中國動畫電影的敘事模式的繼承與創新

涂先智

(華南農業大學，廣東 廣州 510642)

動畫電影作為電影藝術作品中的重要組成部分，在中國電影界也同樣占據著重要地位，并在長時間的前進與探索中逐步發展成為獨樹一幟的“中國動畫學派”，以其極具中國文化與哲理思考特征的民族審美風格，將中國帶到動畫電影制作的世界前列，將中國影響推向世界，也為我國的電影事業增添了諸多差異化的審美特色，成為能夠展現中國動畫電影制造高水平的重要代表。縱觀歷史，自1949年新中國成立至今，中國的動畫電影迎來了三次高峰時期。

第一次高峰為1949年到1966年，新中國成立之初百廢待興，社會各個方面都需要進行革新化建設與發展，人民群眾的自豪感、歸屬感、凝聚力等民族情緒高漲，在這一時期電影作品的“民族化”風格取向也十分明顯，具體到電影內容、敘事風格、表現形式和審美上都呈現出鮮明的民族特色，誕生了許多能夠展現中國民族特色與審美特征、滿足社會時代發展需要與人民群眾情緒情感需要的動畫電影，如《驕傲的將軍》《一幅僮錦》《牧笛》《大鬧天宮》等。

在1976年到1993年迎來了第二次高峰時期，中國動畫電影在十多年的“休眠期”中，積累了諸多對于民族情緒、民族文化、身份想象、精神面貌、幸福生活等內容的靈感和作品，尤其是對于精神抽象內容的探索，注重挖掘民族美和人性美，在延續了第一次高峰時期的“民族化”風格取向的基礎上，進一步精細化發展水墨、木偶、剪紙、折紙等極具民族特色的藝術創作手法，推動其水平的優質發展，制作出諸如《山水情》《哪吒鬧海》《好貓咪咪》《三個和尚》等中國民族和審美風格突出的動畫電影。……