界外功夫

怎樣才能畫好畫？當然得下苦功夫。

習畫多年，成一代畫匠，也許并非難事，要做一代畫師，卻實非易事。

匠者學技，師者求藝。時間是根長長的絲線，技是吊在線上的珍珠，只要花的時間足夠多，吃得苦中苦，方有技中技。藝卻不同，它立于技的基礎之上，卻自有獨特的生態(tài)。

求藝，僅憑業(yè)內功夫還不夠。宋人彭乘的《墨客揮犀》關于“正午牡丹”的探討，頗能說明問題。書中說：“歐陽公嘗得一古畫牡丹叢，其下有一貓，未知其精粗。丞相正肅吳公，與歐公姻家，一見曰：‘此正午牡丹也。何以明之？其花披哆而色燥，此日中時花也；貓眼黑睛如線，此正午貓眼也。若帶露花，則房斂而色澤。貓眼早暮則睛圓，日漸中狹長，正午則如一線耳?！倍潭虜?shù)行，切中要害，賞家之言，值得畫者細品。

牡丹和貓乃畫中常見，兩者相遇在紙上，畫家如何表達出正午之意？如果是畫匠，自然理不出頭緒來，而真正的畫師則洞若觀火。

畫花畫貓非難事，畫出花與貓在某一特定時刻的獨特神韻，卻不是光在畫界下苦功夫所能達成的。此藝非技，須在畫界之外求得。在界內苦學再久，用功再深，也難得藝上身。

蘇軾曾在一篇文章中講僧維真畫人像，道理也一樣。僧維真畫曾魯公，起初不得要領，畫的人像怎么看都沒感覺。然而，只在畫中人額上添上三紋，做抬頭仰視狀，便極為相似。若是找不到“眉后三紋”，再怎么使勁，都難繪出曾魯公的神韻，“大似”則無從談起。捕獲到這“三紋”，不是畫技，而是觀察之功。

畫龍，點其睛，龍就活過來了；畫人，捉其神，人就躍然紙上。人的神韻在何處？畫譜里找不著，古畫里也尋不見，一切皆在畫界之外。

真正的畫師，胸有成竹，不會老惦記畫譜，拘泥于畫法。只有畫匠在畫技上斤斤計較，原地打轉，轉不出大氣場和大格局。

詩家有云：功夫在詩外。畫亦如是，功夫在界外。推而廣之，哪行哪業(yè)不是這樣呢？

何為界外？眼光、心胸、感情、品性和德行等，諸如此類。是一根根無形的線，牽引著藝人。

回到開頭那個問題，如何才能畫好畫？

身在五行中，跳出三界外；界內打基礎，界外下功夫。

（本文入選2021年江蘇省泰州市中考語文試題，文章有刪減）

陳志宏：江西省作協(xié)會員，南昌市散文學會副會長。在各大報刊發(fā)表散文10多萬字。出版《凌晨四點的月光》等作品集15部。多篇作品入選中考語文試題。

《意林》：是什么機緣，讓您關注到“技與藝”這個話題的？

陳志宏：我生活的城市，一幫文人跨界進入書畫領域，成了文學、書畫的“雙棲明星”。我讀完薄薄一本《中國畫淺說》，加之自己的體驗，寫出這篇作品，深入“技與藝”的肌理，試圖闡述那種無法言說的微妙關系。我希望通過這篇文章，告訴讀者：無論從事什么行業(yè)，在打好專業(yè)基礎的同時，一個人要在眼光、氣度、感情、品性和德行等方面潛心修為，才能有大的提升。

《意林》：對于學生的寫作（或者學習），您認為應該如何做到“界內打基礎，界外下功夫”？

陳志宏：作為一名學生，不管是寫作、學習還是生活，都要做好這兩點：打好基礎，提高水準。基礎要在界內打，不要走路都沒學會，就急急地要練飛。我們以學生寫作文為例，界內打基礎，就是先要過了語言關，做到簡潔明了，鮮明生動。除此之外，情感要真摯且豐富，主旨要新穎且深刻，文章布局要好，結構能力要到位，諸如此類，皆可以通過課堂學習來達成，不斷閱讀來獲取。基礎打牢了，高分作文不用愁。那么，作文拿滿分，就得在界外下功夫，比如，學識要廣，眼界要寬，情懷要深，這些不是課堂學習和課外閱讀就能習得，還要閱世觀天下，練就悲憫情懷和共情能力等，這是人生的大課題。