響，加之民間藝術(shù)家們的代代傳承以及個(gè)人對(duì)于古箏的不同理解等因素的影響下，所以到了近代，古箏逐漸形成了河南、山東、潮州、客家、浙江以及陜西等六大流派。每個(gè)流派都獨(dú)具特色，有著不同的音韻特點(diǎn)和演奏風(fēng)格，而且都有著屬于自己的代表曲目，將“民樂(lè)之光”發(fā)揚(yáng)光大。

陜西古箏起源于中國(guó)古箏的發(fā)源地：陜西。眾所周知，古箏中的大部分流派都是以地名來(lái)命名，就意味著這個(gè)流派代表了這個(gè)地區(qū)的古箏文化。雖然說(shuō)“真秦之聲”的箏樂(lè)幾乎已經(jīng)見(jiàn)不到了，但是在榆林地區(qū)仍存在以箏為伴奏樂(lè)器，跟揚(yáng)琴、琵琶以及三弦一同出現(xiàn)在榆林小曲的伴奏當(dāng)中。古箏在榆林有著300多年的歷史，但是由于榆林地處偏僻而且文化相對(duì)來(lái)說(shuō)比較落后，因此古箏的技藝還停留在古法的彈奏，也就是主要靠右手大指和食指兩指進(jìn)行彈奏，而左手的滑顫音很少。雖說(shuō)沒(méi)有什么花里胡哨的技法可言，但這卻是古箏最早時(shí)期的奏法。雖說(shuō)古箏起源于陜西，但是由于陜西地區(qū)的古箏文化發(fā)展傳播受限，所以古箏在陜西地區(qū)已經(jīng)漸漸失傳，就連傳譜傳人也都沒(méi)有資料可尋。在20世紀(jì)50年代末期，陜西箏提出了“秦箏歸秦”的口號(hào)，從理論研究到彈奏的手法技藝，從伴奏地方戲曲再到編制擁有秦韻風(fēng)格的箏曲均做了大量的工作，這才使陜西人民重新熟悉古箏。

二、陜西箏曲的風(fēng)格特點(diǎn)

陜西箏的箏曲具有十分鮮明的風(fēng)格特色，音域上下波動(dòng)起伏較大，一般會(huì)采用上行跳進(jìn)、下行級(jí)進(jìn)的進(jìn)行，樂(lè)曲旋律中基本上都是使用的七聲音階的民族調(diào)式，并且多為徵調(diào)式。而四級(jí)音編高，七級(jí)音偏低。所謂偏，當(dāng)然指的不是半個(gè)音，常表現(xiàn)為“歡音”和“苦音”兩種特色的音階調(diào)式。“歡音”與“苦音”主要是受到陜西當(dāng)?shù)孛耖g戲曲的影響?！皻g音”又叫做“花音”，強(qiáng)調(diào)的是“3”和“6”常常來(lái)表現(xiàn)歡快的、愉悅的情緒;與之相反的“苦音”又被稱(chēng)為哭音，強(qiáng)調(diào)的是“微升4”與“微降7”，表現(xiàn)的則是一種悲苦的、哀傷的情緒。而si和fa是在琴聲中造成歡音和苦音兩種截然不同情緒的曲調(diào)色彩的主要因素。

（1）在右手技法中，大指的使用頻率較多，樂(lè)曲中經(jīng)常會(huì)采用拖劈的古箏技法來(lái)進(jìn)行演奏，快速且有力，表達(dá)了陜西箏派豪爽、慷慨激昂的音樂(lè)風(fēng)格;撮、搖結(jié)合的技法，大撮之后緊接著迅速遙指，使樂(lè)曲更加層次分明;夾彈也是陜西箏曲中較為重要的一個(gè)指法，它在陜西箏曲中使用頻率較多，也非常體現(xiàn)陜西箏曲的音樂(lè)風(fēng)格。

（2）在左手技法中，左手大指與食、中、無(wú)名指交替按弦。為滿(mǎn)足其樂(lè)曲獨(dú)特的韻感、旋律的需要，左手必須是接連按弦，緊密進(jìn)行的，而陜西箏曲中最具代表性的便是柔和抒懷的旋律。彈奏時(shí)必須要充分運(yùn)用大指與食、中、無(wú)名三個(gè)手指，輪流按滑，才能使秦聲的韻味得到精準(zhǔn)而充分地表達(dá)。如果只用食、中、無(wú)名指就會(huì)影響音與音之間的銜接，影響樂(lè)曲原特有的韻味。

陜西箏派的樂(lè)曲風(fēng)格并不像當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情那么的粗獷，相反則是非常的細(xì)膩，在委婉中表達(dá)悲怨，慷慨急促，激進(jìn)中又帶有抒情。生活中人們以苦為樂(lè)，借秦聲來(lái)抒發(fā)他們質(zhì)樸的感情，表達(dá)他們美好的愿望。著名的浙江箏派演奏家王先生談到古箏流派時(shí)曾說(shuō)過(guò)“陜西箏多抒情”，這也說(shuō)明了陜西箏曲溫柔細(xì)膩的風(fēng)格特點(diǎn)。

三、陜西箏派的代表人物和特點(diǎn)

在陜西箏派剛流傳時(shí)，陜西秦箏學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)周先生為陜西箏曲的流傳做出了很大的貢獻(xiàn)，代表箏曲有《凄涼曲》、《繡金匾》、《五更調(diào)》、《歡音曲》、《西京調(diào)》、《掃雪》、《道情》等。在這之后的更多時(shí)間。除周先生外，魏教授、曲教授也相繼為陜西箏曲的創(chuàng)作與延展做出了很大貢獻(xiàn)，他們通過(guò)不斷的努力和實(shí)踐，創(chuàng)作出了很多優(yōu)秀的具有特色的代表作。這一時(shí)期的箏曲有周先生的箏合奏《百花引》，周先生、強(qiáng)先生作曲的箏獨(dú)奏《姜女淚》;曲教授的箏獨(dú)奏《香山射鼓》、《連理枝》、《弦板調(diào)》，箏歌《詠箏》、《清江曲》、《柳含煙》，三重奏《滿(mǎn)庭芳》等。魏教授的箏獨(dú)奏《三秦歡歌》、《喜相逢》、《柳青娘》，箏二重奏曲《秦調(diào)》，箏齊奏《婆羅門(mén)引》等秦箏經(jīng)典曲目。

四、結(jié)語(yǔ)

陜西箏派經(jīng)過(guò)幾十年的發(fā)展，在一代代古箏藝術(shù)家的努力下終于日漸成熟，并得到了全國(guó)習(xí)箏愛(ài)好者的廣泛認(rèn)可。陜西箏曲也是在不斷的進(jìn)步和發(fā)展的過(guò)程中變得更好，更加富有魅力，并且每首樂(lè)曲都在具有其陜西箏派普遍特點(diǎn)的同時(shí)又含有自己獨(dú)特的韻味，這樣的發(fā)展使秦箏在多年的傳承中經(jīng)久不衰，代代相傳！

【參考文獻(xiàn)】

[1]秦箏和陜西流派[M]上海音樂(lè)出版社1993年

[2]秦箏曲論[M]陜西人民出版社2006年9月

[3]秦箏史話(huà)[M]中國(guó)文聯(lián)出版社2002年