《你好，李煥英》的敘事解讀與身份認同

呂新陽 劉永寧

(1.徐州工程學院學報編輯部，江蘇 徐州 221000；2.江蘇師范大學傳媒與影視學院，江蘇 徐州 221009)

2021年華語電影賀歲檔的最大驚喜，莫過于這部“低開高走”的國產親情喜劇片。盡管在上映首日，《你好，李煥英》的票房成績反響平平，但在隨后的一周內，該片憑借優異口碑持續發力，票房一路逆襲。根據貓眼電影的大數據顯示，截至3月7日，上映20天的《你好，李煥英》院線票房已突破50億元人民幣，力壓同期上映的《唐人街探案3》《人潮洶涌》《刺殺小說家》《侍神令》在內的其他多部華語電影作品，成為領跑2021年賀歲檔的強勁黑馬。影片秉持娛樂性與思想性并存的原則,利用敘事技巧和真摯的情感表達,對親情、人性以及整個社會進行了深入思考，使得這部作品收獲了票房與口碑齊飛的優異成績。與此同時，該片的成功也為國產喜劇電影的發展與創新提出了可供借鑒的新范式。立足文本，文章將從影片的敘事結構、價值構建與身份認同等方面進行解讀。

一、打破代際壁壘的共情敘事

(一)親情關系的立體表達

國產電影中，以講述代際親情為主題的作品，其敘事思路往往表現為中國式親子關系中兩種對立的困局：一種是以《暖春》《小偉》《老炮兒》《山河故人》《唐山大地震》等作品為代表的“難以言說”式的深沉，另一種則是以《春潮》《囧媽》《狗十三》等作品為代表的“權威掌控”式的壓迫。盡管之于戲劇作品而言，這兩種塑造方式更利于展開敘事、設置沖突，但與此同時，它們也都或多或少存在著“非黑即白”的單調性與消極情緒，易于引發作品中代際之間不同身份立場的撕裂。……