“畫面隱含作者”與“源隱含作者”的修辭碰撞研究基礎

趙世佳

(衡水學院，河北 衡水 053000)

在電影敘事中，畫面隱含作者的修辭實現(xiàn)與源隱含作者的關系極其密切，那篇《從修辭的角度談電影敘事的隱含作者》的文章認為，畫面隱含作者的修辭來源于對源隱含作者的修辭模仿以及通過電影本身的媒介手段來實現(xiàn)源隱含作者的修辭意圖。可以說電影敘事文本中既有小說式的修辭形式也有電影本身獨有的修辭形式，但畫面隱含作者的修辭意圖無論如何都能用“以意逆志”的思想通過電影敘事文本逆推為源隱含作者的修辭意圖，也就是說電影敘事文本的畫面隱含作者無論是采用小說式的，還是采用畫面隱含作者自身獨有的修辭方式，其修辭意圖都是與源隱含作者一致的。但無論是畫面隱含作者還是源隱含作者都是受眾在接觸電影文本時，能夠感受或推斷的一種電影文本內(nèi)在的、獨立的主體意識，它們之間并沒有某種一致性的約束。在之前的文章中也提到了畫面隱含作者與源隱含作者修辭碰撞的情況，但在尋找碰撞的原因時過多地在文本之外尋找，將電影導演與小說作者放在了顯在的位置，但畫面隱含作者與源隱含作者這兩個主體意識是屬于文本內(nèi)部的，因此，要研究這兩個主體意識之間在修辭意圖上的碰撞關系還是應該在文本內(nèi)部尋找其基礎，而這種基礎正是區(qū)分電影敘事文本中修辭表達的最終根源為誰，將兩者清晰地分離開來。只有在梳理清楚這種根源的基礎上，才可以更清楚地進一步分析畫面隱含作者與源隱含作者之間修辭碰撞的諸多形式。……