卷首語

年年3.15，作為一個發展中的大國，打假的道路無疑將是任重道遠……

前些日，有關欄目約我談談關于書畫造假方面的問題看法。我知無不言地講了兩個多小時，主要有如下幾點：

一、做為制假售假，書畫領域相對于其它行業而言，肯定是一個重中之重的重災區，卻又是讓政府打假部門頗為抓耳撓腮又無可奈何的重災區——前些年一位學生是打假辦的，知道有這么多我的贗品在市場上流通，自信滿滿地想去打假，一番法規研究后便知難而退……

二、書畫制假是個古老行業——自古迄今學習過程中的摹、臨、仿、擬等等方式都會被圖利者加以變更和利用，當然也充斥著更多的職業槍手批量造假……

三、以資本論角度而言，凡充斥著暴利的載體，就會有人冒死一搏——何況書畫制假販假的風險極低（前兩年遵義的事件僅僅是冰山一角中的一角，還有他東窗事發偶然性）而其造假販假的利潤，卻遠遠高于制毒販毒的成千上萬倍，這種一本萬利的營生，有點本事又三觀不正的能有幾個抗拒而不去染指……

四、當下傳統書畫制假業已面臨高科技嚴重挑戰——據了解，現在的仿真印刷其逼真度已讓書畫家本人都會懵圈（除了印泥的厚度），換言之，只要拿到原作父本，子子孫孫便可無窮盡——這個除了藏家“吃藥”，作者少了一定收入之外，對書畫家本人的學術傳播會少許多貶損之虞（記得當年關于我談賓虹老，被標題黨斷章取義后，還引用一批我的贗品進行佐證，無疑疊加了傷害度）。

五、緣于書畫作品僅是小眾的雅玩載體，生活富裕時可以把玩，生活拮據時可以遠離，它與大眾日常消費必需品有本質的區別——即制假販假只圖財而不害命，而且也不具備類工業產品生產流程的量化標準。由此可見，當局始終不可能有相對可操作性的舉措落地——名家書畫制假販假的燈下黑現象將會長此以往下去……

六、我本人在微信上發的編有序號的“曝光臺”，初衷并非為了所謂的打假，而是善意的提醒收藏我作品的友人，盡可能的不要因此而蒙受不必要的損失——所謂“曝光”自己的贗品數量僅僅只是冰山一角，大量的地下交易流通則無能為力了。

七、世間萬物都有其兩面性，至于制作假畫的功與過，可分兩表：“功”者——平心而論，能被制假者選中的書畫家無疑是極少數的幸運者——其本身就說明了你的作品，已具備了再利用的剩余價值，只要制假的“作品”相對接進原作也就無傷大雅，進而還相對地增加了你的傳播量，至于對名家本身的收入損失則可忽略不計。“過”者——首當其充的是藏家蒙冤，若再粗制濫造，則原著者學術蒙難，也就是給精良的學術不斷注水……

總而言之，書畫制假販假做為一個古老行業，只要有暴利可圖，就不可能被杜絕，而只會隨著科技手段不斷進步愈演愈烈……我常說：從事書畫行業，做的就是項良心工程——從業者認認真真、兢兢業業地做好自己每一項工程（指書畫作品），是我們的本職工作和良心付出。至于其他只有任憑云來云往了……