南宋張同之墓出土銀扣金梅紋花口盞年代考

滕逸驊

摘 要：宋代金銀器皿數量陡增、廣布民間，有著承上啟下的作用，文章對南宋張同之墓出土的銀扣金梅紋花口盞進行了年代考證，從器型、工藝、紋樣等方面逐一研究，縮小年代范圍，以期對其余出土窖藏金銀器的斷代提供佐證。

關鍵詞：金銀器;張同之;南宋;銀扣金梅紋花口盞

通過對南宋銀扣金梅紋花口盞的歸納分析和研究，從器型、工藝、紋樣、題材等方面對此盞進行年代考證，以此擴展對南宋金銀器器型、紋樣、工藝、題材的理解。此外，對于梅紋這一紋飾在金銀器上的運用進行源流鑒定。對于此盞的研究目前沒有系統的探索，希望本文為宋代金銀器的研究提供思路和線索。

1 南宋銀扣金梅紋花口盞的器型

1.1 歷史背景

北宋與南宋都是宋太祖趙匡胤建立的趙氏大宋帝國。宋代早期與北方契丹人建立的遼國為鄰，后東北女真人崛起，建立金國，欲問鼎中原。宋“聯金滅遼”的錯誤戰略，導致金兵直逼汴京（今河南開封），宋徽宗九皇子趙構逃亡杭州，重建朝廷，史稱“南宋”（1127～1279）。也就是說，先是北宋、遼、金、西夏政權并存，后為南宋、金、西夏、蒙古鼎立。此外，周邊還有大理、吐蕃等割據政權。

兩宋時期商品經濟長足發展，各地金銀器制作行業十分興盛。《夢粱錄》記載：“自五間樓北，至官巷南街，兩行多是金銀鹽鈔引交易，鋪前列金銀器皿及現錢，謂之‘看垛錢，此錢備準榷貨物算清鹽鈔引，并諸作分打钑爐鞴，紛繪無數。”①由此可見，當時不止皇親國戚、王公大臣、富商巨賈享用大量金銀器，甚至連酒樓、商鋪、百姓家中也會有金銀器。“私家制作和買賣金銀器皿的作坊行鋪更多，也更為廣泛，在汴京、臨安和建康等大城市中都有金銀行或金銀鋪，有的金銀行還和交引鋪結合起來，成為商業資本的代表。”②

1.2 梅紋花口盞的器型

1971年，江蘇江浦（今南京市浦口區）張同之夫婦墓中的張同之妻章氏墓出土的隨葬遺物中，有2件梅紋裝飾銀器。其中的銀扣金梅紋花口盞（圖1），高3.9厘米，口徑9.5厘米，銀盞口沿加金扣，盞形五曲梅花形，盞壁五個花瓣內各鏨刻梅花枝圖案，盞心臥一朵梅。器型是宋代流行的象生花式造型，以梅花為式。另一件為月梅紋銀盤（圖2），高1.9厘米，口徑15.3厘米，五瓣梅花形，內飾細云紋地，壓印新月與枝梅紋。

張同之是唐代詩人張籍之后，南宋詞人張孝祥之子。同穴者是繼室章氏，是南宋文學家葉夢得的外孫女。《張同之埋銘》原稱《宋故運判直閣寺丞張公埋銘》，由其子張億撰寫。據《張同之埋銘》的描述，張同之卒于慶元元年（1195），葬“祖域之旁，黃葉嶺之陽”;章氏死于慶元五年（1199），祔葬于張同之墓右。①那么，此梅紋花口盞的年代肯定比1199年要早。

同為花口盞的對比如表1所示。

2 南宋銀扣金梅紋花口盞的工藝

2.1 宋代金銀器工藝特點

與唐代相比，宋代金銀器造型輕巧玲瓏，紋飾素雅清麗，在工藝上不僅繼承了以前的切削、拋光、模沖、鎏金、錘揲、鏨刻、鑄造、焊接等技術，而且進行了進一步的創新，出現了如夾層技法、浮雕凸花、鏤雕等工藝。造型豐富多彩，裝飾圖案受到了文人詩書畫的影響，涌現了不少精品。而同時期的遼、金、西夏、大理等國，做工形制都受到了唐宋金銀工藝的影響，同時又會有異域風情。

另外，宋代制作加工技術如切削、拋光、焊接、模沖、壓印、捶打、鏨刻、鎏金等更臻成熟、完備，能根據匠心制作出各種器型和紋飾。②宋代金銀器皿較唐代而言更為輕薄，浮雕形凸花技藝得到新的發展并普遍使用在各種銀器裝飾上。紋飾花樣設計取材更廣闊，或取材于傳說故事，或取材于日常生活，或取材于仿古圖案，巧思出新。同時風格逐漸中原本土化，并相對定型。

2.2 梅紋花口盞的工藝

這件銀扣金梅紋花口盞的胎薄體輕，主體成型工藝為打箔、錘揲，裝飾工藝運用到了貼金與鏨刻（圖3）。宋代的器皿較唐代更為輕薄，而元代的金銀器裝飾工藝更為繁縟，所以說此盞確實是宋代的器皿。宋朝（960—1279）包含北宋（960—1127）和南宋（1127—1279），據上文考證，此梅紋花口盞的年代比1199年要早。北宋前期已有用高浮雕裝飾金銀器的做法，但與南宋不同的是高浮雕的主紋多由鑄造而成，而以錘揲法制作高浮雕可能要晚到北宋末年。③根據此盞的工藝，可基本斷定此盞是南宋時期的器物。

高等級器物口沿用金銀包鑲是宋代常見的手法，最早見于五代時吳越的“金稜秘色瓷”，文獻中又會記作“金扣越器”。北宋早期，吳越尚未納土時曾經進貢過“金裝定器”④，應該就是指定窯燒制的金扣白瓷（圖4）。宋代加扣的瓷器不只是定窯，近年所發現的藍田呂氏家族墓地的耀州窯青瓷（圖5），同樣有加金、銀扣。

綜上，此梅紋花口盞的年代區間可縮至1127—1199年。

3 南宋銀扣金梅紋花口盞的紋樣

這件南宋銀扣金梅紋花口盞的紋樣為梅花，同是章氏墓出土的銀梅梢月紋盤，為五瓣梅花形，內飾細云紋地，上壓印月亮和梅花。與銀扣金梅紋花口盞大小相配、紋樣相同、造型一致、和諧統一。“梅梢月”取意于宋代著名隱士林逋（967—1028）的名句“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。”①

宋代文人普遍是安逸、閑適的生活狀態，關注在自身生活的豐富性和獨特的人生體驗。由文人引領的宋代社會文化在審美上逐漸褪去富麗華貴的貴族傾向，而代之以清新雅致的美學風格。師法自然、清雋典雅的花口盞流行于這一時期。

筆者參觀了南京市博物館，在精品館內看到了這件銀梅梢月紋盤（圖6），盤底紋飾為一樹橫斜的梅枝、一彎新月和卷舒的流云。至于本文中研究的銀扣金梅紋花口盞，應該是在庫房沒有展出。不過，筆者之前在蘇州博物館展覽中看到過實物。

此外，筆者找到了幾乎所有可考的梅紋金銀盞進行了對比（表2）。

綜上，梅紋在金銀器上出現多集中于南宋晚期至元代，此銀扣金梅花盞更是能找到的最早在金銀器上出現梅紋的器物。筆者推測此梅紋花口盞為南宋中后期的器物，制作年代接近1199年。

4 結論

在張同之墓出土的金銀器與成都彭州宋代金銀器窖藏、四川綿陽窖藏、德陽窖藏、江蘇溧陽平橋窖藏、福建邵武故縣窖藏等宋代金銀器窖藏出土的金銀器相似。窖藏的話年代區間就不能確定，此件銀扣金梅紋花口盞是有明確紀年的墓葬出土物，對它的年代考有助于對其余窖藏金銀器的斷代提供佐證。筆者從器型、工藝、紋樣等多方面對年代考證之后認為，此梅紋花口盞為南宋中后期的器物，制作年代接近1199年。