探討公共藝術在鄉村生活空間的表達

李靜波

（上海通藝景觀建筑設計有限公司，上海 200085）

1 公共藝術以及鄉村空間分析

1.1 公共藝術分析

在當前，學術界對于公共藝術的概念并不是十分統一，主要分成兩個角度，分別是廣義和狹義兩方面。從廣義的角度進行公共藝術的解讀，主要是指社會上的公眾可以在公共藝術的空間內進行藝術的欣賞以及藝術的參與，例如各種形式的音樂會、藝術展覽或者歌劇甚至民間舞臺等社會公眾中廣泛存在的藝術形式，廣義的公共藝術范疇比較廣泛，并且廣義上的公共藝術流動性比較強，具有一定的動態特征。而狹義上的公共藝術則是指在某一特定的空間或場所內進行創作的藝術形式，并且這種藝術更多的指視覺上的藝術作品，例如繪畫以及雕塑等裝飾品。在本文的討論中，主要分析的是公共藝術中的狹義公共藝術。我國作為一個歷史悠久的大國，具有非常深厚的藝術底蘊，在近現代的公共藝術開端可以看作是在1979 年的北京首都國際機場中建設的壁畫。這樣的良好開端為我國接下來的公共藝術發展奠定了一個比較高的起點，壁畫作為人類流傳最久遠的藝術形式，伴隨著人類發展長河的每一寸光陰。首都國際機場中的壁畫在某種程度上促進了壁畫作為公共藝術形式的發展，在我國的公共空間中，隨后便出現了大量的壁畫和雕塑等藝術作品，并且在公共空間中的藝術作品呈現越來越開放，并且個性和和多樣性發展的趨勢，但是這些藝術形式更多的存在于城市當中，在鄉村公共藝術中則鮮有體現，或整個鄉村公共藝術都缺乏相應的重視[1]。

1.2 鄉村公共空間的分析

學術界對于鄉村中的公共空間定義也各有側重點，傳播學、建筑學等多個領域對于鄉村公共空間的定義標準互相之間都有所差距。在本文的研究中，主要從景觀角度進行鄉村公共空間的解讀和分析，從當前的角度出發，鄉村公共空間的范圍主要是包括在村莊中除了建筑院落之外的所有用于村民之間交往或者處理公共事務的場所，都可以被稱作是公共空間。根據空間的形態、使用上的功能和空間要素等多個層面進行分類，可以將其分成休閑空間、交易空間和生產空間等等。

1.3 公共藝術和鄉村公共空間的結合

公共藝術和鄉村公共空間的融合在國外的鄉村建設中還比較常見，比如在鄰國日本中有越后妻有以及瀨戶內海國際藝術節等，韓國也有梨花村等，在我國比較成功的計劃和案例主要是，目前臺灣省彩虹眷村以及許村計劃比較出名，四川省的樣式綿竹年畫村也是一個非常成功的案例，但是由于2008 年的汶川地震，使4km2的年畫受到了嚴重損壞，在后來的災后重建工作中也很快的恢復了原來的美景，這一處鄉村景觀每年都會吸引大量的游客前來參觀，給當地帶來客觀的收入。雖說我國也有一些比較成功的應用案例，但是總的來說應用的經驗還是比較少。從國外的鄉村公共藝術建設經驗中可以總結出的經驗主要有兩點：①在改造鄉村環境的過程當中，不僅要從鄉村的外在表現上體現出更多的藝術氣息，還要從內在的精神角度將鄉村中的活力激發出來，做到這種精神和外在的統一，不僅可以帶動鄉村環境的升級，還可以為鄉村帶來非常可觀的經濟價值，提升鄉村中人們的生活品質；②在進行公共藝術以及鄉村公共空間融合的過程中，鄉村居民可以更加直觀地參與到鄉村公共空間變化的過程中，通過村民的直觀感受，提升其對于家鄉變化的認可程度，有助于鄉村在后續的發展中不斷的完善公共藝術的建設，這項工作在我國也十分重要，主要是中國人本身帶有戀家的情懷，改變其世代生存的環境必須要在征得村民認可的情況下進行[2]。

2 公共藝術在鄉村公共空間景觀中的設計表達

2.1 鄉村公共空間景觀設計中的地域特征表達

我國的研究人員指出，在進行公共藝術的設計過程中，應該對于地域特征進行充分的表達，這一地域特征主要是要求在設計的過程當中體現本民族以及當地的各種風俗習慣，能夠風土人情更多的體現在藝術作品的創作當中。通過當前學術界對于公共藝術設計的地域性分析中不難看出，在鄉村公共空間景觀設計的過程當中，在設計中添加村莊文化以及民族文化的標記是非常受歡迎的，并且在建造鄉村公共空間景觀的過程當中，需要注意在公共景觀的設計工作當中，地域環境的特征符號需要在自然環境和人工環境的基礎上進行融入處理，保證在整個藝術形式的體現過程當中，能夠實現元素的滲透表達。并且在一定程度上這樣的設計可以保證在空間上和內容上的藝術完整性，并且能夠將設計者本身的設計視角和使用的設計理念進行充分的表達，將藝術作品本身賦予更加豐富的內涵，達到地域文化和藝術形式上的有機結合。上面所描述的便是鄉村公共空間景觀設及中地域特征的表達內容，要求設計人員能夠根據地域特征進行符號的創作和作品的融入，既要體現藝術性又要表現鄉村文化的獨特魅力。

2.2 鄉村公共空間景觀設計中的互動特征表達

在與純藝術相比的過程中發現，公共藝術本身的特征決定了其更加注重互動方面的設計，公共藝術是將互動性作為本身建設基礎的藝術，將人的參與和互動作為藝術本身的基調。在鄉村的公共空間景觀設計工作當中，公共景觀的外在特質就是由所在的空間以及場地的公共特性予以表現。這個例子在日本的公共空間藝術設計當中體現比較多，很多藝術作品都是需要人的參與和互動使其獲得完整的體驗，例如之前提到的瀨戶內國際藝術展出中有一項作品名為《家計劃》，這個作品和街頭公共藝術改造的作品《直島小提琴》，二者均是將公共藝術作為自身創作的及時，引導公眾在參觀作品的同時參與到作品本身，營造出了一種提高周圍環境美觀性的氛圍，并且極大地提升社區群體的凝聚力。

從上面的例子中可以看出的是，在設計人員進行鄉村公共空間景觀設計的過程當中，將互動的手法更多的應用，可以使周圍生活和游覽的人們主動參與到藝術作品本身，更多的將其賦予一種藝術上的活力。在進行鄉村公共空間景觀設計的工作當中，當地居民如果能夠自發的參與到景觀和地域以及鄉土特征的元素當中，便可以有效的提升附近的居民對于本身所處區域的認同感，并且加深其自豪感。公共空間的文化內涵應該更多的貼近于當地的文化，實現文化藝術和鄉村環境的有機結合，在這個過程但終，鄉村公共空間的藝術環境運行起來之后，各地的游客可以在游覽鄉村環境的同時和當地居民進行互動，在這個過程當中給，可以更加深化鄉村居民對于公共空間藝術設計的認同感，并且使居民作為弘揚當地文化的使者。這樣的作法即可以為村民本身創造一個生活的良好環境，又可以給他們的生活帶來客觀的收入，最主要的是在這個過程當中，鄉村文化以及各種風俗習慣也得以傳承和弘揚[3]。

2.3 鄉村公共空間景觀設計中設施化表達

在鄉村公共空間景觀設計的過程當中，設施化的設計表達是一種更加新穎的表達方式，設計人員在進行鄉村公共空間的景觀設計工作當中，應該注意形式上的設施化，利用和公共設施類似的設計方法，在將鄉村環境進行美化的同時，給鄉村中的原住民提供全新的生活體驗。這項設施化的表達手法，可以將國內的河北遷安三里河綠道項目作為例子，在這項工程的設計工作當中，設計人員在進行河道改造的過程當中，利用紅色折紙的形式，將各種線性裝置互相之間進行連接，實現了河道改造之后本身較強的藝術性，同時這項工作也具有一定的實用價值，在線性裝置進行使用之后，人們可以通過上下轉折的方式，將其轉換成座椅或者桌子等公共設施，藝術裝置本身具有較好的工業設計，能夠給河道提供一定的裝飾性，但是除了裝飾和美化的作用，其本身具有的設施功能性也得到了保留。還能解決鄉村中基礎設施相對短缺和落后的情況，提升藝術觀賞的水平。

2.4 鄉村公共空間景觀設計當中的視覺形態表達

對于公共空間的設計而言，公共藝術是其設計的主體，通過各種形式的對比，以及裝修建材的使用，加以顏色區分等多種視覺化因素的應用，可以創造一個非常絢麗的公共空間視覺享受。通過對于公共藝術的發展歷程的研究，可以發現，在當代的公共藝術尤其是后現代藝術以及波普藝術的發展，影響新的創新風格的形成，在進行材料的應用以及藝術內容的表達方面變得更加多樣并且大膽，更加重視本身個性的釋放，在滿足實現大眾審美的基礎需求之外，還發展出更加具有深層藝術內涵的形式。所以在進行公共空間尤其是鄉村公共空間的設計工作當中，設計人員可以將當地的風土人情以及文化符號充分融入設計，通過視覺效果的設計呈現給參觀游覽的人們。

3 結語

綜上所述，鄉村公共藝術作為一種在我國發展還有相當大進步空間的藝術形式，其表現方法具有非常多樣的特性，并且這種藝術形式給當地的發展會帶來很多新的機遇，所以相關的建設單位以及政府應該積極的發掘自身藝術潛力，設計人員應該能夠根據公共藝術的要求，結合各地區不同的風土人情進行設計，將現代化的公共藝術和充滿魅力的鄉村風情有機的結合起來，相信這項工作會給將來的社會帶來更多美的體驗。