基于博伊姆懷舊理論的《一秒鐘》探析

李冬萍

(山西傳媒學院，山西 晉中 030606)

張藝謀新作《一秒鐘》中，生活在20世紀70年代的三個陌生人意外地被聯結到一起，而觀眾也得以一窺他們的命運沉浮。在電影中，張藝謀成為懷舊主體，歷史被遴選與建構，而值得注意的是：回望過去時，導演的情感場是復雜的。博伊姆的懷舊理論將有助于我們對此進行探析。

一、博伊姆懷舊理論與電影藝術

“懷舊”(Nostalgia)一詞源自希臘語中的nostos(返鄉)與algia(懷想)，因此有時nostalgia也被譯為“鄉愁”或“思鄉病”。該詞最早由瑞士醫生雅各·哈德提出，指的是醫學上一種包括惡心、頭痛，甚至高燒、心臟停跳在內各種癥狀，且不易根治的疾病。而隨著時代的發展，nostalgia早已被去醫療化，不再單指某些具體可量的生理狀況，而被公認為某種心理狀態。在自古至今的各類藝術作品中，懷舊可謂無處不在，電影亦不例外。如馮小剛的《芳華》，姜文的《陽光燦爛的日子》，賈樟柯的《山河故人》等，都是帶有濃重懷舊意味的電影。電影原本就是一門便于受眾逃避現實的藝術，盡管人們無力讓時間倒流，但當電影人以電影進行懷舊敘說時，觀眾也能領略其部分個人體驗，接近其在電影中過去的個人身份，領會其對過去或曖昧、或明晰的態度。

對于心理意義上的懷舊，美籍俄裔女學者斯維特蘭娜·博伊姆(Svetlana Boym)于《懷舊的未來》一書中提出“修復型懷舊”(remediational model)和“反思型懷舊”(reflective model)的分類。在修復型懷舊中，人們對過去持正面態度，渴望回歸過去或能在當下憑借各種手段重現過去，再造故土家園；……