鋼琴曲《山丹丹開花紅艷艷》的演奏技巧與風(fēng)格特征研究

雷嘉

鋼琴藝術(shù)雖然是從國(guó)外傳入中國(guó)的，但在多年發(fā)展過(guò)程中，也實(shí)現(xiàn)了民族性變遷，使得鋼琴藝術(shù)開始融入我國(guó)民族音樂特色元素。當(dāng)前，我國(guó)很多鋼琴藝術(shù)家都開始使用鋼琴藝術(shù)進(jìn)行我國(guó)民族歌曲的重新演繹，使得鋼琴藝術(shù)與民族音樂藝術(shù)體系的聯(lián)動(dòng)性出現(xiàn)了較好的加深。事實(shí)上，我國(guó)很多民族歌曲本身就在國(guó)內(nèi)具有較高的群眾基礎(chǔ)，將其改編成為鋼琴曲以后，不僅可以在社會(huì)環(huán)境中實(shí)現(xiàn)較好的傳播，同時(shí)，也能夠顯著促進(jìn)傳統(tǒng)民族音樂藝術(shù)在新時(shí)代背景下的創(chuàng)新發(fā)展，具有多個(gè)方面的戰(zhàn)略意義。

一、鋼琴曲《山丹丹開花紅艷艷》的創(chuàng)作背景

《山丹丹開花紅艷艷》這首民歌在我國(guó)具有較高的傳唱水平，同時(shí)，也擁有較強(qiáng)的群眾基礎(chǔ)[1]。而鋼琴曲《山丹丹開花紅艷艷》則改編于這個(gè)民歌。在具體改編這個(gè)民歌的時(shí)候，王建中先生在保持了原有民歌的風(fēng)格，同時(shí)，還通過(guò)豐富的鋼琴織體，充分凸顯了鋼琴藝術(shù)音域?qū)拸V和力度多變的優(yōu)勢(shì)，使得改編以后的作品得到了進(jìn)一步的升華，營(yíng)造了陜北民眾革命生活的盛況，反映了民眾積極向上的精神面貌。

二、鋼琴曲《山丹丹開花紅艷艷》的風(fēng)格特征

（一）作品分析

鋼琴曲《山丹丹開花紅艷艷》經(jīng)過(guò)改編以后，成為一部復(fù)三部曲式，主要可以分為四個(gè)部分。

第一，引子部分（1-8 小節(jié)）。這部分樂段主要引入了散拍子節(jié)奏，同時(shí)，在旋律上也表現(xiàn)得連綿寬廣，并且音樂節(jié)奏也比較自由，能夠較好烘托壯闊的音樂氛圍。

第二，呈示部（9-43 小節(jié)）。這部分樂段的旋律比較悠長(zhǎng)，可以較好承接上一部分的內(nèi)容，描繪了陜北地區(qū)黃土高原的景象。

第三，中部（44-140 小節(jié)）。這部分樂段則跟呈示部形成了鮮明的對(duì)比，整體節(jié)奏和節(jié)拍相對(duì)較快，營(yíng)造了熱情歡快的歌舞氛圍，這種氛圍也跟呈示部描繪的黃土高原蒼涼景象產(chǎn)生了對(duì)立。

第四，再現(xiàn)部（141-164 小節(jié)）。這部分樂段再次回歸到主體，使用寬廣悠長(zhǎng)的旋律來(lái)描繪了群眾們依依不舍的別離畫面。

（二）樂曲創(chuàng)作特點(diǎn)

鋼琴本身屬于西洋樂器，很多演奏技法都跟西方音樂藝術(shù)有非常緊密的關(guān)聯(lián)，同時(shí)，也跟我國(guó)民族音樂藝術(shù)有較大的差異。王建中先生在創(chuàng)作鋼琴曲《山丹丹開花紅艷艷》在創(chuàng)作的時(shí)候，則使用鋼琴藝術(shù)來(lái)表達(dá)我國(guó)民族樂器的特色，實(shí)現(xiàn)了西方音樂藝術(shù)與我國(guó)傳統(tǒng)民族音樂體系的融合，具有較為突出的藝術(shù)價(jià)值[2]。在音樂創(chuàng)作的時(shí)候，王建中先生使用了跟原來(lái)民歌相同的曲式結(jié)構(gòu)，即F 七聲商調(diào)式。事實(shí)上，我國(guó)不同地區(qū)的民族音樂風(fēng)格有著一定的差異，同時(shí)，也表現(xiàn)在不同調(diào)式特征方面。陜北地區(qū)的民歌帶有一定的商、徽、羽等調(diào)式，使得鋼琴演奏藝術(shù)具有更強(qiáng)的意境。

（三）戲腔風(fēng)格的模仿

鋼琴曲《山丹丹開花紅艷艷》在創(chuàng)作的時(shí)候，針對(duì)原來(lái)民歌的唱腔進(jìn)行了模仿，使得這部鋼琴曲具有較強(qiáng)的民族音樂特色，并且具有較強(qiáng)的藝術(shù)感染力。在這部鋼琴曲中，王建中先生對(duì)于上滑腔進(jìn)行了模仿，主要體現(xiàn)在“咱們中央”的“央”處。對(duì)于演奏者來(lái)說(shuō)，在演奏到此處的時(shí)候應(yīng)該保持手型的穩(wěn)固性，同時(shí)，還要將全手的力量集中到指尖區(qū)域，可以較好突出陜北民歌的唱腔特點(diǎn)[3]。

不僅如此，王建中先生還在這部鋼琴曲中對(duì)甩腔進(jìn)行了模仿，主要體現(xiàn)在“山丹丹那個(gè)開花呦”的“呦”處。在此處演奏的時(shí)候，需要演奏者能夠使用右手靈活運(yùn)用顫音技巧，同時(shí)，要襯托出左手的主旋律。在彈奏顫音的時(shí)候，演奏者應(yīng)該維持手臂放松的狀態(tài)，還要將力量全部傳遞到指尖區(qū)域，使用二指和三指快速顫動(dòng)彈奏，最終達(dá)到模仿甩腔的演奏成效。

（四）伴奏樂器音色的展現(xiàn)

鋼琴曲《山丹丹開花紅艷艷》在創(chuàng)作的時(shí)候，還對(duì)原來(lái)民歌的伴奏樂器音色進(jìn)行了模仿。王建中先生在創(chuàng)作這部樂曲的時(shí)候，主要使用竹笛的清新音色來(lái)完成各類裝飾音的創(chuàng)作。特別是在鋼琴曲改變完成以后，使用了倚音的技巧使得原來(lái)民歌的藝術(shù)韻味可以全面保留下來(lái)。在演奏過(guò)程中，需要演奏者使用指尖觸鍵，同時(shí)，手臂也要處于放松的狀態(tài)。在彈奏十二連音和琶音的時(shí)候，演奏者也應(yīng)該維持手腕的弧狀運(yùn)動(dòng)，還要繼續(xù)保持手臂的放松狀態(tài)，使得整個(gè)演奏活動(dòng)可以變得連貫與流暢，模仿出竹笛的清脆聲音。

三、鋼琴曲《山丹丹開花紅艷艷》的演奏技巧

（一）做好速度的靈活控制

綜合鋼琴演奏活動(dòng)來(lái)看，整部樂曲的演奏速度為慢快慢。即在呈示部和再現(xiàn)部的演奏速度比較緩慢，中部演奏速度則比較快。雖然演奏速度的劃分比較清晰，但是，整部樂曲的速度也存在較多局部變化，因此，對(duì)于演奏者來(lái)說(shuō)，應(yīng)該在演奏這部鋼琴曲的過(guò)程中，充分明確全曲的速度變化，充分保證演奏活動(dòng)的靈活性。在引子部分的演奏過(guò)程中，一連串小音符的速度應(yīng)該從慢速到快速再到慢速，使得鋼琴演奏具有較強(qiáng)的彈性。在進(jìn)行呈示部演奏的時(shí)候，雖然演奏速度比較慢，但是，也不能顯得太過(guò)拖沓[4]。在間奏和中部等部分演奏的時(shí)候，應(yīng)該維持穩(wěn)中求快的狀態(tài)，不能出現(xiàn)趕節(jié)奏的情況。特別是在演奏到16 音符的時(shí)候，演奏者應(yīng)該適當(dāng)將節(jié)奏回落，控制演奏速度。在中部最后一段的演奏過(guò)程中，演奏速度應(yīng)該漸慢漸強(qiáng)，逐步引出再現(xiàn)段。再現(xiàn)段的演奏速度雖然也比較緩慢，但是，相較于呈示部來(lái)說(shuō)速度要稍快。

（二）強(qiáng)化演奏力度的對(duì)比

演奏力度是鋼琴音樂表現(xiàn)力的重要表現(xiàn)，演奏者在演奏鋼琴曲《山丹丹開花紅艷艷》的時(shí)候，也應(yīng)該充分引起重視。在引子和呈示部的演奏過(guò)程中，演奏者應(yīng)該維持相對(duì)較弱的演奏力度。特別是呈示部的演奏過(guò)程中，演奏者應(yīng)該在保證演奏力度的處理，使其處于強(qiáng)弱之間，具體有p、mp、mf 等。在呈示部即將結(jié)束的時(shí)候，演奏者也應(yīng)該做好準(zhǔn)備，并以極大的爆發(fā)力開始推進(jìn)到下一個(gè)環(huán)節(jié)中。在中部演奏的過(guò)程中，演奏者需要突出豐富的織體變化，并合理展現(xiàn)和弦、跳音等元素。這也要求演奏者應(yīng)該充分明確旋律聲部，以及手部分配。在演奏力度對(duì)比上，中部樂段也變得更加強(qiáng)烈，具有較強(qiáng)的戲劇性。在再現(xiàn)段演奏過(guò)程中，演奏力度的對(duì)比也比較顯著，出現(xiàn)了ff 和ppp 的對(duì)比。其中141-151 小節(jié)為ff，此處出現(xiàn)了和弦、八度等要素，需要演奏者右手具有較強(qiáng)的演奏能力，突出主體旋律。最后一個(gè)和弦則為ppp，演奏者在演奏過(guò)程中可以考慮使用弱音踏板。

（三）有效掌控演奏音色

在進(jìn)行鋼琴曲《山丹丹開花紅艷艷》演奏活動(dòng)的時(shí)候，演奏者應(yīng)該充分控制演奏音色。通常來(lái)說(shuō)，演奏音色越豐富，那么，演奏活動(dòng)的藝術(shù)表現(xiàn)力就越顯著。這也要求演奏者可以深入分析鋼琴曲《山丹丹開花紅艷艷》的藝術(shù)內(nèi)涵，有效掌控演奏音色。在進(jìn)行引子和弦演奏的時(shí)候，應(yīng)該維持較弱的水平。在演奏的時(shí)候，演奏者的手指應(yīng)該緩慢觸鍵，同時(shí)，還要使用腕部力量將聲音傳遞出來(lái)。這種演奏方式下，演奏聲音雖然比較弱，但是聲音整體上比較通暢。

再比如說(shuō)，在呈示部演奏活動(dòng)中，應(yīng)該注意凸顯音樂主題和回音音色之間的對(duì)比。在具體演奏的時(shí)候，演奏者應(yīng)該使用手指從內(nèi)到外撫摸琴鍵，能夠發(fā)出回聲效果。

（四）合理運(yùn)用踏板

演奏者在演奏鋼琴曲《山丹丹開花紅艷艷》的時(shí)候，呈示部和中部的樂曲演奏過(guò)程中，應(yīng)該靈活使用踏板。在呈示部的演奏過(guò)程中，由于演奏速度比較慢同時(shí)演奏旋律比較長(zhǎng)，因此，演奏者可以通過(guò)使用踏板保持旋律的連貫性，使得旋律具有更加突出的歌唱性。在中部的演奏活動(dòng)中，由于音樂情感更加跳躍，因此，演奏者應(yīng)該盡量少使用踏板，或者使用弱音踏板。但如果演奏者需要突出重音，那么，就可以借助于踏板提高重音表現(xiàn)力，但在下一個(gè)音出來(lái)之前，應(yīng)該迅速放開踏板。

（五）深入感知樂曲的意境

我國(guó)傳統(tǒng)民歌本身就蘊(yùn)含著非常豐富的情感意境，這在《山丹丹開花紅艷艷》中表現(xiàn)得也非常顯著。在改編成為鋼琴曲以后，演奏者也應(yīng)該充分把握這部樂曲的內(nèi)在情感，并在演奏的時(shí)候?qū)⑦@些情感表現(xiàn)出來(lái)。這也要求演奏者可以先通過(guò)民歌《山丹丹開花紅艷艷》來(lái)了解歌曲承擔(dān)的情感，同時(shí)，還要明確這些情感在鋼琴藝術(shù)演奏過(guò)程中的正常流轉(zhuǎn)。與此同時(shí)，演奏者也更應(yīng)該結(jié)合這些樂曲中的情感，加入自己的認(rèn)知內(nèi)容，使得演奏活動(dòng)可以得到自身情感的支撐。通過(guò)這種方式，演奏者就可以實(shí)現(xiàn)對(duì)樂曲演奏的二次創(chuàng)作，充分提升樂曲的藝術(shù)表現(xiàn)力。

四、結(jié)束語(yǔ)

綜合來(lái)看，鋼琴曲《山丹丹開花紅艷艷》在改編的時(shí)候保留了原來(lái)民歌的很多音樂元素，同時(shí)也實(shí)現(xiàn)了民族音樂藝術(shù)與鋼琴藝術(shù)的和諧統(tǒng)一，取得了更加顯著的藝術(shù)效果。因此，對(duì)于各個(gè)鋼琴演奏者來(lái)說(shuō)，在演奏鋼琴曲《山丹丹開花紅艷艷》的時(shí)候，也應(yīng)該做好鋼琴曲音樂速度和演奏力度的靈活把控，同時(shí)，還要全面感知曲目蘊(yùn)含的情感內(nèi)涵，凸顯整個(gè)鋼琴曲的藝術(shù)風(fēng)格和藝術(shù)價(jià)值。這也要求演奏者可以結(jié)合樂曲內(nèi)容靈活進(jìn)行二次創(chuàng)作，提高鋼琴曲演奏的藝術(shù)感染力，使得鋼琴演奏可以取得成功。