網絡文學，從丑小鴨到美天鵝

文/黃超華

作為網絡和文學的“聯姻”，網絡文學這一新興的文學形式，從其誕生的那一刻開始，就一直飽受爭議，并引起了許多傳統寫作的作家的極大非議和強烈排斥。在他們看來，網絡文學根本就不是文學，所謂網絡作家，最多也只能叫做“網絡寫手”，他們的作品，粗制濫造，根本就談不上文學性。但一個不容忽視的事實就是，在傳統的“純文學”作家的作品越來越缺乏讀者的今天，網絡文學卻越來越紅火，讀者群也從當初的年輕讀者，迅速擴展到中老年，乃至知識分子群體和各個階層。網絡文學這種出其不意，強行闖入文學領域的“野蠻生長”，無異于是對傳統文學發表方式的重新洗牌。過去發表之艱難，一下子變得易如反掌；高深莫測的創作門檻，一夜之間就被悄然打破。這對于許多酷愛文學，而又長期找不到發表機會，尤其是許多草根寫作者來說，無疑是巨大的福音。

1990 年代，當人們依然還在熱衷于閱讀紙質的文學經典，堅持所謂的“純文學”創作時，網絡文學的先驅痞子蔡，以其石破天驚的網絡文學作品《第一次親密接觸》，贏得了國內眾多讀者的刮目相看，一時之間，洛陽紙貴，風靡大江南北?！坝H密接觸”這個網絡文學詞匯，旋即越過文壇，融入整個社會，長期熱度不減，成為不斷出現在人民大眾口語中的民間熱詞。緊隨其后，數百萬網絡寫手在一個個文學網站異軍突起，八仙過海，各顯神通，創作出了如像《告別薇安》《八月未央》《悟空傳》《成都，今夜請將我遺忘》等著名的網絡文學作品。網絡文學在各個門戶網站文學平臺的大力助推之下，風起云涌，蔚為大觀。

當網絡文學風起云涌的時候，網絡作家與傳統文學作家之間的“較勁”，始終都在激烈地進行著。傳統作家看不起網絡作家作品的草率和粗糙，網絡作家看不起傳統作家的孤芳自賞，高高在上，甚至缺乏市場號召力的一副窮酸相。但不管面臨的壓力有多大，被純文學作家們的奚落有多辛辣和刻薄，這些長期不被文壇承認的“網絡寫手”們，以其堅韌的寫作和不斷的進取，已然成為當代文壇文學創作中的一支重要力量。他們創作的網絡文學作品，正在受到越來越多著名學者和作家們的關注、研究、肯定，乃至高度贊揚。如今，網絡文學早已經得到中國作協的認可，優秀的網絡作家，不斷加入中國作協。許多地方作協，對網絡文學的扶持，對網絡作家的助推，使網絡文學受到許多具有前瞻性眼光的業內人士的高度肯定和熱心呵護。

廣東省得風氣之先，在網絡文學創作方面始終走在國內網絡文學創作的前頭，從而涌現出一大批優秀的網絡文學作家，創作出了一大批在國內文壇深受好評的網絡文學作品，成為國內網絡文學創作的重鎮。廣東省《網絡文學評論》主編周西籬說：“21 世紀初，廣東陽江的林庭鋒和長居廣東中山的臺灣籍人士羅森，以及意者（侯慶辰）等全國各地56 位玄幻文學愛好者，發起成立中國玄幻文學協會，協會成員成為國內首批原創網絡文學的拓荒者。2006 年，順德海關工作人員石悅以‘就是這樣的嗎’的用戶名，在天涯社區‘煮酒論史’發表《明朝的那些事兒——歷史應該可以寫得好看》的帖子。隨后，石悅將用戶名改為‘當年明月’，并在自己的新浪博客連載該書，博客點擊量迅速達到830 萬。2007 年，廣東作家李可的《杜拉拉升職記》被出版商挖掘出版后，又被改編為電影和電視劇。該作品開啟了‘女性職場文學’寫作潮流?！睂τ谶@樣如火如荼的網絡文學創作奇觀，周西籬在回答記者時說：“廣東為中國網絡文學提供了強大的動力支持。”

作為廣東省著名的網絡文學創作大本營，深圳市網絡文學拉力賽，為眾多的網絡文學寫手搭建了廣受贊譽的寫作平臺，提供了充分展示自己才華的良好機會，使眾多鮮為人知的網絡作家脫穎而出，走向前臺，并催生出了蕭相風的優秀之作《詞典：南方工業生活》。該作品在《人民文學》2010 年第10 期發表之后，受到國內文壇的高度關注，并獲得了“2010 年度人民文學獎非虛構作品獎”。2012 年，深圳打工詩人郭金牛的詩歌，引起了著名詩人楊煉的注意。同年7 月，北京文藝網舉辦一個國際華文詩歌獎征投，郭金牛注冊了賬號，開始在論壇里寫詩，給自己取名“沖動的鉆石”。楊煉的這一“注意”，使郭金牛從此走向了第四十四屆鹿特丹國際詩歌節，獲得了國際華文詩歌獎，首屆中國金迪詩歌獎。與此同時，瑞士、德國的多家知名報刊，也刊發了他的詩作，并來到深圳對其進行專訪。一個曾經默默無聞的打工詩人，通過網絡平臺投稿，旋即就引起了著名詩人的極為關注，并由此獲得各種大獎，這在網絡出現之前，可說是絕不可想象的。楊煉在評論郭金牛的詩集《紙上還鄉》時說： “《紙上還鄉》好在真經驗和真語言。其結果，就是拒絕簡單化——把一個‘深現實’，簡化為低級的標語口號，最終既毀了對生存的理解，也毀了詩自身。郭金牛當然訴苦，且訴得痛徹心扉。但同時，他寫出的‘底層’，卻絕不卑賤乞憐，相反，從這些詩中，我們讀出了高貴，精彩，講究和美。獨絕的詩思、輕靈的節奏，艷冶的字句，甚至匠心獨運的標點，在把墜入深淵，點化成一條超越之途。這漆黑是發光的！這些詩，是重和輕的絕妙組合?！?/p>

2015 年4 月，打工作家阿北，作為深圳網絡作家的優秀代表遠赴北京，有幸成為魯迅文學院第八屆網絡文學作家培訓班學員。同年，阿北的《釋夢者》榮獲首屆京東“銳作者”長篇小說獎，并由作家出版社出版發行。中國作協副主席李敬澤評論說：“縱觀獲獎的作品，題材涵蓋了歷史、科幻、都市、懸疑，內容的靈活性和故事的曲折性充分體現了互聯網時代人們的生活和思想，也體現了互聯網時代文學新的可能性。”2020 年11 月，阿北的長篇小說《防線》，榮獲2020揚子江網絡文學作品大賽三等獎。大賽評委評論《防線》：“選取特區經濟社會快速發展的特定時刻，塑造了特區安監人拼搏奮斗、保衛平安、構筑城市安全防線的典型形象。情節跌宕起伏、扣人心弦，是一部可讀性較強的上乘之作?！庇纱宋覀兛吹剑W絡文學從最初的文字粗糙，到越來越注重藝術描寫和文學性，乃至在深刻反映社會現實等方面，都取得了長足的進步和重大的突破，繼而成為當代文學不可分割的有機組成部分。

《明朝那些事》 當年明月 著

《防線》 阿北 著

王國維先生在《宋元戲曲考》中說：“凡一代有一代之文學：楚之騷，漢之賦，唐之詩、宋之詞、元之曲，皆所謂一代之文學?！笨v觀整個中國文學史，任何一種文學在產生之初，往往都飽受著非議和不屑。小說在古代“正統文人”的眼中，也僅僅是街談巷議的旁門左道；宋詞在產生之初，被人們稱之為“詩余”，根本就不入流，只有寫詩才被當做是文人的“正道”。隨著蘇東坡、李清照、辛棄疾、姜夔、周邦彥、柳永等眾多文人的經典創作，宋詞與唐詩終于在中國文學史上雙峰并秀，成為中國古代文學的千年精華。而新詩在產生之時，也同樣遭到了傳統文人的鄙棄和嘲笑。

網絡文學從一出生開始，就像安徒生筆下的丑小鴨，樣子的確不怎么好看，一些傳統作家對其不理解，看不上眼，也就情有可原。好在許多文壇的伯樂對網絡文學給予了巨大的包容、肯定和悉心的呵護，從而使網絡文學這只丑小鴨不卑不亢，越變越美麗，最終成為令文壇刮目相看的美天鵝。誠如專家所指出：“越來越多的人接受并喜愛網絡文學，網絡文學閱讀成為大眾生活不可或缺的娛樂休閑選擇，并開始影響著中國文學的發展走向，文學出現全方位數字轉向?！闭l都不能否認的事實就是：“網絡文學改變了中國文學的發展格局；網絡文學改變了文學存在的方式；網絡文學從不同側面改寫并調適了文學的邏輯原點?！本W絡文學不僅是一種新的文學形態，而且是一場影響深遠的，深刻的文學革命。在眾多優秀網絡作家的不斷努力之下，網絡文學將迎來一個無比美好的未來。