探析河南曹派箏樂演奏特色

肖艷 / 陰明娟

一、曹派箏樂簡述

曹派箏樂是河南箏派中最重要也是最具代表性的一派。由曹東扶先生創立曹派古箏，在經過百年以來的不斷積累、沉淀，從而發展形成了如今獨具魅力的古箏流派——曹派箏樂。

（一）代表人物

曹東扶，是中國著名古箏演奏家，同時也是中國四大古箏流派之一，即河南流派的杰出代表和奠基人，其次也是河南曹派大調曲子的創始人。曹東扶先生自幼拜師民間老藝人學習唱腔和三弦、揚琴、古箏、琵琶等樂器，后應邀擔任大學古箏、三弦、琵琶教師，他采集眾行家的特有之處，不僅充實了自己的彈唱技藝，還形成了其特有的高亢挺拔的唱腔，穩中有所變，抑揚而婉轉，聲情并茂等獨具匠心的藝術風格。隨著曹東扶先生樂器演奏技藝愈發精湛，他開始將目光轉向對傳統曲目的加工整理和改編，從而使曲詞文雅流暢，不失清新脫俗之氣。此后，他研究了出一套獨一無二的演奏技法，如根據以唱工的“咬字”技巧為藍本，創造出了帶有強勁音頭的“搖指”，以及專為演奏低沉旋律而設計的“游搖”，表現感情激昂高亢的“大顫音”、悲哀痛絕的“小顫音”，以及左手“速滑音”等。這些創新都是利用弦的余音而產生特殊效果，揉弦技巧的運用大大加強了音樂作品的表現力，加之他將鮮明的感情色彩及濃郁的地方韻味相結合并做細致處理，從而形成了具有鮮明特色的曹派古箏藝術風格及演奏技巧，因此曹東扶在中國箏壇占有重要地位。

（二）創作素材

曹派箏樂的創作非常豐富，講究情景結合，寫情為主的樂曲大都取材于中國著名歷史故事。例如《蘇武思鄉》就源于蘇武牧羊的故事，抒發了蘇武至死不渝，堅守本心的民族氣節流芳百世，濃厚的愛國主義情懷。通過曹派獨創技法的運用更加淋漓盡致地表現了蘇武在艱苦環境和思念故鄉的情景下所充滿悲憤哀怨的情緒與對重返中原家鄉的決心和與親人團聚的渴望。又如《陳杏元和番》和《落院》，這兩首箏曲取材于戲曲《二度梅》，抒發了陳杏元被迫前往北國和番的憤慨怨恨的心情和對封建主義思想的不滿，再現了陳杏元企圖自盡落院被救后對自己不幸家事的哭訴的情景。

（三）樂曲類型

河南箏曲主要分為兩大類：板頭曲和牌子曲。曹派箏樂多為板頭曲，主要依托于大調曲子又稱南陽鼓子詞，曲目基本上有六十八板，八板可以組成一個樂句，又由八個樂句方可組成一首完整的板頭曲。其中“板”就是指強拍。板頭曲曲式結構十分工整嚴謹，大部分樂段和樂句劃分很清晰，十分講究對稱性和規整性。以速度而言，板頭曲可分為慢板（一板一眼）、中板（一板一眼）以及快板（有板無眼）。這三類通常為2/4拍記譜。例如《蘇武思鄉》就是這樣一種含有六十八個強拍并具有較強抒情性和歌唱旋律性的慢板多段體板頭曲。另一種為把聲樂做伴奏自彈自唱，稱為“牌子曲”，它短小精干不受六十八的板數限制，例如《山坡羊》等。

二、曹派箏樂演奏技法

曹派箏樂中最具鮮明特色的一點就是由曹東扶先生獨創的演奏技法。這些技法從一定程度上不僅完美地表現了樂曲的內容，而且也彰顯了曹東扶先生自己獨一無二的演奏風格，并且深受后來者喜愛。以下為大家詳細介紹曹派箏樂的重要演奏技法：

（一）“夾彈”

曹派箏樂中的使用頻率最高的就是河南特色演奏技法——“夾彈”。在河南曹派箏樂中所有的大撮一般都用“夾彈”彈奏。彈奏時要把大指與中指放在琴弦斜下方和斜上方位置，大約45度，將無名指自然放在琴弦上扎樁，找到著力點，使手掌有所支撐，手型自然放松，均衡大指與中指的力度，然后使用相同力度同時往里彈奏后貼在下一根琴弦上。“夾彈”常常與左手揉弦配合，例如配合顫音和下滑音會給人一種訴說的感受。“扣指”則是“夾彈”技巧的衍生，多在八度雙音后出現，指法為“夾彈”—“勾”—“托”—“勾”，彈奏時要求演奏者必須要連貫、扎實有力，給人一種渾厚明朗的感覺。

（二）“托劈”

“托劈”這一技法主要是關于手腕和大拇指大關節的運動。曹派箏樂中頻繁運用以大拇指大關節運動為主的“托劈”技法，右手大指在“托劈”時小關節不能彎曲，以大關節為支點直接托劈，彈奏時要注意“托劈”速度和力度均勻，并且還要有爆發力，強調音頭。“強調音頭”這一特點與河南大調曲子中咬字頭的唱法有些許相似之處。連續“托劈”多與左手“按滑”技巧密切結合，演奏時要注意不能出現滑音效果，而是應干脆利索，類似點音效果。最重要的是要求演奏者左手的按音必須快速準確，雙手完美配合，才能達到演奏效果，并且更加細膩地表現樂曲中心情感活動。而“大拇指靠彈重托”與“托劈”相似，不同點是右手大指彈奏后靠近內部琴弦，力度運用較強，音質醇厚。

（三）搖指

1、“游搖”

“游搖”是曹東扶先生專門為表現悲傷哀怨情緒而設的，等同于快速托劈，彈奏時右手手腕要保持穩定不動，以大指的大關節作為支點運動，無名指或者小指扎樁，從靠近琴碼處由弱到強向前月山處移動，要求密度高、力度強、顆粒性飽滿。再配合左手的按顛技巧，左手顫音要符合樂曲主題情緒，右手的“游搖”與左手的“按滑顫”相結合，突出音色和力度的變化，強化情感抒發，使樂曲更加富有戲劇性。“游搖”不僅增加了悲痛樂曲的情感抒發，還給人一種好似哭訴的情景，使人們很容易與之產生共情，悲痛萬分，從而使得樂曲在情感表現上更加淋漓盡致，形成極其強烈的悲劇效果。

2、“密搖”

“密搖”與“游搖”類似，也是以手腕作為活動部位，小指或無名指扎樁做支撐，帶動整個大指關節持續而快速“托劈”，注意要有強音頭。與“游搖”不同的是彈奏時由密到疏，并且根據人物內心情感加入左手的“揉、按、滑、顫”等裝飾性手法，漸漸地將旋律推向高潮，使感情如同火山爆發一樣，熱情而奔放，有力而張揚、給人一種一氣呵成的感覺，從而體現出了河南曹派箏樂潑辣、奔放的藝術特色。

（四）“以韻補聲”

以韻補聲則是河南傳統箏曲中最大的特征。“聲”是指樂譜上的旋律音；“韻”則是指演奏中左手加入配合的各種“按、滑、顫”的裝飾技法，全曲通過“聲”與“韻”完美結合和左右兩手的和諧編配，對樂曲主旋律加以裝飾，使樂曲更加動聽、縝密、細膩，并極其蘊含河南韻味。而且“以韻補聲”可以深入展現音樂的內涵，更準確、更細膩地抒發演奏家內心的感情。它是古箏獨到之處，同時也是河南曹派箏樂的“靈魂”。

1、滑音

（1）“上滑、下滑”

河南曹派箏樂中前滑音一般比較快，稍有些沖的感覺，而后滑音一般比較緩慢。但不同作品的“上下滑”也有所不同。河南箏曲中“3”到“5”、“6”到“7”或者“1”的滑音運用比較多，上滑強調音頭，音響效果類似于點音，可以更加生動的表現樂曲中激動情緒的部分。

（2）“速滑”

“速滑”是一種在極短的時間內按滑到高音位置的一種技法。演奏時需先用左手把弦按到要求的音位，演奏時，再稍微松一點，然后快速上滑或下滑至原音高，要在極短的時間內完成，從而使人物形象更加生動飽滿，樂曲更加富有韻律性。“速滑”多用于由“升4”連續滑到“3”或者“7”連續滑到“1”，并且在滑音的同時加入了顫音，邊滑邊顫，由弱到強，更好詮釋了河南曹派箏樂中表現人物內心凄苦的心境。

（3）“揉彈間奏”

是右手“勾托劈”和左手“按、揉”相結合的手法，當右手“托劈”彈奏后，左手按弦上滑，并在后半拍勾指勾回后，左手利用余音再次上滑。它充分利用了撥弦后的余音而產生一種特殊的效果，給人一種樂曲曲調一波三折感覺，使樂曲風格韻味也更加濃郁。

2、顫音

（1）“大顫”

“大顫”是運用左大臂的力量，把力量貫入指尖然后快速大幅度上下按動琴弦，顫動幅度大，一般超過一個小二度，形成大小三度的音色變化，使音波十分夸張明顯，因此常常被用來夸張描繪某種特殊情緒或渲染氣氛。“大顫”運用的范圍十分廣泛，在演奏中不管是慢板還是快板，悲傷還是歡快都可以表達出來，因此大顫音是河南箏曲中的特有彈奏技法。

（2）“小顫”

“小顫”與“大顫”不同點在于，“小顫”運用左小臂的力量，把力量貫入指尖快速上下按弦，利用左臂肌肉暫時的緊張造成快速震顫效果，又細密而又且急促，通常用于表現人物內心肝腸寸斷、極度悲痛和凄苦悲愁等情緒，具有極強的感染力。“大顫”和“小顫”常常連續使用，使樂段之間或者樂句之間所包含的情感產生迥異的對比效果。“大顫”技法是具有一種對話般的訴說性的，而“小顫”是內心情緒悲傷或激動的表現，使這兩部分形成鮮明的對比。河南曹派箏樂中顫音運用非常豐富，與其他技巧完美結合，塑造出了大量有血有肉的人物形象和生動熱鬧的景象描繪。

三、河南曹派箏樂的風格特點

（一）形成因素

河南曹派箏樂作為河南箏派歷史發展中的重要分支，因此河南曹派箏樂的形成發展與河南當地的地域特點和風俗文化密不可分。首先，河南省位于我國大陸的中部地域，古稱中原，于是乎河南箏派又被稱“中州箏派”。其次河南歷史文化底蘊深厚，許多歷史朝代在此建都，大量歷史名人也都出生于此，使當地文化與經濟的高度結合，繁榮發展。最后，在河南特有的地域風俗和歷史文化的熏陶下，塑造出了熱情好客、憨厚質樸、親切自然、而又豪邁奔放的河南性格。這些因素在一定程度上決定了河南曹派箏樂高亢挺拔的唱腔，穩中有所變，抑揚而婉轉，聲情并茂等獨具匠心的藝術風格。其次曹派古箏創始人曹東扶先生自幼經過民間藝術的熏陶，深入接觸并學習演唱大調曲子，經過刻苦鉆研和虛心學習，又掌握了三弦、琵琶、古箏等樂器。曹東扶先生為了將大調曲子中的板頭曲成為獨立的樂曲，由此創立“曹派箏”以及曹派特有的演奏技法，同時經過他的整理、加工、改編形成了現在的曹派箏樂。而后曹東扶先生投身于古箏及其他中國民族樂器演奏教學中，帶領的大量學生繼續整理修訂傳統曲牌和在全國各地下鄉展演。在一次盛大的民間藝術匯演上曹東扶先生以精湛的演奏技法和臺風一舉奪冠，實至名歸。從此成為一個轉折點，他開始進入各大高校教學傳授技藝，將自己的全部知識盡可能的分享給莘莘學子們。最后，曹東扶先生重回故土繼續默默的為曹派箏樂貢獻自己的全部身心。由此曹派箏樂逐步成為廣大學箏愛好者比賽和教學的必備曲目，具有極其高的藝術價值和教學價值。

（二）風格特點

1、曲式結構

河南曹派箏樂主要采用于河南大調曲子中的板頭曲。板頭曲的曲式結構十分工整嚴謹。河南板頭曲的曲目基本上有六十八板，八板可以組成一個樂句，又由八個樂句方可組成一首完整的板頭曲，并且十分注重對稱性和規整性。

2、節奏旋律

河南曹派箏樂一般都會適當運用密集型節奏型，例如三十二分節奏型，還會使用大量五度以上的音程大跳，給人們造成一種特有的緊迫感，并以此來表現內心激動的情緒，但大多是表現哀怨、悲傷、凄涼的人物內心活動。

3、彈奏技法

河南曹派箏樂演奏中大量運用右手演奏技法“夾彈”、“托劈”、“搖指”等，以及左手作韻的“按、滑、顫”等特色技法。“夾彈”、“托劈”、“搖指”等體現出了河南人潑辣、奔放的性格特征，而“按、滑、顫”則更準確、更細膩地抒發每一首箏樂的中心情感，是曹派箏樂的“靈魂”所在。曹派箏樂將豪放潑辣與含蓄細膩完美結合，形成了河南其獨有的濃郁地方韻味。

結 語

綜上所述，重點從演奏技法和演奏風格成因方面論述了因深受曹東扶先生所創曹派古箏藝術風格及演奏技巧的影響，為了將河南曹派箏樂極其鮮明的人物感情色彩及濃郁的地方韻味體現出來，需要廣大箏友在學習曹派箏樂的同時不僅要熟練掌握其獨特的演奏技巧，也要通過對樂曲類型、素材、風格特點等方面深入學習，才能領會到樂曲中所蘊含的精髓并完美詮釋。■