自然紀錄片：等待市場的考驗

劉佳璇

“不能期待紀錄電影在院線上創(chuàng)造多少神話，這是不現(xiàn)實的”

導(dǎo)演范立欣的微博在2011年6月到2017年6月之間一片空白，此前的微博多是和講述中國打工者故事的紀錄片《歸途列車》相關(guān)。

2012年年初，《歸途列車》獲得第33屆新聞及紀錄片艾美獎最佳紀錄片獎和最佳長篇商業(yè)報道兩個獎項，范立欣也成為首位獲得美國艾美獎的中國導(dǎo)演。

此后，范立欣的創(chuàng)作主題幾經(jīng)轉(zhuǎn)變，如今，他的關(guān)注目光從中國本土社會議題轉(zhuǎn)向動物和自然。2017年7月，他重開微博，為新片《地球：神奇的一天》做宣傳。該片是中英合拍協(xié)議框架下的第一部中英合拍電影，由BBC（英國廣播公司）地球影業(yè)和SMG尚世影業(yè)共同出品。

《地球：神奇的一天》歷時三年，跨越 22 個國家制作而成。其前作是2007年上映的《地球》：一部自然歷史領(lǐng)域里程碑式的電影，取得了超過1億美元的全球票房，至今仍是史上最賣座的自然紀錄片之一。

為了盡可能地與亞洲觀眾產(chǎn)生共鳴，《地球：神奇的一天》在中國多地取景，邀請范立欣作為聯(lián)合導(dǎo)演，作家嚴歌苓擔任中文旁白編劇，成龍擔任配音，配樂也在中國錄制。

近兩年，中國電影市場上出現(xiàn)了多部頗有影響的自然紀錄電影，比如《我們誕生在中國》《重返狼群》等，這些獲得良好票房和口碑的紀錄片，也給市場帶來了信心。

拼圖游戲

不同于前作《地球》記錄了北極熊、非洲象和座頭鯨一整年的生活，《地球：神奇的一天》提煉出一條新的故事主線，它用一天來展現(xiàn)自然界的神奇——從世界上最高的山到最遠的島、從野外的叢林到繁華的城市。

由于運用了超高清攝像機和無人機等技術(shù)，紀錄片盡可能真實地呈現(xiàn)不同的自然景象：幼年的斑馬寶寶想要穿過一條湍急的河流、企鵝爸爸每天都要以性命與大海相搏來撫養(yǎng)家人、抹香鯨家族喜歡在大海里垂直著打瞌睡、樹懶走在尋找真愛的路上……

電影在中國優(yōu)先發(fā)行，瞄準暑期檔的親子市場，打出“為生而戰(zhàn)，為愛而生”的口號，試圖引導(dǎo)更多的孩子同父母一道探尋生命的意義。

影片導(dǎo)演之一彼得·韋柏對《瞭望東方周刊》表示，他喜愛這部紀錄片中戲劇性的瞬間，比如加拉帕戈斯群島上游蛇和剛出生的蜥蜴寶寶之間的戰(zhàn)斗。

蜥蜴寶寶破殼后何時離開海灘，是它一生中面臨的第一場生死抉擇。蜥蜴是一種冷血動物，需要通過曬太陽獲得足夠體力，剛破殼的蜥蜴寶寶如果沒有曬夠太陽就離開海灘，會因體力不支而被捕食，但若不盡快離開，游蛇越來越多，處境更加危險。

想要在自然紀錄片中呈現(xiàn)這樣的戲劇沖突，需要大量精準完備的前期工作，韋柏參與了劇情大綱的撰寫：“一旦設(shè)計好了這個結(jié)構(gòu)，我們就要決定怎樣把各種動物的故事安排在一天中的各個時間段里，某種程度上來說，這像一個拼圖游戲。”

但這個拼圖游戲并不簡單，良好的故事性要求極強的科學研究能力作為支撐，因此攝制組有著一支科學顧問團隊。范立欣對《瞭望東方周刊》形容：“又要是科學家，又要是電影人。”

前期的科學研究可以幫助攝制組更好地捕捉戲劇性瞬間，范立欣說，這“不是表面上去理解動物的基本行為，其背后還蘊含著科學奧妙”。比如，蜂鳥和蜜蜂空戰(zhàn)的場面必須在下午拍攝，因為只有在下午，拍攝地才會有暴雨，從而捕捉到兩者沖突性更強烈的爭斗場面。

電影導(dǎo)演兼編劇旁白理查德·戴爾對本刊記者透露，對于每只動物，他們都花了上百個小時來尋找合適的故事。他需要與剪輯師合作，在大量的鏡頭素材中塑造出引人入勝的故事。

但紀錄片不同于故事片，戴爾認為在追求故事性的同時也要把握真實的準則，“自然紀錄片的制作過程中，通常你并不是真的在‘講述一個故事，而是在記錄動物們是如何生存的。”

蟄伏時期

幾乎所有的自然紀錄片導(dǎo)演都會強調(diào)“故事性”。BBC地球影業(yè)懂得熟練運用各種電影化的敘事手段，但中國早期的紀錄片并非如此。

范立欣曾在中央電視臺工作，他回顧了21世紀之初電視臺專題片的制作方式：“先有一個稿子，然后去拍一些空鏡頭，貼在這個稿子上面。就是流水賬，沒有故事性”。

這導(dǎo)致了國產(chǎn)紀錄片一度成為照本宣科的代名詞。

2010年前后是國產(chǎn)自然紀錄片的寒冬，那幾年進入院線的此類片種票房慘淡。

《中國紀錄片發(fā)展研究報告》統(tǒng)計了2011年國產(chǎn)紀錄片城市影院票房數(shù)據(jù)，排名前十的紀錄片中，勉強可以歸入自然紀錄片的《龍江行》排位第十，總票房165元，觀影人次11人。

不過，情況正在慢慢好轉(zhuǎn)。

國家《關(guān)于加快紀錄片產(chǎn)業(yè)發(fā)展的若干意見》出臺后，隨著中央電視臺紀錄片頻道的建立，以及視頻網(wǎng)站的興起，紀錄片整體發(fā)展向好，自然紀錄片也開始培養(yǎng)起受眾。

央視紀錄片頻道引入了一系列蜚聲國際的優(yōu)秀自然片，如《地球》《生命》等，讓年輕觀眾看到自然紀錄片的另外一種可能。

2011年，雅克·貝漢執(zhí)導(dǎo)的法國自然電影《海洋》被引入中國，以2700萬元票房在中國電影市場掀起了“藍色漩渦”，打開了自然紀錄片的中國院線市場。

次年，北京師范大學紀錄片中心主編的《中國紀錄片發(fā)展研究報告》稱：“2011年中國啟動了紀錄片產(chǎn)業(yè)化引擎，也許可稱為產(chǎn)業(yè)元年。”

但是，能夠走入院線的自然紀錄片仍然少之又少，在影視行業(yè)的資本熱潮尚未席卷之前，自然紀錄片作為電影門類中較為冷門的一支，仍然少有民間資本涉足。

2010年前后，處于蟄伏期的中國紀錄片產(chǎn)業(yè)，亟待更多的資金投入以及更加完整的工業(yè)流程。

“拿來主義”

BBC在自然紀錄片制作上有著悠久的傳統(tǒng)，以高額投資、頂級團隊專業(yè)制作、史詩性的題材和優(yōu)良的制作工藝而著稱，作品的視聽效果趨于完美，制作上已形成完備的工業(yè)流程。不僅如此，他們還培養(yǎng)起了幾代人的觀影習慣。

而在中國，這一切才剛剛起步。

范立欣認為：“BBC六十年的自然紀錄電影制作經(jīng)驗，不是一天就可以超越或者趕上的，目前的捷徑就是以聯(lián)合制作的方式，直接參與到最核心的創(chuàng)作當中。我們可以‘拿來主義，學習自然電影制作的整套流程，這個流程非常重要。”

北京師范大學紀錄片中心主任張同道告訴本刊記者，從調(diào)研、攝制到后期編輯，一部自然紀錄片的制作要經(jīng)歷嚴格的工藝流程，這也就是所謂的“紀錄片工業(yè)”。

“制作一個大型自然紀錄片，就像一個多兵種集團作戰(zhàn)，需要相當成熟的工業(yè)體系才能支撐嚴格的分工、合理的模式和一些創(chuàng)新性環(huán)節(jié)。目前國內(nèi)還處在實驗、學習狀態(tài)。”張同道說。

“聯(lián)合制作”早在2011年就已經(jīng)出現(xiàn)，但更多是在電視領(lǐng)域。央視紀錄頻道曾和BBC等7個著名國際電視機構(gòu)建立了長期合作伙伴關(guān)系，并推出了系列紀錄片《生命的奇跡》。

中外聯(lián)合制作的自然紀錄片首次登陸院線，出現(xiàn)在2016年暑期檔。由陸川執(zhí)導(dǎo)、迪士尼出品的自然紀錄片《我們誕生在中國》曾創(chuàng)下紀錄片首周末票房紀錄，最終獲得了6700萬元票房。

2014年4月，英國文化大臣塞吉德·賈維德與國家新聞出版廣電總局副局長童剛共同簽署合拍片協(xié)議，符合條件的合拍片將在兩國享受“國民待遇”，在融資和發(fā)行等方面獲得有利條件。

《地球：神奇的一天》是中英合作拍片協(xié)議框架下的第一部院線電影，范立欣是被BBC地球影業(yè)所挑選出來的。“他們看中的可能是我的中國身份。我對中國文化、中國觀眾有更深的理解，同時也有很多國際合作經(jīng)驗，有中國故事國際表達的能力。”范立欣說。

當然，自然紀錄片內(nèi)容需要龐大的時空轉(zhuǎn)換，范立欣在接受本刊采訪時透露，即便是BBC這樣的制作公司，也不可能獨自承擔起《地球：神奇的一天》這樣的鴻篇巨制，“從市場的角度考慮，需要在全世界范圍內(nèi)找資本、尋求全球市場的回報”。

春天來了？

北京師范大學紀錄片中心發(fā)布的《中國紀錄片發(fā)展研究報告（2017）》顯示，2016年中國共上映12部紀錄電影（含1部引進片），票房合計約8292萬元。2014年至2016年，國產(chǎn)紀錄電影的總票房分別是1815萬元、3163萬元、7795萬元，同比增長74%和146%，顯示出紀錄電影在中國市場的迅速成長。

值得一提的是，北京師范大學紀錄片中心編撰的《中國紀錄片發(fā)展報告》出現(xiàn)在了2017年新課標全國卷一的高考試題里。由此或可一窺紀錄片產(chǎn)業(yè)日漸高漲的關(guān)注度。

在紀錄片產(chǎn)業(yè)整體發(fā)展看好的情況下，自然紀錄片成為在院線市場上頗有前景的紀錄片類型。

范立欣認為，首先自然紀錄片受眾廣泛，老少咸宜，主題正面無害且具有科普效應(yīng)，尤其適合親子觀影;另外，隨著國內(nèi)影院視聽設(shè)備的升級，自然紀錄片宏闊的自然美景和高規(guī)格的制作，能帶來更震撼的視聽效果，而小屏幕對這個品類的內(nèi)容幾乎不具備媒介替代性。

接下來，范立欣打算和野性中國工作室創(chuàng)始人、攝影師奚志農(nóng)一起拍藏羚羊回遷。但即使是享譽國際的紀錄片導(dǎo)演，尋找投資方也并不是一件容易的事。

不過范立欣又補充道，“現(xiàn)在好多了，（前幾年）誰也不知道什么是自然紀錄片。”

包括范立欣在內(nèi)，很多紀錄片創(chuàng)作者甚至諱言自己的作品是“紀錄片”。因為投資難找，觀眾對紀錄片也存有偏見，以至于在影片宣傳過程中，片方會盡量將“紀錄片”轉(zhuǎn)化成其他名詞，比如“自然電影”“真實故事片”等。

范立欣希望《地球：神奇的一天》能夠在一定程度上扭轉(zhuǎn)這種局面：“如果連續(xù)的幾個自然紀錄片票房都有很好的表現(xiàn)，實際上就形成了很好的規(guī)律性，觀望中的電影投資方就會有更強的信心。”

第一批下水的自然紀錄電影正在等待市場的考驗。

“不能期待紀錄電影在院線上創(chuàng)造多少神話，這是不現(xiàn)實的。”張同道認為，在觀眾消費習慣建立過程中，紀錄片的票房體量恐怕在短時期內(nèi)還不能和商業(yè)電影相比。

張同道給出的建議是，“吸收國際經(jīng)驗，利用后發(fā)優(yōu)勢，從高位出發(fā)，直接切中當今世界的主要潮流。”

“制作團隊先學習、合作，培育自己的隊伍，同時也培育觀眾，我相信將來中國也能夠拍出非常棒的自然紀錄片，最終贏得市場。”他說。