汪立三鋼琴組曲《先知集》作曲技法分析

文/蔡先民

新時代發展背景下，我國鋼琴音樂發展過程中積極探索民族音樂元素，充分發揮傳統民族文化的重要優勢和作用，實現更好的藝術創作。汪立三在創作最后階段，滲透我國優秀民族文化，為我國鋼琴音樂的發展做出較大貢獻。

1.鋼琴組曲《先知集》創作背景

汪立三是我國當代著名作曲家，在鋼琴音樂創作的過程中，積極探索我國鋼琴音樂民族化道路，創作更多優秀的著名作品。汪立三身患重病的過程中，對自己鋼琴作品進行集中修訂，整理出能夠出版的作品。汪立三在此期間，閱讀了散文詩《先知》，感受到其中的愛和美、生死等相關人生哲理，得到較大感觸，最后完成了鋼琴曲《先知集》，屬于其創作生涯的最后之作，融合了汪立三一生對鋼琴音樂的探索成果，對作曲家和我國鋼琴音樂具有較大意義。

2.鋼琴組曲《先知集》作曲技法

2.1 滲透古詞音韻

汪立三受到我國古典詩詞文化的重大影響，同時得到西方現代作曲技法的熏陶，促進他認識更多的曲式、配器、和聲等，和人們更加融洽和接近。現代作曲技法有效突破了傳統古典作曲技法的局限性，詞牌呈現出多元化的各式，不再局限于相對固定的律詩，更多的追求自由表達形式[1]。鋼琴組曲《先知集》第四首《如夢令》鋼琴作品結合我國傳統同名詞牌創作，更加貼近古詞自由格律。作曲家設計作品節拍的過程中，脫離傳統常規方式，采用自由轉換節拍的手法，充分展現了古詞句式長短錯落的結構美。……