東北抗戰題材影視劇弘揚“十四年”抗戰史的多維視角

王 坤

(黑龍江八一農墾大學馬克思主義學院，黑龍江 大慶 163319)

九一八事變后，東北人民率先拉開了中華民族“十四年”抗戰的歷史序幕。“十四年”艱苦卓絕的抗日斗爭，中華民族不但贏得了世界反法西斯戰爭的偉大勝利，也賦予了東北這片土地厚重的歷史記憶。新中國成立以來，東北抗戰題材影視劇深耕于此、好戲連臺，以光影之筆繪就了中華民族可歌可泣的抗戰圖景，為弘揚抗戰精神、牢固樹立“十四年”抗戰史觀，做出了重要貢獻。2021年是紀念九一八事變90周年，也是紀念中國人民“十四年”英勇抗戰90周年。值此之際，梳理東北抗日題材影視劇弘揚“十四年”抗戰史的多維視角，追憶“十四年”抗戰的金戈鐵馬，這對于我們感恩光影、銘記歷史意義重大。

一、回應時代關切：東北抗戰題材影視劇在抗戰敘事的空間延展和時間跨度上，整體呈現了“十四年”抗戰的恢宏歷程

2005年和2015年，胡錦濤總書記、習近平總書記分別在紀念中國人民抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利60周年、70周年大會上強調：“1931年‘九一八’事變是中國抗日戰爭的起點，”“中國人民經過長達14年艱苦卓絕的斗爭，取得了中國人民抗日戰爭的偉大勝利。”2017年1月，教育部基礎教育二司發函：要求全國各級各類教材將“八年”抗戰一律改為“十四年”抗戰。因此，客觀還原中國“十四年”抗戰的整體歷程，牢固樹立“十四年”抗戰史觀，成為今天大眾化教育的新命題。在這一背景下，東北抗戰題材影視劇緊扣時代關切，大力弘揚“十四年”抗戰主旋律，實現了對“十四年”抗戰史的整體表達。

(一)東北抗戰題材影視劇以光影的視角，明確表達了九一八事變是中國“十四年”抗戰的歷史起點

長期以來，由于對“八年”全面抗戰的重點宣傳，七七事變和九一八事變何者為中華民族抗戰的起點問題，成為部分國人極易混淆的歷史概念。東北抗戰題材影視劇緊扣這一問題，相繼拍攝了《鐵血江橋》《抵抗！抵抗》《義勇軍魂》和《江橋決戰》等影視作品，以正視聽。這些作品以九一八事變為著力點，梳理出九一八事變的來龍去脈，還原了馬占山、黃顯生、唐聚五等愛國將領浴血奮戰的歷史場景，以影像音效的沖擊力和震撼力，突出了九一八事變是中國“十四年”抗戰的歷史起點，烘托了東北人民率先打響反抗日本法西斯第一槍的歷史主題，澄清了部分國人關于中華民族抗日戰爭起點的史學盲區。

(二)東北抗戰題材影視劇以光影的視角，從整體上呈現了“十四年”抗戰史的完整圖景

關于抗戰，每個人都可以說出一些：七七事變、狼牙山五壯士、百團大戰……可是這些碎片化的記憶，不足以拼湊出“十四年”抗戰的整體全貌。“十四年”抗戰史觀提出之前，囤于“八年”抗戰的歷史窠臼，這一時期抗戰題材影視劇缺乏對“十四年”抗戰的整體表達。因此，把“十四年”抗戰作為敘事整體，在敘事的空間延展和時間跨度上，實現對“十四年”抗戰史的影視重構，這是當下抗戰題材影視作品敘事模式轉型升級的全新視角。電視劇《東方戰場》《東北抗日聯軍》《浴血奮戰十四年》則是這種敘事轉型的鼎力之作。如:《浴血奮戰十四年》“同其他抗戰題材電視劇不同的是，這應當是第一部以抗戰14年為始終的作品”，《東北抗日聯軍》“以教科書式的歷史高度和縱覽全局的敘事維度，為我們全景展現了中國共產黨領導的東北抗日聯軍長達14年的光輝歷程”。在敘事的空間延展上，《東方戰場》和《浴血奮戰十四年》以抗戰場域由東北地區向全國范圍的漸次延展為軸線，從地域變化的空間視角，呈現了中國抗戰由“局部”抗戰向“全面”抗戰逐步演進的“十四年”整體歷程。在敘事的時間跨度上，這三部劇作都以九一八事變為敘事原點，歷經七七事變，再到日本最后戰敗投降，以重大歷史事件為背景，以抗戰時間演進為敘事主線，構建了“十四年”抗戰的完整敘事框架。這幾部劇作突破了對抗戰記憶碎片化的局限，實現了對“十四年”抗戰的整體敘事和全景呈現，刷新了人們對抗戰史的認知。

二、不忘影視初心：東北抗戰題材影視劇凸顯了中國共產黨是中華民族抗戰的中流砥柱

習近平總書記在紀念中國人民抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利75周年大會上強調：“中國共產黨人勇敢戰斗在抗日戰爭最前線，支撐起中華民族救亡圖存的希望，成為全民族抗戰的中流砥柱！”在這場偉大的戰爭中，中國共產黨領導中國人民最早主張抗戰、艱苦抗戰、浴血抗戰、持久抗戰，以其卓絕的歷史貢獻成為全民族抗戰的中流砥柱。東北抗戰題材影視劇不忘創作初心，在多棱鏡的光影視角中還原了中國共產黨中流砥柱的光輝形象。

(一)東北抗戰題材影視劇真實刻畫了中國共產黨最早主張抗戰的歷史場景

九一八事變第二天，即1931年9月19日，中共滿洲省委機關迅速回應時局變化，發表了《中共滿洲省委為日本帝國主義武裝占領滿洲宣言》，這是九一八事變爆發后中國的第一份抗日宣言。幾乎同時，中共中央也迅速做出反應，于9月20日發表了《中國共產黨為日本帝國主義強暴占領東三省事件宣言》，兩者相映生輝，表明了我黨最早主張抗日的政治立場。此后，中國共產黨開始派遣大批優秀黨員奔赴東北，并組建了我黨歷史上早期的抗日武裝力量：東北抗日聯軍，開啟了“十四年”波瀾壯闊的抗戰征程。《東北抗日聯軍》《東北抗聯》《步入輝煌》等影視劇完成了對這些歷史場景的重塑，客觀還原了中國共產黨最早主張抗日的歷史本真。這些作品接續呈現，使我黨最早主張抗戰的政治立場和國民黨“攘外必先安內”的賣國政策形成了鮮明對比，在民族情緒絕望低落的敘事空間里，將中國共產黨中流砥柱的形象刻畫得偉岸高大。

(二)東北抗戰題材影視劇真實刻畫了中國共產黨領導東北人民艱苦抗戰的歷史場景

東北抗日戰場的環境異常艱苦。一方面，自然生存條件艱苦：抗日武裝力量常年藏匿于林海雪原，衣服沾濕后被凍成冰甲；寒冬夜里，樹干被凍得嘎嘎裂響；抗聯戰士要承受“火烤胸前暖、風吹背后寒”的身體極限。另一方面，日本法西斯力量強大兇殘：關東軍、討伐隊、偽滿警察等反動力量龐大，武器裝備精良；而大討伐、集團部落、保甲連坐等反動政策，割裂了東北抗聯與人民群眾的聯系，導致抗日武裝力量陷入了彈盡糧絕、醫藥匱乏的境地。雪上加霜，東北黨組織還一度與黨中央失去了聯系，孤懸敵后，獨立苦戰。中國共產黨領導東北人民就是在這樣的艱苦環境中，同日寇生死周旋。以《中華兒女》《白山黑水》《趙尚志》《最后八個人》等為代表，東北抗戰題材影視劇尊重歷史，對這些歷史場景做了一幀一幀的翔實還原，演繹了中國共產黨領導東北人民艱苦抗戰的崢嶸歲月和壯美詩篇。

(三)東北抗戰題材影視劇真實刻畫了中國共產黨領導東北人民浴血奮戰的歷史場景

“十四年”抗戰，中國共產黨以及東北人民為此付出了巨大犧牲。東北抗聯在鼎盛時期，隊伍曾經發展到四萬余人，到1940年退入蘇聯境內休整時，僅剩八百余人。趙一曼在獄中受盡日寇酷刑摧殘；趙尚志英勇就義，被日軍割斷頭顱；楊靖宇面對敵人的高官厚賞卻放棄了生的希望。以他們為代表，中國共產黨人拋頭顱、灑熱血，始終高舉抗戰旌旗，浴血沖鋒在抗戰的最前線。《趙一曼》《楊靖宇將軍》《傳奇將軍趙尚志》等作品以這些人物為敘事原型或敘事典型，用光影的靈動書寫了中國共產黨人血灑疆場的家國情懷，真實再現了中國共產黨領導東北人民浴血抗戰的歷史場景。

(四)東北抗戰題材影視劇真實刻畫了中國共產黨領導東北人民持久抗戰的歷史場景

毛澤東在《論持久戰》中指出“抗日戰爭是持久戰，最后勝利是中國。”九一八事變后，東北黨組織面對日寇窮兇極惡、時局復雜多變的歷史逆流，中流砥水、巋然不動，領導東北人民進行了曠日持久的抗日戰爭。《東北抗日聯軍》以其精湛的藝術表達和強烈的審美感召力，成為反映我黨持久抗戰的經典力作。該劇以趙一曼、楊靖宇、周保中等同志奔赴東北戰場為敘事起點，開啟了中國共產黨參加東北抗日義勇軍、建立東北反日游擊隊、籌建東北抗日民主聯軍、成立東北抗日聯軍、最后組建抗日教導旅的漫漫征程，這也是該劇的敘事主線。隨著敘事主線的鋪開，通過對建軍過程和戰斗場景的生動刻畫，深度表達了我黨領導東北人民孤懸一線，轉戰白山黑水，堅持抗戰“十四年”的執著情懷。

三、彰顯光影擔當：東北抗戰題材影視劇弘揚了以抗聯精神為底蘊的中華民族抗戰精神

傳承和弘揚革命精神是主旋律影視作品的使命擔當。“十四年”抗戰，中華民族形成了“天下興亡、匹夫有責的愛國情懷；視死如歸、寧死不屈的民族氣節；不畏強暴、血戰到底的英雄氣概；百折不撓、堅韌不拔的必勝信念”的偉大抗戰精神。同樣，九一八事變以來，東北抗聯同日寇殊死搏斗，形成了以“矢志不渝、忠貞報國的愛國主義精神；前赴后繼、視死如歸的革命英雄主義精神；克服困難、百折不撓的艱苦奮斗精神；休戚與共、團結戰斗的國際主義精神”等為主要內容的東北抗聯精神。“十四年”抗戰起始于東北局部抗戰，因此，東北抗聯精神既是中華民族抗戰精神的重要組成部分，又是中華民族抗戰精神的厚重底色。新中國成立以來，東北抗戰題材影視劇以弘揚抗聯精神為底蘊，更注重對抗戰精神的影像呈現。

(一)東北抗戰題材影視劇鐫刻著東北抗聯精神的基因解碼

如前所述，電視劇《東北抗聯》《東北抗日聯軍》《八女投江》《愛國者》，電影《趙一曼》《白山黑水》《楊靖宇將軍》《傳奇將軍趙尚志》等，這些影視作品不僅重塑了中國共產黨中流砥柱的光輝形象，也深刻表達著東北抗聯精神的豐富內涵，這是東北抗戰題材影視劇創作的核心要義。如：以楊靖宇、趙一曼、周保中等人秘密奔赴東北為敘事原型，在民族浩劫和個人命運悲情交織的場域里，光影把他們刻畫成那個時代的“最美逆行者”，彰顯了抗聯戰士“茍利國家生死以，豈因禍福避趨之”的家國情懷。又如：以冷云、趙尚志、陳翰章等烈士英勇就義為敘事典型，刻畫了抗聯戰士“為中國人民謀幸福、為中華民族謀復興”向死而生的英雄主義豪情。再如：《懸崖》《和平飯店》《夜幕下的哈爾濱》《我的絕密生涯》等，雖然是藝術虛構的劇情，卻生動表達了“在個人恩怨、個人利益乃至親情取舍和民族大義面前，抗聯先烈們做出‘國家利益高于一切利益’的生死抉擇”。這些影視作品以多元視角，實現了對東北抗聯精神的生動詮釋，更傳遞著抗聯精神的力量。

(二)東北抗戰題材影視劇以東北抗聯精神為底蘊，弘揚了中華民族偉大的抗戰精神

不論是東北抗聯精神，還是中華民族的抗戰精神，都源于“十四年”抗戰的偉大革命實踐，在精神內涵、價值體系等方面則必然存在著吻合、共性的地方。因此，東北抗日題材影視劇在弘揚東北抗聯精神的同時，也必然折射出抗戰精神的思想光芒。如：《東北抗日聯軍》《最后八個人》表達抗聯的“矢志不渝、忠貞報國的愛國主義精神；克服困難、百折不撓的艱苦奮斗精神”，與抗戰精神中“天下興亡、匹夫有責的愛國情懷；百折不撓、堅韌不拔的必勝信念”異曲同工。如：《趙一曼》《八女投江》表達抗聯的“前赴后繼、視死如歸的革命英雄主義精神”，高度契合了“狼牙山五壯士”“八百勇士”為代表的“視死如歸、寧死不屈的民族氣節；不畏強暴、血戰到底的英雄氣概”。再如：《遠東特遣隊》《冰雪金達萊》表達抗聯的“休戚與共、團結戰斗的國際主義精神”，則是白求恩、柯棣華大夫所代表的“國際主義、共產主義精神”的真實寫照。在東北抗戰題材影視劇的光影旖旎中，這兩種精神琴瑟和鳴，奏響了中華兒女奮勇驅敵的千古絕唱，實現了思政育人的光影擔當。

四、實虛寫意耦合：東北抗戰題材影視劇生動刻畫了“十四年”抗戰時期東北全民族抗戰的歷史洪流

毛澤東在《論持久戰》中指出：“爭取抗戰勝利的中心關鍵，在使已經發動的抗戰發展為全面的全民族的抗戰。只有這種全面的全民族的抗戰，才能使抗戰得到最后的勝利。”東北抗戰題材影視劇聚焦東北一隅，或者堅持還原史實，或者勇于藝術虛構，在實與虛的寫意耦合中，刻畫了東北各階級、各族人民團結御辱的群英譜系。

(一)東北抗戰題材影視劇呈現了東北各階級、各階層同仇敵愾、英勇殺敵的歷史圖景

首先，東北抗戰題材影視劇再現了中國共產黨領導東北人民的抗日斗爭。如《東北抗聯》《我的母親趙一曼》《十三省》等，真實還原了中國共產黨領導的東北抗日武裝力量和抗日活動。其次，東北抗戰題材影視劇再現了東北軍中愛國官兵的抗日斗爭。如《決戰江橋》《義勇軍魂》《鐵血江橋》等，這些影視作品以馬占山、唐聚五為創作原型，真實還原了東北軍中愛國官兵堅決抵制“不抵抗”政策，同日寇殊死搏斗的動人場景。再次，東北抗戰題材影視劇再現了農民階級自發的抗日斗爭。東北農民階級為保衛這片生于斯、死于斯的故土，也走向了抗日戰場，并成為東北抗戰的主體力量。《中國地》《闖關東》《王大花的革命生涯》成為表達農民階級英勇抗戰的永恒經典。最后，東北抗戰題材影視劇還展現了其他愛國階級、階層的抗日斗爭。如：《東北抗日聯軍》中對“章文續”的人物刻畫，生動反映了當時東北民族資產階級的抗日壯舉。《老酒館》以浪漫主義的敘事風格，反映了市井商販抗戰情景。商業電影《黃金大劫案》則刻畫了城市無業青年的離奇抗日故事。《關東女俠》《鏡泊湖的槍聲》將東北義匪、綠林好漢、山林隊的俠骨柔情與忠肝義膽刻畫在屏幕之上。《雪地娘子軍》對焦女性，表現了東北女人巾幗英雄的剛烈之美。《天道王》《絕地槍王》敘述了東北深山老林獵人的抗日傳奇。上述影視作品視角迥異、敘事多元，卻以光影之筆描繪了東北各階級、各階層英勇抗日的眾生相。

(二)東北抗戰題材影視劇呈現了東北各族人民同仇敵愾、浴血抗戰的歷史圖景

東北地區以漢族為主，少數民族眾多。東北淪陷后，東北各族人民肝膽相照，逐漸形成了以漢族為主體，少數民族廣泛參加的全民族抗戰格局。如：《大劫難》《絕地槍王》以滿族同胞為敘事原型，反映了東北地區滿族人民的熱血抗戰。《中華女兒》《八女投江》《最后八個人》以朝鮮族戰士安順福、李鳳善、小金子等人為原型，反映了東北地區朝鮮族同胞的熱血抗戰。《達斡爾密碼》《第一聲槍響》則分別呈現了達斡爾族同胞、鄂倫春族同胞英勇抗戰的歷史場景。這些抗日題材影視劇聚焦東北地區的全民族抗戰，實則折射了中華民族在“十四年”抗戰中形成的全民族抗戰的赤水洪流。

(三)東北抗戰題材影視劇呈現了中國共產黨在東北地區建立和維護抗日民族統一戰線的歷史圖景

抗日民族統一戰線是確保抗戰勝利的重要法寶。抗戰時期，中國共產黨致力于建立和維護抗日民族統一戰線，掀起了全民族抗戰的高潮。東北抗戰題材影視劇也深刻關注東北地區抗日民族統一戰線。如《東北抗日聯軍》中，中共滿洲省委明確提出要在東北建立抗日民族統一戰線；周保中深入細致做東北軍將領李杜的抗日思想工作；趙一曼發動哈爾濱電車場工人、社會民眾的罷工運動；多數黨員對“左”傾關門主義錯誤的抵制與糾正，這些都反映了中國共產黨是東北抗日民族統一戰線的發起者和維護者。《中國地》《雪地娘子軍》《紅雪》等作品則反映了在抗日民族統一戰線的感召下，東北各界抗日力量以我黨為領導核心，萬流歸宗，融入到東北抗日聯軍當中，匯聚起了全民族抗戰的強大合力，突出刻畫了抗日民族統一戰線的抗戰歷史貢獻。

五、聚焦東方戰場：東北抗戰題材影視劇再現了世界反法西斯戰爭大聯盟的守望相助

世界和平要素與正義力量集結互助、并肩作戰，構筑起世界反法西斯戰爭的陣線聯盟，這是推動法西斯勢力走向最終覆滅的必要條件。東北抗戰題材影視劇以此為仰角，聚焦東方戰場、關注國際道義，經典再現了世界反法西斯戰爭大聯盟的守望相助。

(一)東北抗戰題材影視劇再現了世界反法西斯戰爭大聯盟的守望相助

“十四年”抗戰中，面對日本法西斯鐵蹄肆虐，東北亞各族人民患難與共、共克時艱，贏得了對日反法西斯戰爭的最后勝利。一方面，以《遠東特遣隊》《虎頭要塞》《達斡爾密碼》《功勛》《勝算》為代表，這些影視作品恢宏再現了中、蘇兩國軍民密切配合、共同御敵的感人場景。如：系列電影《遠東特遣隊》《虎頭要塞》就是以蘇聯紅軍出兵東北為敘事背景，突出表達了東北軍民和蘇聯遠東紅軍并肩作戰，共同消滅日本法西斯的戰爭主題。另一方面，以電影《冰雪金達萊》《東寧特遣隊之絕地英雄》為代表，突出反映了中、朝人民之間民心相通、榮辱與共的抗戰歲月。如《冰雪金達萊》敘述了20世紀初期，朝鮮被日本帝國主義占領后，大量的朝鮮人民不堪忍受日本法西斯的殘暴統治，流亡到我國東北，九一八事變后，在東北人民反抗日本帝國主義的感召下，許多朝鮮同胞和東北人民一道投身到偉大的抗戰中去。上述影視作品深刻關注人物個體、民族群體的情感意境表達，深度反映了民族患難之際，東北亞各族人民“休戚與共、團結戰斗”的國際主義精神。

(二)東北抗戰題材影視劇站在國際道義的制高點，反思戰爭、呼吁和平

“大國博弈必須道義先行,道不行則名不正、言不順、事難成”。近代以來，日本帝國主義占領朝鮮、侵略東北、染指蘇聯，不義戰爭的嘴臉面目猙獰。東北抗戰題材影視劇則站在國際道義的制高點上，從人性情感的視角，反思戰爭、譴責侵略、呼吁和平。如《戰火中的芭蕾》《紫日》《我的娜塔莎》等，都關注“愛與恨”的人性情感表達，既還原了中、蘇人民的守望相助，又從人性視角出發，釋放了人們對戰爭的憎恨與無奈。日本法西斯發起的戰爭不僅遭到了世界人民的強烈譴責，就連愛好和平的日本人民也對此深惡痛絕。如：電影《遠東特遣隊之鐵血奇兵》，該劇的點睛之處就是日軍軍官的女兒“貞子”在自殺前對戰爭的深刻反思：無辜的貞子終于意識到了是這場戰爭讓她痛失親情和愛情，一切罪惡都源于這場該死的戰爭，于是，她絕望地扣動了扳機，一個心地善良的花季少女就這樣淪為了戰爭的殉葬品。影片以“貞子”為原型，穿越時空，折射了人們對戰爭的反思與抗爭。

結 語

抗戰題材影視劇是傳承抗戰精神、樹立“十四年”抗戰史觀的重要載體。中國青年報社會調查中心通過“愛調研”和“民意中國網”對2000人進行的調查顯示：75.5%的受訪者認為抗戰影視劇對青年了解抗戰歷史的影響大。因此，新發展階段，東北抗戰題材影視作品要繼續堅持以人民為中心的創作導向，恪守尊重史實的藝術創作底線，深入發掘東北抗戰文化資源，拍攝出更多的優秀作品，堅定文化自信，匯聚起民族復興的磅礴力量，這是當代東北抗戰題材影視劇應有的光影擔當。