媒介變革與史學(xué)觀念轉(zhuǎn)向：新媒體語(yǔ)境下中國(guó)動(dòng)畫電影研究的方法與視野

劉 迅

(哈爾濱學(xué)院藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院，黑龍江 哈爾濱 150086)

一、問題的提出與相關(guān)學(xué)理判斷

中國(guó)動(dòng)畫電影歷史短暫，至今不過百年，相關(guān)理論研究成果較為薄弱，尤其對(duì)動(dòng)畫電影研究方法與觀察視野方面的成果更是少之又少?？v觀目前已有的中國(guó)動(dòng)畫電影理論成果，就其研究范疇與采用的研究方法可歸納為三種類型：第一種，以動(dòng)畫學(xué)科史學(xué)建構(gòu)為主要研究方法。其成果主要集中在張慧臨《二十世紀(jì)中國(guó)動(dòng)畫藝術(shù)史》(2002年版)，顏慧、索亞斌《中國(guó)動(dòng)畫電影史》(2005年版)，孫立軍主編《中國(guó)動(dòng)畫史研究》(2011年版)、張穎《中國(guó)動(dòng)畫與“中國(guó)學(xué)派”研究》(2012年版)等著作，這些著作的共性特點(diǎn)是按照中國(guó)動(dòng)畫發(fā)展的各個(gè)歷史階段，史綱性地回顧中國(guó)動(dòng)畫電影的發(fā)展歷程，分析了各階段經(jīng)典動(dòng)畫影片的美學(xué)特征。不同的是，孫立軍主編的《中國(guó)動(dòng)畫史研究》在客觀、完整地反映中國(guó)動(dòng)畫在1987年發(fā)展歷史基礎(chǔ)上，還特別闡述了中國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的現(xiàn)狀和未來(lái)發(fā)展趨勢(shì)；張穎的《中國(guó)動(dòng)畫與“中國(guó)學(xué)派”研究》則以“中國(guó)學(xué)派”為脈絡(luò)，在概括中國(guó)動(dòng)畫半個(gè)世紀(jì)發(fā)展?fàn)顩r基礎(chǔ)上，側(cè)重對(duì)中國(guó)動(dòng)畫的民族性與“中國(guó)學(xué)派”進(jìn)行論述。上述成果既是近二十年中國(guó)動(dòng)畫理論的研究成果，同時(shí)也代表了中國(guó)動(dòng)畫電影理論目前整體的發(fā)展水平與學(xué)術(shù)視野。第二種，將學(xué)科視野集中在動(dòng)畫電影創(chuàng)作的本體，即以個(gè)案研究為主要研究方法，側(cè)重對(duì)經(jīng)典動(dòng)畫電影做個(gè)案分析，研究范疇涉及內(nèi)容題材、角色形象、場(chǎng)景設(shè)計(jì)、藝術(shù)表現(xiàn)手法、動(dòng)畫美學(xué)思想等學(xué)科專業(yè)理論?！?br>