中國新主流電影的復合審美經驗

文/陸曉芳

早在獻禮片《建國大業》（2009年）引發轟動之際，如何將主流價值思想、商業創作元素和藝術審美特質完美兼容在本土電影作品之中就已經成為電影學界與業界共同關注的話題。在《智取威虎山》（2014年）之后，越來越多具有類似藝術特質和文化表征的電影作品開始涌現，如《湄公河行動》（2016年）、《戰狼2》（2017年）、《建軍大業》（2017年）、《紅海行動》（2018年）、《攀登者》（2019年）、《烈火英雄》（2019年）、《中國機長》（2019年）以及《我和我的祖國》（2019年），等等，而一個1999年便被提出但未能獲得有效所指的概念——“新主流電影”——被重新詮釋并為這一類型電影作品冠名。此類“新主流電影”以我國主流價值觀為基本理念，在不斷刷新本土票房成績、持續獲得觀眾口碑的同時，也進一步彰顯了自身全新的文化屬性和特殊的審美價值。

新主流電影打破了傳統意義上主旋律電影、商業電影和藝術電影的三足鼎立局面，通過具體實踐中的藝術進化與文化融合，成為一種相對成熟且廣受關注的電影新形態，在美學追求上呈現出與眾不同的獨特屬性。新主流電影提供的是融合式的審美經驗，它并非對藝術風格和類型樣式的簡單混搭或者雜糅，而是倡導在電影創作中利用電影技術所營造的視聽奇觀“闖入”觀眾的固有經驗，突破觀眾的慣常意識防護機制，從而完成對其心理的巨大沖擊；與此同時，這種審美經驗還強調通過超現實感官體驗和情感契合令觀眾在觀影時深陷其中。前者帶給觀眾的是“震驚”，而后者則是“沉浸”?！?br>