淺談數字音樂版權保護困境與完善建議

夏元元 謝海燕

摘要：我國的傳統音樂隨著數字網絡技術的發展而陷入了版權保護的困境，數字音樂版權領域自媒體的興起導致數字音樂面臨大量隱蔽的侵權行為而使版權所有者遭受嚴重的損失，維權成本巨大，阻礙版權所有者的維權步伐。為解決這種困境，在法律層面上提高侵權成本，版權保護實踐與大數據信息處理相結合，實現音樂作品的相關權利人利益的合理分配，以期有益于實現數字音樂版權的有效保護及促使數字音樂產業的有序發展。

關鍵詞：數字音樂;版權保護;侵權

音樂傳播載體歷經了黑膠、磁帶、CD與數字的轉變，在互聯網快速蓬勃發展的當前，音樂作品的數字化成為音樂產業新的經濟增長點。數字音樂的迅速崛起也引發了一系列問題，網絡侵權事件時有發生，數字音樂作品的版權保護工作迫在眉睫。因此本文將從我國當前數字音樂版權保護出發，分析國內外版權保護的研究現狀，對當前數字時代音樂市場上錯綜復雜的版權侵權的困境展開討論，并對該困境提出可行性建議，以期有益于我國數字音樂產業的有序發展。

一、數字音樂版權保護現狀

（一）數字音樂的概念

數字音樂產生于上世紀八十年代，伴隨著CD刻錄技術的發展而發展，隨著數字網絡技術的發展，數字音樂以一種銳不可當的態勢迅速發展。數字音樂利用新型儲存形式，將相同音質的音樂作品通過網絡進行無限復制與傳播，具有永久使用的特性。與傳統音樂相比，數字音樂是音樂作品的一種新型儲存形式，2正因為數字技術的興起，使得音樂作品擺脫了有形載體的束縛，通過互聯網等渠道，實現更加快捷迅速的傳播。傳統音樂需要在刻錄設備上復制在光盤和磁帶等有形介質中，復制成本較高而且復制版本失真。數字音樂的輝煌成績來自數字網絡網技術的發展，與此同時，數字網絡技術的不斷革新也對數字音樂的版權保護帶來了嚴重的威脅，致使網絡版權侵權事件時有發生。

（二）美國數字音樂版權保護現狀

回溯美國影視音樂產業中對于音樂版權的保護，第一次是由于科學技術的推動，美國傳統音樂產業在發展之初由于其根據音樂作品（主要是樂譜）復制發行從而獲得收益的發展模式與出版產業的相同，一度屬于出版產業。隨著十九世紀錄音與廣播技術的出現，美國音樂版權保護發生了第一次轉型，至此版權人也愈發重視音樂作品的公開演出。當音樂作品以復制發行唱片的形式進行傳播時，音樂版權保護制度的是以錄音制品為主的音樂版權。當音樂作品是以轉讓音樂作品版權的形式傳播時，音樂版權制度保護的就是音樂作品版權、音樂作品表演權等權益。第二次是由于數字技術的蓬勃發展。進入二十世紀伴隨著數字網絡技術的發展，數字音樂也進入快速發展階段。音樂作品以二進制的數據形式在多媒體中廣泛傳播，這種傳播模式也伴隨著超低的成本，致使侵權現象愈發嚴重。1998年通過了《數字千年版權法》并伴隨著每隔三年不斷地修正，在數字版權管理上與時俱進。當蘋果公司橫空出世迅速占領移動設備市場時，一種新的音樂作品格式ACC也相應的產生，蘋果用戶只能在蘋果公司開發的軟件上購買音樂進行播放，這樣的做法在某種意義上解決了數字音樂被無限制的復制、傳播的問題，但是這也只是限制了蘋果用戶，其他播放器仍然可以播放其他格式的音樂。直到2018年頒布《音樂現代化法案》，該法案合并數部法案，如《音樂制作人分配法案》、《CLASSICS法案》等混亂的法律法規，對音樂作品傳播過程中版稅收發制度3進行完善，緩解當前技術與法律制度脫節問題。

（三）中國數字音樂版權保護現狀

我國關于著作權保護的制度最早產生于清末的《大清著作權律》，新中國成立之后，我國開始著手建立著作權保護制度，1991年6月1日第一部《著作權法》正式實施。此后，著作權法一直處于討論與修正中，一直到2020年《著作權法》進行了第三次修正，對作品的類型與定義進行新的解讀，突破了作品類型的法定原則，形成作品客體類型開放的格局;新增“視聽作品”類型，或將解決影視文化產業中有關網絡游戲運行畫面、網紅直播畫面、VLOG影像等影像作品類型歸屬的爭議;合理擴張廣播權和廣播組織權范圍，解決了廣播權與信息網絡傳播權之間權屬不清的問題，切實增強了對著作權人的保護力度;同時，提高法定賠償最低標準為五百元，增設懲罰性賠償。

二、數字音樂版權保護面臨的困境

（一）自媒體興起與侵權泛濫的困境

自媒體是被廣泛稱為“公民傳媒”，是組織機構與個人通過網絡途徑對外發布信息、輸出思想觀點與新聞的傳播形式，常見的自媒體具有平民化、大眾化、交互強、傳播快的特點如微博、抖音等。自媒體的普及越發帶動數字音樂產業的發展，但同時對數字音樂的版權保護來說也是極大的風險，比如，相對分散的自媒體平臺無法集中監管，加大了版權所有者發現侵權行為的難度，增加了監管人員的監測成本，加重了司法工作人員解決糾紛時的時間成本。

一些籍籍無名的原創音樂人錄制了許多原創音樂作品，為了迅速傳播，在自媒體上宣傳自己的新歌，為了點擊率與流量通常會選擇將版權做無償的處理，當歌曲紅遍大江南北時所獲得的版權稅仍然以發歌時計算這些原創作者很難獲得與之相匹配的版稅。不光是音樂作品，短視頻中使用作為背景音樂的作品也同樣面臨著這樣的困境。在數字音樂作為背景音樂使用過程中也會遇到各種版權問題。頻繁出現的侵權問題暴露出兩方面原因，一個是音樂作品的使用者版權意識不夠，另一個方面就是數字音樂的商業授權平臺與傳統音樂授權平臺而言發展時間過短，還未形成良好的商業經驗與成熟的技術設計。體現在從事專業細分領域在國內BGM的授權平臺無論是在版權擁有的數量還是后臺算法、設計交互上都沒有一個成熟的技術做支撐，在此方面改進的，提升平臺自檢自測水平、完善算法程序加強人性化設計，勢必會使我國的BGM正版授權脫穎而出，獲得更加長足的進步。

（二）數字音樂版權保護的認定難的困境

侵權行為的隱蔽且難以認定。判斷一個行為是否構成侵犯音樂作品版權，根據《著作權法》、《民法典》和《信息網絡傳播權保護條例》等規定可知，需要滿具備一般侵權的四個構成要件，即侵權行為、損害后果以及之間的因果關系和侵權人自身存在過錯。

首先，對于侵權行為而言。互聯網高效的傳播速度，導致網絡侵權行為歷時短暫，根據2008年一高校的模擬試驗4顯示數據傳輸速度為每秒10M以上，根據資料上顯示一首數字音樂大約為5M，傳輸速度約為2秒，而距今已經12年，傳輸速度不可同日而語，速度會更快，這也就導致了音樂作品在網絡傳播這種媒介之下被侵權的可能性極高，侵權行為更為隱蔽，增大取證調查工作的難度。其次，對于因果關系而言。如網易云等音樂播放平臺以及如抖音等短視頻播放平臺都極有可能對數字音樂的版權造成侵害，但是侵權行為與因果關系的確認上存在問題。比如，在某音樂平臺上播放的付費數字音樂，網民經付費后在一定期限內可以聽可以下載，假設一首音樂作品被傳輸給99個用戶，而這99個用戶在獲取作品后同時成為節點，各將該作品傳輸給了其他100個用戶則此時該作品被侵權傳播給了9999個用戶，但是在因果關系的判斷上最初傳播者卻僅僅傳輸給了199個用戶，而版權所有者所受到的損害應按照9999個用戶未經授權獲取作品來計算。5最后，對于過錯的認定。根據我國《民法典》的規定網絡侵權行為屬于一般侵權案件，在司法實踐過程中，針對當事人主觀心態難以判斷。比如，付費音樂經購買后播放被人錄播之后的間接侵權行為，雖然用戶下載數字音樂作品使用的行為已經通過購買得到了相應授權，不構成侵犯版權的行為，但是播放之后被他人錄播時其主觀心態難以判斷。

（三）數字音樂版權利益分配不合理的困境

音樂人創作歌曲時，一開始可能是純粹的喜歡音樂，并未真正想過版權的問題，直到自己的作品被人拿去商演還名聲大噪賺了錢，才發現自己處于被動的狀態，此時才發現 自己無法從商演中賺取應得的那部分版權收益。比如在KTV點唱率很高的《完美的一天》，版權人虞笙收到的預付版稅不到2萬，即使后續的版權收益很多，但是利益分成混亂也使得版權者就此作罷。很多時候音樂人發行了音樂，但是銷售數據在音樂公司手中，音樂作品版權者無法獲悉具體數據，導致沒有清晰的收益比例。

目前我國的音樂版權集體管理組織僅有兩家，音樂產業的版權集體管理組織主要是從人和物兩個角度進行的劃分，分別是中國音樂著作權協會（音著協）和中國音像著作權集體管理協會（音集協）。其中，音著協主要負責維護詞、曲作者以及其他音樂著作權人的合法權益;而音集協則負責依法對音像節目的著作權以及與著作權有關的權利實施集體管理。6根據這兩種劃分方式來管理音樂產業的發展過于籠統，不能達到預期的效果。在實際操作中，由于缺乏相關政策的保護和其他音樂播放平臺的巨大影響力，兩個管理組織的存在感相對較弱，以至于對于行業內一些不利于數字音樂產業發展的亂象束手無策。

三、數字音樂版權保護的完善路徑

（一）提高數字音樂侵權成本，加強法律懲治力度

為了杜絕音樂作品版權侵權行為的發生，提高這種侵權行為的犯罪成本，讓不法分子無利可圖，那么結果也就顯而易見了。近些年來國外數字音樂版權巨頭為了更加有效的維權，防止侵權行為的發生致力于在源頭上保護音樂版權，效仿美國蘋果公司研發的新的音樂作品格式ACC，對數字音樂產業進行全面的技術革新。比如，華納唱片公司、索尼唱片公司、微軟公司都在該領域投入大量的人力、物力、財力，用技術手段保護音樂作品的版權。數字版權管理系統與數字水印技術逐漸占領數字音樂市場，增加了不法分子的犯罪成本，有效減少了侵權行為的發生概率。這兩項先進的技術手段為數字音樂保駕護航的同時，也增加了用戶使用音樂的難度，造成用戶體驗觀感差，不僅如此，如此高昂的研究成本轉移到音樂作品當中，最終也會由用戶買單。音樂播放平臺固守常規不尋求更佳模式，表面一片風平浪靜，一勞永逸，但是從長遠發展來看，這樣的商業模式最后會激發起用戶的逆反心理，降低用戶的購買欲望，從而引發更為嚴重的侵權亂象。

相較于美國發達的音樂產業版權保護制度，我國的音樂作品版權保護方面還存在著很多不完善的地方，數字音樂版權保護仍在探索階段，盡管2020年《著作權法》經過了第三次修正，在數字音樂版權保護上有所涉及，針對視聽音樂作品的廣播權進行合理擴張，但是細枝末節上還存在研究空間。目前國外的某些國家面對侵權網站嚴厲打擊，諸如日本等國家對于侵權的網站強制禁止其訪問，據此，我國也應該與時俱進，緊跟潮流，積極借鑒并吸收這些國家的先進經驗，在國家層面上以法律的方式杜絕數字音樂版權侵權行為的發生。

（二）大數據信息處理與數字音樂版權保護相結合

大數據是巨型數據的集合，以云計算技術為手段將各種信息數字化以便獲取、儲存、管理、分析，大數據與云計算密不可分。隨著越來越多機構對云技術的開發使得大數據也吸引到越來越多的關注。所以將大數據信息處理與數字音樂版權保護相結合能夠有效檢測，一方面實時更新音樂版權的相關信息，另一方面應能夠保存和追蹤版權作品的傳播痕跡，實現音樂作品版權保護的透明化。7

根據《民法典》與《著作權法》的規定，著作權人的變更一般都是通過合同的方式，音樂作品版權的變更也同樣依照合同。在數字音樂領域，這種合同就表現為電子合同形式，大數據的信息收集就應當全面匯總音樂版權信息，做到及時更新和披露。建立數字音樂版權的信息公示平臺，方便相關利害關系人查閱和監督，同時該平臺與音樂作品版權保護組織音協會和著協會信息共享，以保障后續的音樂作品版權變動信息的及時更新。利用大數據信息收集和處理的能力記錄和追蹤版權作品的傳播痕跡。按照目前的版稅計算標準，其依據主要是下載次數及流媒體點播次數，而且當今數字音樂作品間競爭的標的就是流量和時間，這與現行的計費標準在方向上相一致。因此記錄和保存傳播痕跡對于計算版稅具有重要意義，進而對于版權保護亦不可或缺。8

四、結語

數字技術的發展引發數字音樂傳播形式的變化，種類繁多的數字音樂播放平臺，諸如直播、vlog等短視頻媒體播放形式帶動數字音樂產業的蓬勃發展。在此勢頭之下，數字音樂的主體變得更加多元化，現有的數字音樂版權保護制度更加捉襟見肘。因此，本文以數字音樂版權保護為主題，緊緊圍繞數字音樂傳播過程中面臨的種種困境分析背后的原因，尋求解決問題的方法并提出相應的建議。在數字網絡時代如何構建一個穩固而安全的音樂環境都是當下值得思考的問題，隨著數字網絡技術的快速發展，數字音樂版權保護制度更要迎風而上，借鑒和吸收國外的先進經驗，取其精華應用到我國的版權保護制度當中，在網絡環境中為數字音樂作品保駕護航，推動數字音樂版權的保護和發展，建立起網絡環境下健康的數字音樂產業。

通訊作者謝海燕，1973-01，女，土家族，貴州沿河。副教授，碩士研究生，從事經濟法方面的研究，貴州師范大學法學院，

注釋：

夏元元（1996年2月-）女，漢族，河北廊坊，貴州師范大學法學院在讀碩士，經濟法學方向

2閆紹沛.論我國數字音樂作品版權保護[J].法制與經濟，2019（12）：23-25.

3《音樂現代化法案》對美國版權法的第115條進行了改革，提出創建一個新機構作為辦稅征收實體對所有數字音樂作品的機械重制權進行統一管理，包括Apple Music、Amazon Music、Pandora等所有流媒體的生產服務過程。

4 六維空間，又稱“東北大學IPv6 BT下載站”，成立于2008年9月7日，2009年2月16日正式更名為“六維空間”，它是一個基于IPV6協議，快速的、海量的資源共享平臺。

5劉承韙，孟鉑林.“法律+技術”視角下我國數字音樂版權保護體系構建[J].中南民族大學學報（人文社會科學版），2020，40（01）：167-173.

6 劉承韙，孟鉑林.“法律+技術”視角下我國數字音樂版權保護體系構建[J].中南民族大學學報（人文社會科學版），2020，40（01）：167-173.

7 劉承韙，孟鉑林.“法律+技術”視角下我國數字音樂版權保護體系構建[J].中南民族大學學報（人文社會科學版），2020，40（01）：167-173.

8劉承韙，孟鉑林.“法律+技術”視角下我國數字音樂版權保護體系構建[J].中南民族大學學報（人文社會科學版），2020，40（01）：167-173.