城市詩寫（創作談）

安琪

1986年高考填志愿時，我從老師給我們的大學名錄里選擇了中國地質大學、長春地質學院、武漢地質學院三所與“地質”有關的大學，我心目中的“地質”就是背著挎包、走遍全國的那種。怎奈后來考上的是師范學院，“走中國”的夢想遭到重挫，也就只能暫時安于現狀、靜待時機。

工作后我分配到一所鄉村中學擔任語文老師，認識了幾個和我一樣熱愛中國地理的同行，相約著暑假到處走走，果然就去了廬山、蘇杭等地，那時交通不便，經濟拮據，往返皆乘綠皮火車，也舍不得臥鋪，硬座聊天，輪番睡覺，不亦樂乎。二十出頭的年紀，身子骨好，經得起折騰，扛得住疲憊，并不覺得累。唯一遺憾的是，那時尚未寫詩，所到之地，拍拍照片，到此一游，于今回想，因無文字作證，記憶已是渺茫。

2002年我辭職北上至京，時間歸自己支配，行走大地有了可能。我對出國一向不感興趣，辦簽證麻煩，飛機長途跋涉，何苦來哉，國外有的山水中國都有，更兼中華文明是四大文明古國中唯一不曾中斷文明的神奇之地，每到一地，皆有深厚的歷史從教科書上走下。這樣一個有人文底蘊的國度盡夠我們每一個炎黃子孫深愛了，又何必吃苦受累跑到國外去看他人之邦。雖然大家一直笑我“太過狹隘”，我依舊堅持自己的井底之見，不以當青蛙為恥。

這時我已開始寫詩，我便暗暗要求自己，每到一地，必須寫詩，不得偷懶。迄今也積累了一批詩作，我稱之為城市詩。隨著現代化進程的不斷加快，城市作為都市人的生存空間在提供了新的社會族群的同時，也為詩人的創作提供了新的素材。城市的審美心理、審美趣味無不貫注在城市布局、城市建筑與環境中。城市已不可避免地演變成現代生產力和生產關系的集中地，對此視而不見或避而不寫是詩人的失職，也是詩歌領域的損失。詩人作為時代的發言人之一，理應對城市有著敏銳的洞察力和杰出的寫作力，每個時代都要有與自己時代相呼應的文本傳世，否則，當后人尋找我們這個時代的詩作時，找到的仍然是千百年來那些自然風光題材的詩寫，該是多么大的欠缺。從我個人的創作實踐中我發現，城市化寫作對詩人的要求更高，因為我們的詩歌傳統是農業文明的傳統，體現在語言上，炊煙、山水、風花雪月等，經過千百年來的詩化，自身已具備詩的象征意義，而鋼筋、水泥、霓虹燈、高速公路等等這些城市化的產物在常規思維里與詩意毫不沾邊，這就要求現時代的詩人豐富自己的感知、打磨自己的語言，真正處理好城市這個題材。

我不喜歡那些一邊享受著城市文明帶來的便利生活，一寫詩便回望、贊美鄉村，便嘲諷、抨擊城市的詩作。我愿盡己之力，為我熱愛的城市留下詩的見證。

安 琪：本名黃江嬪。中國作家協會會員。供職于作家網?！对娍飞纭靶率兰o十佳青年女詩人”之一。獨立或合作主編有《中間代詩全集》《北漂詩篇》《臥夫詩選》。出版有詩集《極地之境》等六部。曾獲柔剛詩歌獎、《北京文學》重點優秀作品獎、《詩刊》社中國詩歌網“年度十佳詩人”、《文學港》儲吉旺文學獎等。