中國影視劇本扶助的現狀盤點及體系構建

汪少明 徐 裕

(1.黃岡師范學院新聞與傳播學院，湖北 黃岡 438000；2.湖北省鄂州中等專業學校，湖北 鄂州 436000)

劇本是開啟影視創作的第一道工序，是影視產業鏈的源頭，也是導演創作的依據。劇本基本奠定了影視的角色形象、故事走向、敘事結構、情節轉折、主題思想等。作為基石，劇本掌握著影視的命脈。“成也劇本，敗也劇本”。完整高質的劇本是影視成片的原生動力，低劣的劇本是災難，會造成不可估量的損失。中國影視迎來難得的“黃金機遇期”，坐擁世界第二大電影市場，故事片、動畫片年產約800部，銀幕有六萬多塊，位居第一。電視劇年產量約15000集，還有大量的網絡劇、網絡電影等。劇本需求量很大，如果僅靠編劇個人興趣，憑感覺、碰運氣，不加規劃自生自滅，影視只會“虛火旺”、泡沫化，無法整體提高質量，產業升級。中國影視日趨工業化，拍攝制作和發行播映容易，稀缺的是創意十足的高質量劇本、故事。唯有建立長效的劇本扶助體系，才能在源頭上避免劇本的干涸濁流，確保中國影視的發展行穩致遠。

一、中國扶助影視劇本的現狀盤點

(一)影視劇本或編劇的榮譽獎項

1.電影、電視節的劇本獎

中國有影響的電影節、電視節對公開播映的作品進行嘉獎，評出諸如最佳編劇或劇本類的單項獎，表彰高質量劇本，獎掖優秀編劇。

(1)電影類

中國電影金雞獎、百花獎、華表獎、長春電影節、華語電影傳媒大獎等都設優秀編劇獎。第15屆華表獎還頒發優秀原創、改編和編劇獎。王興東是獲獎專業戶，他所編劇的《蔣筑英》獲得1992年華表杯和第13屆金雞獎最佳編劇獎；《離開雷鋒的日子》獲1997年華表獎和第17屆金雞獎最佳編劇獎；《我只流三次淚》獲得第三屆童牛獎最佳編劇獎。蘇小衛(思蕪)是女性編劇的大贏家，《暖》和《生活秀》榮獲金雞獎最佳編劇獎，《贏家》《沂蒙六姐妹》兩次獲華表獎優秀編劇稱號，《唐山大地震》獲得百花獎最佳編劇獎。

上海國際電影節設立了劇本獎。大陸獲得金爵獎的有：黃欣、一凡的《求求你，表揚我》，章明的《郎在對門唱山歌》，扎西達娃、松太加合編的《阿拉姜色》。上海國際電影節電影頻道傳媒大獎自2008年始設立“最受關注編劇”，主要針對中小成本電影，獲獎者及其作品分別是朱可欣的《極限救援》、楊慶的《夜店》、謝曉冬的《我是植物人》、江濤的《無底洞》、阿來的《西藏天空》、夏偉的《紐約客@上海》《胡巧英告狀》、韓景龍等合作的《十二公民》、楊子的《喊·山》、鮑鯨鯨的《閃光少女》、鄒靜之的《進京城》、李睿珺的《路過未來》、柳樺的《那一夜，我給你開過車》、萬瑪才旦的《氣球》等。其中的亞洲新人獎也有授予本土編劇的。

北京國際電影節天壇獎的最佳編劇授予大陸的是周智勇、張冀、林愛華合編的《中國合伙人》(2014)、梅峰與黃石合編的《不成問題的問題》(2017)和牛建榮等合編的《第十一回》(2019)。

北京大學生電影節自第19屆(2012年)始設立編劇獎。獲獎者及其作品有林愛華的《武俠》、程耳的《邊境風云》、寧岱的《警察日記》、陳正道與任鵬合編的《催眠大師》、陳思誠的《唐人街探案》、曾國祥的《七月與安生》、張艾嘉與游曉穎合編的《相愛相親》、蘇倫的《超時空戀愛》等。

中國電影家協會主辦的“中國影協杯”自2009年起每年評出約10部優秀劇作。趙葆華因《全城高考》《因為谷桂花》《你若安好》三次獲獎，邢原平也是三次，劉震云、鄒靜之、劉恒、嚴歌苓、思蕪、柳建偉、曹保平、張冀皆兩次獲獎。

華語青年影像論壇是由中國電影家協會主辦、電影藝術雜志社承辦，肇始于2006年。該論壇旨在發掘華語電影新人，鼓勵華語原創作品，搭建青年影像創作者與華語電影投資人、影評人及市場之間的互動交流平臺，為電影工業培育和輸送人才。自2009年第4屆開始頒發新銳編劇獎，獲此殊榮的有寧財神的《天生幻想狂》、顧小白的《山楂樹之戀》、鮑鯨鯨的《失戀33天》、吳楠的《萬箭穿心》、周申與劉露的《驢得水》、焦華靜的《狗十三》、韓寒的《后會無期》、李睿珺的《家在水草豐茂的地方》、韓延的《滾蛋吧！腫瘤君》、楊慶的《火鍋英雄》等。

華語電影傳媒大獎是《南方都市報》于2000年發起并主辦的，將內地、香港、臺灣三地公映的華語片納入評選對象。大陸獲得編劇獎的作者及影片有徐靜蕾的《我和爸爸》，李檣的《孔雀》，劉震云的《一九四二》，張承、岳小軍、寧浩合編的《瘋狂的石頭》，馬英力與畢飛宇合編的《推拿》，徐浩峰的《師父》，林詠琛、李媛等四人合編的《七月與安生》，梅峰和黃石合編的《不成問題的問題》，等等。

(2)電視類

中國知名的電視獎項有飛天獎、金鷹獎、上海電視節的白玉蘭獎、四川電視節的金熊貓獎，它們都設有優秀編劇獎。

飛天獎由中國廣電總局主辦，是電視類的“政府獎”，自1985年始頒發優秀編劇獎。著名劇作家王朝柱因《開國領袖毛澤東》《長征》《延安頌》《辛亥革命》四次高中。劉和平因《雍正王朝》《北平無戰事》兩次獲獎。飛天獎組委會在2009年頒發中國電視劇60年杰出貢獻獎編劇，李曉明、高滿堂、王朝柱、周振天、張宏森、陸天明、張魯、韓志君、韓志晨、冉平、馬繼紅、黃允、張弘、陳衛東等同獲殊榮。

金鷹獎自2002年起頒發最佳編劇獎，王朝柱繼續成為獲獎專業戶，作品有《長征》《張學良》《延安頌》《辛亥革命》。2003年11月11日“中國電視金鷹突出成就獎”表彰馬繼紅、王朝柱、冉平、李曉明、張宏森、陸天明、周振天、周梅森、海巖、程蔚東等編劇。

上海電視節白玉蘭獎自2000年始設立“最佳編劇”，本土榮獲者有楊健、麥家、蘭小龍、姜偉、王麗萍、林黎勝、全勇先、陳文貴、江奇濤、劉和平、李瀟、于淼、秦雯、張蕾等人。

(3)其他類

在杭州舉辦的中國國際動漫節金猴獎(原名美猴獎)也有故事獎或劇本獎，榜上有名的是《三毛奇遇記》(第五屆)、《森林保衛戰》(第六屆)、《火鳳凰》(第八屆)、《麥兜·當當伴我心》(第九屆)等。2014年增設“最具潛力動畫劇本獎”，2017年《玩偶奇兵》獲此殊榮。此外橫店影視節(文榮杯)也有劇本獎。

2.影視行業、媒體獎

中國廣播電視總局、中宣部電影局或文化部等部委，電影家協會、電視藝術家協會、電影文學學會、電視劇編劇工作委員會或行業協會，為表彰優秀的編劇，不定期頒發編劇獎或終身成就獎。

(1)電影類

中國電影文學會已頒發三次編劇終身成就獎，2005年授予陸柱國同志，2012年第二屆授予于敏、史超、梁信、艾明之、蘇叔陽先生。第三屆于2017年10月在北京電影學院舉行，以“光影人生，薪火相傳，致敬前輩，推動原創”為主題，瑪拉沁夫、周民震、白樺、王迪四位編劇獲此殊榮。中國電影導演協會自第二屆(2010)開始頒發最佳編劇獎，薛曉路兩獲此殊榮，張猛、唐大年、阿城、劉震云、游曉穎、扎西達娃、松太加等皆榜上有名。

(2)電視類

1994年至今，兩年一屆的“全國電視制片業十佳”評選活動已舉辦11屆。它充分認可編劇的價值，也提攜新銳，在第八屆(2011)、第十屆(2014)和第十一屆(2017)，評選過十佳電視劇原劇作者或編劇。受獎者有高滿堂、孟瑤、劉和平、王麗萍、郭靖宇、張曉亞、孫鐸、王宛平、馮驥、趙冬苓、劉震云、劉恒等知名編劇。

2008年12月25日紀念改革開放30周年暨中國電視藝術50周年頒發優秀電視劇編劇獎，獲獎者有朱秀海、邵鈞林、劉和平、趙韞穎、馬繼紅等35人。

2011年12月，20位編劇榮獲“中國電視劇產業二十年突出貢獻人物”稱號，他們是王朝柱、陸天明、高滿堂、劉和平、周振天、王麗萍、王宛平、朱蘇進、鄒靜之、姜偉、海巖、彭三源、程蔚東、馮延飛、張永琛、邵鈞林、趙冬苓、王海鸰、謝麗虹、陳枰。

中國人民解放軍總政治部嘉獎軍事題材電視劇。1987年6月27日正值建軍60周年舉辦第六屆之際，將其更名為“金星獎”。李東才、馬繼紅等榮獲編劇獎，2008年4月又頒發“突出貢獻獎”，榮獲優秀編劇稱號的有周振天、朱蘇進、舒崇福、王朝柱、閻連科等，作品有《姊妹坡》《和平年代》《紅十字方隊》等。

國劇盛典由中國安徽衛視主辦，是評審最全面、覆蓋范圍最廣的電視劇評選活動。王麗萍、劉和平、郭靖宇、戴俊卿、肖紹權、石零摘得優秀編劇獎。此外上海文廣集團SMG影視劇中心主辦的《中國電視劇品質盛典》自2016年始推出，王麗萍、申捷、袁子彈、蘇曉苑、秦雯榮等獲最佳編劇。南方電視臺的影視盛典、光線傳媒的電視劇風云盛典、搜狐視頻電視劇盛典都頒發最佳編劇獎。

2018年5月4日，“影視女魔頭”推出的“中國十大青年電視劇編劇”揭曉，饒俊、李瀟、袁子彈、馮驥、小吉祥天、馬偽八、張鳶盎、李嘉、徐速、孟婕獲此殊榮。

(3)影視編劇獎

主流媒體、影視集團、傳媒企業也獎勵優秀的影視編劇。華鼎獎由天下英才傳媒組織，2007年開始對演藝名人評選，每年評選、頒發一次。自2010年始設有最佳編劇，獲得者有王麗萍、鮑鯨鯨、李瀟、高璇、任寶茹等，而《消失的子彈》《永不磨滅的番號》《打狗棍》《匆匆那年》等作品皆為幾名編劇聯合完成，都成功摘桂。

(4)百合獎

百合獎專為在電影頻道播出的高質電視電影片而設立的獎勵，2003年始頒發優秀編劇獎。內蒙古劇作家邢原平共四次榮獲優秀編劇獎，作品是第9屆的《十八個手印》、第10屆的《開頭那些日子》、第11屆的《老寨》、第12屆的《信義兄弟》。郎云三次獲得，作品是《中國橋》《隨風而去》和《成成烽火》。張冰也有兩部作品獲獎。

(5)其他

中國國際微電影節“金羽翼獎”獎(北京)、亞洲微電影節金海棠獎(臨滄)也設有編劇獎。

這些褒獎是針對影視成片或作者，極大地肯定編劇的成就，調動其創作的積極性，激勵鞭策他們更好地拓展創新。

3.各地政府獎項

為呼應國家級別的獎項，各省、直轄市、自治區黨政部門積極組織，推選地方優秀作品，如“五個一工程獎”的優秀劇本、國家文化產業發展專項資金中的影視劇項目，共同促進文化發展。

北京影視春燕獎創辦于1991年，旨在表彰優秀影視藝術人才，繁榮首都的影視文化事業。榮獲最佳編劇獎的有李檣、劉恒、葉大鈞、海巖、高滿堂、全勇先、董哲、陳彥等人。山東有泰山文藝獎，福建省有百花文藝獎，湖北省有電影金鶴獎，皆有包括最佳編劇獎在內的獎項，不勝枚舉。

4.港臺頒發的編劇獎項

港澳臺與大陸的藝術交往日益頻繁，臺灣的金馬獎和香港金像獎的編劇獎也有大陸作品獲得過，給劇作家帶來揚名立萬的機會。《我不是藥神》《大象席地而坐》《不成問題的問題》《老獸》《山河故人》《洛塔》《致我們終將逝去的青春》《讓子彈飛》等影片皆獲得金馬獎的原著或改編劇本獎。鄒靜之、徐浩峰獲得香港金像獎的最佳編劇。

(二)劇本征集獎

根據舉辦單位的級別不同，劇本獎分為國家級和地方級。

1.國家級劇本獎

(1)電影類劇本獎

夏衍電影文學獎或夏衍杯優秀電影劇本征集工作由國家新聞出版廣電總局或電影局、電影劇本規劃策劃中心和夏衍電影學會共同舉辦。自1996年倡導，每年舉辦一次，它面向全國，服務制片，促進創作繁榮，發現培養編劇人才。近幾年還細分為“優秀電影劇本”“創意電影劇本”和“潛力電影劇本”。2010年7月《中國作家·影視》版創刊，旨在推出優秀影視劇本，豐富角色故事寶藏，還對民族題材電影文學劇本進行評選獎勵。

廣電總局電影劇本規劃策劃中心承辦的電影劇本孵化計劃自2015年4月啟動，對各省(區市)報送的項目進行評選，每次征集100個選題，經評審后，相關部門提供資金支持，幫助創作者深入生活，創作劇本。其中優秀兒童電影(含動畫)劇本征集已舉辦四屆。

(2)電視類劇本獎

國家廣電總局為繁榮電視劇創作，調動廣大編劇的創作積極性，進一步提升電視劇品質，自2013年始設立電視劇劇本扶持引導專項資金，制定并公布了《優秀電視劇劇本評審章程》和《實施辦法》(暫行)。此后不斷優化評審章程，扶持劇本的數量為2013年18部、2014年25部、2015年27部、2016年22部、2018年33部、2019年34部。電視藝術家協會每年都發布《中國視協年度青年編劇扶持計劃項目資助辦法》，吸引了眾多青年參與。

(3)其余劇本征集

各部委、人民團體也在征集評選優秀劇本，賽事有全國少數民族題材影視劇本、兒童電影(含動畫)劇本、“八一杯”軍事題材電影劇本、金盾影視文化中心主辦的全國公安題材優秀影視劇劇本、“國土杯”微電影文學劇本創作大賽征稿、“中原清風杯”反腐倡廉微電影作品征集、“力鴻杯”改革開放30年優秀電影劇本推選活動、京華獎微電影劇本大賽等。

文學興則藝術興！我們欣喜地看到文學的繁盛和網絡文學的興起，魯迅文學獎、茅盾文學獎、戲劇文華獎的設立，文化部出臺“劇本扶持工程”，資助高質量的京劇、昆曲、地方戲、歌劇、話劇、兒童劇等。源源不斷的優秀敘事作品或劇作都是影視改編的重要來源，間接推動影視劇本的創新。

2.地方級劇本獎

地方黨委宣傳部、文化廳、廣電局都推出影視劇本的征集活動或扶持工程。

四大直轄市都有完整的電影劇本征集活動。北京電影家協會自2010年舉辦“影協杯”電影劇本征集，已逾11屆；北京文聯自2013年始連續舉辦劇本推介會，至今已有六屆。2014年天津市啟動最美“中國夢”電影、電視劇、戲劇優秀劇本征集活動；重慶市已推出九屆“重影杯”電影劇本征集，四屆“愛·重慶”微電影大賽。上海是以基金的方式出現，后文再論述。

經濟、文化發達的省份積極舉辦優秀劇本獎。浙江省自2008年征集“鳳凰獎”電影劇本，江蘇省自2013年征集“鐘山獎”電影劇本。廣東省委宣傳部與南方報業傳媒集團聯合主辦的廣東劇本超市，有助于培根育才，整合資源，形成群落，促進發展，打造粵產文藝精品的重要舉措。2018年廣東還推出優秀電影劇本大賽，社會專業組有13部，學生組有6部獲獎。

山東省有優秀原創劇本征集、青年微電影大賽(設原創劇本獎)、濟南舉辦“涌泉杯”電影劇本征集大賽等。憑《我不是藥神》一舉成名的文牧野曾有短片《金蘭桂芹》榮獲得第5屆山東青年微電影大賽優秀導演及優秀編劇獎。山西省委宣傳部在2007年征購電影、電視劇及舞臺藝術優秀劇本。福建省通過重大文藝創作項目庫征集影視和微電影劇本。海南征集“正能量”系列微電影劇本，湖北省有“曹禺杯”劇本評選，安徽先后舉辦過影視劇本大獎賽和“農行杯”影視劇本征集大賽。

遼寧省評選社會主義核心價值觀微電影劇本，黑龍江省扶持原創優秀影視劇本，吉林省征集紀念改革開放40周年題材的電影劇本(梗概)或創意，青海省舉辦“穹角獎”原創電影劇本征集大賽和優秀影視劇本賽。

克拉瑪依編劇節由克拉瑪依市政府與中國電影文學學會聯合發起，已逾三屆，為鼓勵編劇原創，推動影視創作的發展繁榮。甘肅省認真落實《影視精品專項資金管理辦法》評選西部類型影視劇本。云南省、內蒙古自治區征集優秀電影劇本，山西省征集“正氣之歌”廉政反腐劇本，貴州省推出“新長征”職工文藝創作評獎(內含影視劇本獎)和少數民族影視文學優秀劇本獎。廣西舉辦“‘一帶一路’·城市微電影”創作大賽，四川網絡廣播電視臺主辦“新媒體·新導演扶持”計劃。

(三)高校劇本獎

高校作為教書育人的重地，不僅為學生傳授專業知識、技能，還能為有編創能力的學生提供展現才華的機遇。前些年微電影大熱，高校電影節風起云涌，培育一大批熱愛創作的學生，劇本獎也包含其中。

優秀電影劇作計劃是前國家新聞出版廣電總局電影局發起，自2008年始力爭給予青年編劇資助，孵化劇本。資助的對象有北京幾所名校的在讀本科生、碩士生、博士生、進修生、訪問學者等；畢業不超過兩年的高校的在職工作人員。北京大學生電影節自2014年起啟動學生競賽單元，其中青年劇本與創意大賽已有五屆。

全國范圍還有大學生微電影劇本征集大賽，中國高校影視學會學院獎(師生類)、中國夢·青年影像盛典。2016年廣電總局啟動“原動力”高校動漫出版孵化計劃，教育部舉辦“我的中國夢·最美中國”大學生攝影及微電影創作大賽等。清華大學自2014年12月舉辦啟迪杯大學生原創劇本賽，中國傳媒大學聯合揚帆(北京)傳媒有限公司在2015年始發起“揚帆杯”大學生原創劇本大賽。北京電影學院有多項舉措激勵創作，文學院發起金字獎，動畫學院舉辦劇本獎，青年電影制片廠聯手愛奇藝征集優秀創意劇本。廣州大學生電影節和新西部全國大學生影像節(陜西)都設有電影劇本獎。廣西高校大學生心理健康原創微電影大賽劇本類，四川省高校大學生劇本大賽、“臺兒莊古城杯”大學生劇本大賽、“大乘杯”(原科訊杯)大學生影視作品大賽、“24格·創意媒體嘉年華”、新絲路長安杯大學生國際微電影、大別山大學生微電影節等。

這些獎勵對集編劇、導演于一身的大學生意義非凡，可激發其想象力，引燃創作熱情，培育隊伍，呵護成長。

(四)企業資助的劇本征集活動

近年來，一些企業為樹立良好形象，集聚編劇人才，增加劇本庫存，為預投的影視項目蓄力，開展了劇本征集、培訓或創投活動。下面簡談幾例。

騰訊NEXT IDEA青年編劇大賽始于2015年。賽事面向全球17～35周歲的青年作者征集中文原創劇本，致力于發掘中國潛力青年影視人才，助力年輕人的編劇和導演夢想。獲獎者有張翰生的《森山之霧》、孟雯婧的《小蔥拌豆腐》、李晗的《李白仙俠游》、夏恒的《北京怪物》、劉輝的《斬立決》、唐騫璘的《離魂玉》、吳中旭的《一葦渡江》、胡蝶的《等雨的魚》、安哲昊的《百年大吉》等。

克頓傳媒劇本中心主辦的“中國好劇本”征集大賽兩屆，中心被華策影視收購，發起現實主義電視劇創意策劃。中旌傳媒公司聯合陜西省編劇協會發起影視劇本獎，上海壹心視覺藝術有限公司開啟心電影青年人扶持計劃，福建誠坤文化傳媒公司主辦“華夏好劇本獎”大賽，“耳東影業”杯專門征集少數民族題材電影劇本，等等。由北京新銳兄弟公司和盛世華銳聯合發起“銳計劃”劇本征集，新圣堂、世紀影業、一響天開等聯合主辦“聚本匯”優秀劇本選拔大賽，王思聰創辦的香蕉影業發起“新編劇圓夢計劃”。由中國青年出版總社、北京名赫集團、阿里文學三方聯合主辦的華語國際編劇節也有劇本征選活動。

遺憾的是這類扶持多是應景式，偶爾為之，很難有長久性。青年編劇的發掘、培育從來不是一蹴而就的。系統化的思想引領、創作指導、藝術實踐、生活體驗對他們而言都是極有價值的。唯有不懈地培育，久久為功，才能取得實效。

(五)扶持劇本的專項基金

隨著黨和政府對文化產業的重視，國務院的《文化產業振興規劃綱要》和九部委《關于金融支持文化產業振興和發展繁榮的指導意見》的出臺，使得影視劇本的扶持不斷強化，日益常規化。財政部發布《關于申報2018年度文化產業發展專項資金(重大項目方面)》(財辦文〔2017〕50號)助推影視產業發展。其中重點影視項目由中宣部負責，國家新聞出版廣電總局牽頭負責影視，建立電影精品專項資金和電視劇精品發展扶持專項資金。國家藝術基金、中國文學藝術基金會資助、培養包括影視編劇及編劇理論在內的藝術人才。

電影導演扶持計劃(青蔥計劃CFDG)是由中國電影導演協會主辦，旨在挖掘有潛力的青年導演人才，并對其優秀電影項目從劇本、制作、投融資、宣發等環節進行全產業鏈扶持的公益性電影活動。中國電影文學學會聯合北京國際和平文化發展基金會等幾家單位發起了中國電影文學創作基金，于2020年1月15日在北京啟動。

地方黨委宣傳部建立文藝精品創作扶持資金。上海文化發展基金會資助影視編劇的力度很大，從2013年起推出了五環相扣的青年編劇扶持機制。北京文化基金發展基金扶持青年電影人成長，長影集團建立農村題材電影創作基地并設立1億元的“長影農村題材電影發展基金”，舉辦首屆“大地杯”劇本賽。浙江省推出了中青年編劇扶持計劃。

政府的基金是公益性扶助，只要有高質量的劇本生成即可，而很多影視企業的劇本扶持基金帶有功利性，追求商業回報，將在此后的創投中再論述。

由盛世傳聞影業與鑫富鼎基金公司聯手推出“D計劃青年電影人扶持計劃”，華策影視“五億扶持青年導演計劃”以扶植和培養青年導演為主，并延伸到編劇。畫天公司設立獨立電影基金，愛奇藝與北電成立“北京電影學院愛奇藝創投基金”，中國創新精英文化經紀(CAA)與五元文化達成協議，將共同投資設立基金管理公司，用于劇本孵化開發以及相關的初期導演、編劇、藝人等資源匹配工作。

(六)教育培訓論壇活動

隨著影視業的繁榮興盛，編劇的教育、培訓、論壇等活動也不斷升溫。這些活動多由政府、行業協會和企業主辦，形式多樣，內容豐富，除常規的中外編劇名家講課傳授經驗，會員觀片、研討，還有深入基層、專題觀摩和走訪調研、體驗互動。培訓會有助于影視編劇或愛好者的專業素養、職業水準的提高，有助于發現和培育人才，有利于學員之間的相互交流合作，激勵切磋，為精心雕琢優秀劇本，提高影視原創力奠定基礎。

原廣電總局電影劇本規劃策劃中心主辦的編劇研修班自2008年開始，每年兩期，培訓大量的編劇愛好者。青年編劇特訓營每年一期，是中國電影家協會為行業發掘人才，孵化作品的重要平臺。電影局的派拉蒙“中美電影人才交流計劃”已選派多名青年電影人去學習交流，其中不乏編劇。

吳天明青年電影專項基金多次啟動“大師之光”青年編劇高級研習班、中國文聯發起中青年文藝人才(編劇)高研班、魯迅文學院舉辦中青年影視編劇高級研修班、北京電影節舉辦青年編劇特訓營、盛大文學成立中國首家編劇培訓公司、潛江市舉辦全國電影劇本培訓班。難得的是自2009年3月始，由安徽省影視家協會、江蘇省電影家協會、浙江省電影家協會聯合舉辦的皖浙蘇影視編劇研修班在三地輪流開展，至2018年11月已達10屆。

西安曲江電影集團有編劇高級研習班、愛奇藝資助青年編劇培訓班、杭州金荷獎特設“編劇訓練營”單元。還有很多編劇研討會或論壇，如“編劇幫”網站在北京國際電影節主辦“中國電影編劇研討會”，2015年4月20日至今已舉辦五屆。還有萬達影視劇本推介會、寧波影視編劇高峰論壇、華語影視編劇研討會、兩岸三地電影編劇交流會、長三角電影編劇高級研修班等。

(七)劇本創投、孵化活動

政府部門、影視公司、電影節主辦的創投會利于有才華的青年編創者與資本或名導之間搭建橋梁。優秀的劇本孵化為成片，對培養新銳和壯大后備人才意義重大。2019年6月“中國好故事”計劃助力孵化新主流電影。該項目旨在主動挖掘優質題材和劇本，中國影協與12家制片廠聯合發起、藍色星空影業承辦，將在未來全力推進優質主流電影項目的孵化和落地，努力挖掘和培育國內有才華、有能力的新人導演、編劇。“中國好故事”項目計劃3年推出10部作品，并嫁接優質項目、創作者和資本、企業界合作的平臺。

知名的創投有政府主導型的上海文化發展基金會劇本創投、西溪電影創投會、同里“電影短片創投季”(僅辦兩屆)等。電影節主導式的創投，如上海電影節、北京電影節、長春電影節(金鹿創投)、FIRST青年電影展、臺灣金馬電影節、絲綢之路電影項目創投、香港亞洲電影投資會等。2019年11月金雞電影節也首設創投，包括中國好故事、類型優選、“一帶一路”等五項優勝項目。

影視企業推出的創投計劃也不少，如阿里影業的“A計劃”、萬達“菁英+”計劃、騰訊的青夢導演扶持計劃、“HB+ U”黃渤新導演助力計劃等。

電影圈里關于創投的鏈式反饋故事已是佳話：劉德華主導的“亞洲新星導計劃”支持寧浩300萬，成就了《瘋狂的石頭》；寧浩推出“壞猴子72變電影計劃”扶持新的導演。他與徐崢反哺行業，聯合監制影片《我不是藥神》。《我不是藥神》國內票房多達30億元，具有很強的現實意義，社會反響熱烈。

二、中國影視劇本扶持中存在的問題

筆者梳理當下中國影視編劇及其劇作獲得表彰、獎勵、扶持、創投、資助的現狀，從共時性的角度來看，劇本扶持的覆蓋面廣，力度較大，越發廣泛細致，體現黨政部門對影視事業的關心與支持。從國家到地方，從行業、企業到高校都開始重視劇本的研發策劃，積極扶持指導，讓有才華的編劇脫穎而出，為電影的創作蓄力，正如編劇汪海林所說的“沒有懷才不遇的編劇”正在成為現實，不埋沒富有創意的劇本，這些都值得肯定。根深才能葉茂！筑牢劇本根基促使影視創作走向良性循環。如華語青年影像論壇針對年齡45歲以下的中國影人進行表彰獎項全面，達14項。但是從歷時性的角度來看，中國劇本的扶持還存在間歇性、偶發性、不平衡性等不足之處。具體的問題表現在：

(一)扶持的持續性不夠

在收集、整理資料的過程中，我們明顯地感覺到很多編劇的獎項、劇本的征集或扶持活動是有始無終，或時斷時續，很不連貫。

百花獎前三屆設有最佳編劇獎，但中間有27屆被取消，自第31屆(2012)才恢復。華表獎剛開始設有原創、改編兩項編劇獎，但第八、九、十屆被取消，最終保留優秀編劇獎一項。飛天獎始于1981年，最佳編劇獎在1985年開設，僅維持兩屆，1987—1992年都被取消，至1993年才恢復，但1998年再度終止。國家級的百花獎、飛天獎尚且如此，更不必說小級別或地方級獎項。長春電影節在第一、第七、第八、第九屆沒有編劇獎。珠海電影節僅辦兩屆，中國優秀農村題材電影表彰典禮僅在2013年舉辦一屆，從此再沒舉辦。微電影屬于新事物，與此相關的編劇獎也是虎頭蛇尾，多為有頭無尾一陣風。某些投機取巧或趨時應景性的電影節或劇本獎更是曇花一現，沒有持續性。

很多電影節重導演、寵明星、輕編劇。傾向表彰優秀影片、導演，推崇演員，有男主、女主、男配、女配多個獎項，甚至有些電視節最受歡迎的演員達10個，卻輕視、忽略劇本獎。盡管編劇是影視故事、內容創作的核心，但相對于導演、演員等“高光職業”，編劇依舊身處邊緣，地位尚未提高。

北京大學生電影節已有26屆，直至第19屆(2012年)才設立編劇獎，前一年的獎項多達20項，難道還吝嗇多添一個獎項？實則是對編劇的輕視。以“青春激情、學術品位、文化意識”為宗旨的大學生電影節尚且如此，其余的也可想而知。上海影評人協會獎至2020年已有28屆，但頒發編劇獎只有六次，授予王興東、陸柱國、周申、董越、文牧野等編劇。中國國際動漫節金猴獎(之前為美猴獎)，共有八項綜合大獎和六項單項獎，但分配給編劇獎或劇本獎的微乎其微。

金雞獎的最佳劇本(或編劇)的設立幾乎未中斷，某些年份還頒發編劇特別獎，只不過有四個年份因劇作質量不佳而空缺。但它較之于美國電影藝術與科學學院頒發的金像獎就遜色很多，91屆奧斯卡獎從未間斷，且頒發最佳原創劇本與最佳劇本改編兩個獎項。

(二)扶持的均衡性不夠

劇本扶持、資助存在地域差異、布局失衡的問題。國家級別最為持久給力，經濟發達、重視文化的省市給予劇本扶持的力度大，項目多，投入高。北京具有良好的文化創意氛圍和大量專業高校，設立的獎項多，更能吸引青年才俊會聚北京發展。上海文化發展基金對編劇、劇本的資助很全面。浙江、江蘇、廣東、陜西也很注重劇本開發。《南方都市報》紀念改革開放40周年的優秀電影劇本大賽征稿，獎金豐厚，一等獎一部，獎金30萬元。但某些地方黨政部門尚未開設電影獎項，更不必說劇本征集活動。高校、企業或地市級政府的扶持活動則更是隨意，這些都難成體系，無法產生規模效應。湖北省首屆電影金鶴獎評獎至2019年才開始，瀟湘電影集團劇本中心在2019年6月11日才成立。西藏、寧夏幾乎無劇本征集活動或獎項。

(三)劇本的轉化率不高

當下各類劇本征集、頒獎的數量不少，但拍攝成片的不多，存在劇本的可拍性不強，轉化不充分的缺陷。中國電影產量盡管每年達900部左右，種種原因進入院線公映的只有百余部，賣座的或獲獎只有20部左右，少量電影才能走向世界，足見電影劇本或成片都有質量問題。

據統計分析，夏衍杯評選的電影文學劇本共530多部，但有三分之二沒拍成電影。從2015年到2018年，湖北省潛江市連續四年舉辦“曹禺杯”優秀劇本征集評選活動，共征集舞臺、電影、電視類劇本3400余部，簽約劇本355部，搬上舞臺(銀幕)近60部，轉化不足1.7%。某些劇本雖然獲獎，卻類似“書齋劇本”，偏重文學性、主題性、可讀性，內容完成度不高，難以達到拍攝標準。編劇或評委對影視劇本的特性認識不夠，劇本不同于文學作品，并非供人閱讀的，是影視的角色形象、主題思想、情節發展的文字化表述，用作拍攝影視的。劇本需要蒙太奇思維和形象思維，務必注重視聽化、造型化，場景具有跳躍性，情節有自恰的合理性。劇本應多外在動作，少內心活動；多些描述語言，少模糊、含混的語言；多些形象生動的呈現，少概括抽象的總結。

此外，中國影視劇本還有題材老化，觀念陳舊，想象力不夠；同質化嚴重，原創力不足；敘事的邏輯性、嚴謹性較差；低俗粗糙的多，人文深度缺乏；難以走出國門，擴大國際影響的問題。

三、如何構建劇本扶助體系

針對中國影視編劇的長短得失，特提出扶助劇本穩健持久發展的科學體系。

(一)國家層面

要加強頂層設計，完善扶持機制。文藝事業是黨和人民的重要事業！大力發展文化事業，須重視影視在文化產業中的引領作用。發展事業僅靠熱情和決心遠遠不夠，國家須用整體化思維，建立長效的劇本發展的保障體系。從財政資金上持續扶持劇本，完善與劇本相關的獎勵機制，最大限度發揮資本、人才、作品等要素的作用。保護知識產權，尊重劇作家的原創成果，打擊侵權行為。重視一切敘事文本的原創，推崇創意文化與挖掘民族文化相結合，促進文學出版，發展網絡文學，繼續扶持“五個一工程”建設和精品影視作品。

(二)主管部門

中宣部電影局、廣播電視總局、文化與旅游部等主管部門，密切聯系行業協會、文聯、從藝者，以劇本問題為導向，補短板，強弱項，規劃完整的發展體系，制訂可行性方案。要提高影視劇本的管理能力、評價評選機制、理論科研水平，歸納總結中外優秀劇作家、劇本的特色規律。建立常規性的獎勵計劃，給予優秀的作者、作品加以獎勵。積極培育、扶持優秀青年作者，經常性舉辦培訓會、研討會，大力支持編創者深入生活、扎根基層、采風創作活動。提倡題材的豐富化，加強對重大歷史、軍事、科幻、新奇、國際題材的策劃、研發，加強中外合作。加強劇本庫和網站建設。規劃影視特色區域快速發展，指導劇本孵化基地，促進劇本轉化影視。

(三)行業協會

文聯、作協、影協、視協要充分調動一切積極因素，在黨政與行業、文藝工作者之間架設橋梁，凝聚人心，積極服務行業、管理行業。

中國電影家協會編劇教育工作委員會、中國作協影視文學委員會、中國電影文學學會要加強劇本創作研究，團結引領會員，幫助他們提高專業水平、創作能力和創新能力。依法依規監管行業，努力凈化行業風氣，加強自律，扶正祛邪，維權護法，服務編劇，促使行業充滿活力和創意，增加吸引力和凝聚力，推動編劇行業健康發展。加強產學研相結合，研究佳片名作的劇作技巧，從創作的源頭上把脈問診，破解難題。協會要搭建各種平臺來提高引導、培訓青年編劇，探討策劃劇本，促進制片人、經紀人、導演、編劇之間的溝通合作，及時發布行業信息，團結編劇，讓編劇有歸屬感。協調編劇經紀人、編劇工作室、編劇企業和制作公司的關系。

(四)影視企業

影視企業要充分發揮創作主體的責任感，發揮積極性。有條件組建編劇聯盟、工作室、劇本企業或多元經營的影視集團。重視劇本的價值，廣納創作人才，聘請劇本經紀人、律師，積儲風格多樣的劇本資源。加強劇本的策劃、論證、孵化，既鼓勵原創，也注重IP開發，針對不同受眾設計情節，增加創意、看點、新奇性，針對社會熱點、歷史題材、重要節日、紀念日來策劃劇本，研發衍生產品。建立科學理性的劇本評審機制，借助大數據技術分析劇本，引入劇本醫生模式，多元合作把好質量關，減少投資風險。

(五)教育機構

與編劇密切相關的高校或社會培訓機構要建立良好學科發展體系，制訂合理的編劇人才培養方案，全力提高教學質量，提升學生的專業素養和編創技能，著力培育學生的想象力、創新思維和創造個性。

(六)編創個體

良好的社會環境呼喚更多的優秀人才脫穎而出。編劇應熱愛創作，“去浮躁”與“少急就”，要奮發上進，虛心練功，增加文化涵養、知識儲備。編劇要扎根人民、扎根生活，勤于閱讀、善于思考、虛心學習。不斷放飛想象的翅膀，提高故事編創能力、策劃能力、合作能力，積極創新，多出思想精深、藝術精湛、制作精良、溫潤心靈、啟迪心智的佳作。

我們希望出現原創涌現、劇作高質、編劇權益得到尊重的良性生態。針對問題，我國要協作整合各方力量，從宏觀、中觀、微觀建構完整、成熟、長效的影視劇本扶助體系，為影視發展壘臺夯基，提升影視的品格質量，提高核心競爭力，保證中國影視持續穩健地發展。