武凈英雄譜

張永和

有句戲諺“十凈九裘”。也就是說，十個京劇花臉當中，有九個宗裘派？要說清這個問題，得先講百年花臉中的武花臉。

早期的武凈大咖

最早享名的是道光年間的徐寶成。

他搭班在嵩祝成班，平時溫文儒雅，可一旦上臺，武技驚人，勇猛異常。后來他竟成為嵩祝成班的班主，并以他所擅長的武凈戲：《連環套》《惡虎莊》《定中原》《取洛陽》以及八大拿戲中以武凈為主的這些戲做大軸演出，并能廣泛招來觀眾，這在皮黃班中可謂空前絕后。

他的生活簡樸卻待人厚道，因此頗有人緣。他家住前門外掌扇胡同，可是他去茶園演戲都是步行前往，即使是很遠的園子，比如說阜成門外的阜城園也如此。他頭上包一塊毛巾，順著河沿前行，儼然一進城的農民，但是他必然懷揣零錢，每遇乞丐 必然掏錢予以周濟，因此很得同道的欽佩。

另外他還有一手絕活，他的臉譜勾畫得又快又好，一般人是沒有他的速度，所以也很得同行的欽佩。由于他的武技太精湛，所以他的門人弟子很少，架子花臉藝術家黃潤甫，有些武凈戲就是學他。

慶春圃，北京滿族人， 排行老四，故又被人稱為慶四，票友下海，文武凈都能演，但主要以武凈最工，尤其是短打戲。 清同光年間他搭以武戲為主的春臺班時間最長，那時的武凈戲還很多 ，像現在的武生戲《艷陽樓》《鐵龍山》《挑華車》等，那時都是武凈應工。他在 《艷陽樓》劇中扮演高登，而班主武生大家俞菊笙演花逢春。 慶四的高登演得確實好，臺底下的觀眾很買賬，于是慶向班主多次提出長戲份的要求，日久惹怒了綽號俞毛包的俞菊笙，索性他也勾上了臉，把慶四所擅演的《艷陽樓》《鐵籠山》等武凈戲都改成由他來演，從此京劇舞臺上好幾出武凈戲，都歸武生演了。

錢寶峰，同光年間的武凈藝術家。先在春臺演出，以演張飛 、牛皋戲著稱，人物形象鮮活，嗓音響亮，《長坂坡》他扮演的張飛一聲怒吼，猶如驚雷劈下。 光緒初年三慶班排演連臺本戲《三國志》，特邀請他演張飛。他勾的臉譜精妙、工架有雕塑美，開打猶如疾風暴雨，他伶難及，故亦為武凈一大家。

錢金福， 繼這幾位武凈大家之后，出類拔萃。先在全福昆班學藝，后入三慶班的四箴堂科班，受到嚴格的訓練。出科后留在三慶班，學習錢寶峰、穆鳳山等的演技 ，學藝刻苦，演出認真，經過多年舞臺實踐，練就了他的三手絕活：工架凝重而漂亮;刀槍把子一招一式精準快速;臉譜精美絕倫，后來很多人的臉譜都是學他的勾畫。在當時，像譚鑫培、楊小樓、余叔巖等京劇藝術家，甚至包括唱旦角的大師如王瑤卿、梅蘭芳……或邀請他合作演出，或向他學習身段和把子。所以錢金福的地位舉足輕重，世稱錢派。當下許多優秀的武凈演員，沒有不吸收錢派藝術的精華的。

就花取像，于鳥擇音的金少山

從20世紀20年代起至當下，京劇花臉藝術有了很大的發展。出現了 金、郝、侯、裘、袁五大流派稱雄藝壇，下面分別簡敘之。

金派創始人為金少山，北京人，滿族。自幼向其父金秀山學習。有極宏亮的好嗓子，家學淵博，并向名凈韓樂卿學武技，因此他是銅錘架子武花臉均好。青年時，曾與其父金秀山合演《白良關》。其父扮尉遲敬德，他扮演其子尉遲寶林，以真父子扮演假父子，而且演技皆精。又與其父合演《穆柯寨》。他演焦贊，其父演孟良，真父子扮假弟兄，焦贊又不時耍貧嘴，和孟良開玩笑，引得觀眾樂不可支。后赴上海長期演出，由于他嗓子做派武功都好，在上海也享有盛譽，其中有一出戲奠定了他在花臉界的翹楚地位。

梅蘭芳大師1926年12月10日在上海首次與金少山合演《霸王別姬》，上海的觀眾都抱著十分懷疑的態度去看這出原由武生泰斗楊小樓扮演的霸王。 不想金少山的楚霸王，集銅錘、架子和武凈于一身，氣魄雄偉，嗓音洪亮;工架穩健，武功出眾，獲得了滬上觀眾的熱烈贊賞，從此金少山獲得了“金霸王”的美譽。以后梅蘭芳再演《霸王別姬》，金少山成為楚霸王的最佳人選。1936年，金少山從上海載譽回京，并成立了陣容堅強的“松竹社”， 每天以花臉戲唱大軸，而一票難求！這主要是他的藝術太全面了。更突出的是他的嗓音嘹亮，那真是聲震屋瓦，高亢入云。再加上他身材魁梧、工架雄渾、臉譜帥美，一般花臉名伶是比不了的。他還有一大嗜好，喜花草和寵物，幾乎到了癡迷的程度。可是他說：“我的這些嗜好，都是為了演戲。”不惜重金買了許多名貴的花草，他的很多行頭（戲裝），要根據劇目的內容、角色的性格、作用來決定服裝的顏色和圖案。比如他演《陽平關》的曹操，勾白臉穿紅蟒，戴蒼白的胡子 ，頭上一頂帶珠子的汾陽盔頭，富貴之相，雍容大氣，是參考南京紫金山上的“雪松”，諸如此類例子不勝枚舉。

武凈泰斗錢寶森，《定軍山》夏侯淵

金少山便裝像

金少山之司馬師逼宮

他以聽鳥音的變化來豐富自己唱腔的旋律，例如他養了許多紅子鳥，他通過該鳥翻高的鳴叫聲，想到可以用節節高的唱法來豐富唱腔，于是他把這一想法用在《鎖五龍》劇中單雄信見到羅成后，氣憤填膺的一句唱腔中：“見羅成把我的牙咬壞。”這句節節高的唱腔，恰切地展現了單雄信見到羅成后的憤怒心情。后來所有唱花臉的演員，在唱到這句時，都使用了他的這個翻高的唱腔。劇作家翁偶紅說他這是：“就花取像，于鳥擇音。”從生活當中，從博大的自然中，從寵物等中汲取藝術的靈魂，這是藝術家的一種深厚的修養。 這位不凡的花臉藝術家，惜毀于舊社會的摧殘，鴉片對他的毒害太深了 ，使他沒有精力來創作新劇目，而且就在新中國誕生的前一年英年早逝，享年僅59歲。學習金派的后繼者，有吳松巖、趙炳嘯、王泉奎、婁振奎、趙文奎等。

郝壽臣之荊軻傳

侯喜瑞之陽平關

裘盛戎便裝

桃李滿門的郝壽臣

創造眾多花臉新劇目的是郝派創始人郝壽臣。自幼由河北香河遷居北京，出身貧苦，七歲便投入皮影戲班學藝，出科后正逢嗓子變聲，在北京難以搭班，只好三下關東搭班謀生。1912年，26歲才返回北京，多年的舞臺實踐和他刻苦的努力，技藝有很大提高，因此與許多京劇藝術家同臺演出。特別是與譚鑫培、楊小樓、梅蘭芳、余叔巖、高慶奎、馬連良等共演同一劇目，無論是主角還是配角，都能夠相得益彰，因此郝壽臣在劇壇的地位，也可與金少山在伯仲之間了。他也有幾個特點：一、他的嗓子雖然沒有金少山那么高亮，但他的炸音、橫音、寬音，人所難及，所以他的唱功也是非常有特色的。他把出色的做工和優秀的唱功結合起來，故此說他“架子花臉銅錘唱”。二、經過自學，有較高的文化，創造了許多花臉新劇目，如：《荊軻傳》《牛皋招親》《野豬林》《馬陵道》《贈綈袍》《青梅煮酒論英雄》《串龍珠》等。這些新劇目唱做并重，至今流傳不衰。三、建國以后，他擔任了中國戲曲學校和北京戲曲學校兩校的校長，擔負起培養后繼花臉人才的重任，成教育大家。郝派繼承人有樊效臣、袁世海、王永昌、周和桐、楊啟順、馬永安、郝德耀等。

侯喜瑞：大師也懂得揚長避短

侯派的創始人是侯喜瑞。河北衡水人，回族，家貧，自幼投入富連成科班學藝，為第一科學員。主要受業于蕭長華和韓樂卿，出科后留科班任教。倒倉后嗓音不太好，于是深造偏重以工架為主的架子花臉，尤其景仰當時的架子花臉泰斗黃潤甫。但這位綽號黃三的名凈，收徒特別謹慎。蕭長華在這上面用心良苦，他先帶著侯喜瑞去看黃三的戲，日久天長，模仿黃的技藝有些模樣了，于是蕭老師安排侯喜瑞演出黃潤甫的拿手戲，并請黃來看戲。黃果然來看戲了，并看這位學生模仿自己竟有六七分像，隨口稱贊了幾句。趁著這個機會，蕭長華就讓侯喜瑞磕頭拜師。黃老師情意難卻，于是收下侯喜瑞為徒，悉心教授，從此侯喜瑞盡得黃潤甫演戲之三昧，黃潤甫擅演的劇目均在侯喜瑞身上得到體現。

他擅演的劇目很多，扮演《戰宛城》《盜御馬》《連環套拜山》《陽平關》《丁甲山》《打嚴嵩》等劇中的凈角主角。而有些戲中的小角色，經他演來也光彩照人。比如《朱痕記》中的中軍李仁。雖然戲份不重，由他演來，性格粗爽、形象鮮明，為該劇增色不少。他的嗓子雖然狹窄并有沙音，他卻創作出利用難得的沙音、炸音和顎音，烘托氣氛，營造韻味，構成磅礴的氣勢，蒼勁的口風。他個子矮小削瘦，本來是個缺點，但他利用挺胸、長腰、收腹、縮臀等技巧，使他的個子一下子高了起來，而且頗有氣勢，即便與身量高的楊小樓在一起演戲，也絲毫不顯小氣。在《戰宛城》中，他演的曹操的“趟馬”、《陽平關》中曹操的上山。漂亮邊式的身段、 蹣跚的步履，又透出大氣磅礴，后學的侯派傳人，莫不以此兩劇贏得觀眾的贊賞。

侯派的傳人有尚長榮、齊嘯云、李榮威，關鴻賓、馬崇仁、袁國林、趙致遠、趙霽光等。

裘盛戎之《姚期》

十凈九裘的裘盛戎

裘盛戎，北京人，京劇花臉藝術家裘桂仙的兒子。幼年加入富連成科班學藝，主要由其父授藝。當時他的嗓子洪亮高亢，且頗有韻味。當時在科班中他是銅錘、架子、武凈都能演，最主要當然是銅錘花臉。一些唱功繁重的花臉戲，都由他擔任主演。畢業出科以后，這位“科里紅”，自然就成為各個班社都搶著要的好角，他和楊小樓、梅蘭芳等大師都合作過。 20世紀30年代末，他赴上海謀生。幾年艱苦，卻讓他有了巨大收獲：他找到了科學的發音方法，通過頭腔、鼻腔、胸腔和顎腔的共鳴，輕松地解決了所謂腦后音的技巧，也就是找到了立音，平時很費勁很怕的高腔！如今卻運用自如了，這就把他的唱腔升了一個大格。接下來他就與金少山合作了三出戲：《白良關》《刺王僚》《真假李逵》。這三出戲，都有兩個花臉，均由金、裘分飾，結果出現勢均力敵、將遇良才的場面。一年之后金和裘在北京再度合作了四五出戲、成績極佳，轟動一時。轉過年來，裘盛戎自己挑班了，接著又和譚富英共同組成太平京劇團及后來的北京京劇團，演出除傳統劇目之外，又演出了新編歷史劇《將相和》《姚期》《秦香蓮》等，都受到了觀眾熱烈的歡迎。接著他又創作演出《趙氏孤兒》《赤桑鎮》等好戲，他創作出廉頗、姚期、包拯、魏絳等光輝形象深入人心，而剛柔相濟的唱腔更是不脛而走。他也參加現代戲的演出，《杜鵑山》《海港》《雪花飄》等戲，同樣唱出優美悅耳又剛勁挺拔的唱腔。他有精湛的藝術、創新的劇目、眾多的繼承人，因此他創建的裘派為大家所公認。他弟子早期有方榮翔、夏韻龍等所謂裘門四大弟子;后期有于鳴奎、李長春、孟俊泉、吳鈺璋、趙致遠等;家屬繼承的有裘少戎、楊振剛以及孫裘繼戎，裘門二代、三代甚至四代弟子甚多，不能一一列舉，故人們才有“十凈九裘”之說。

架子花臉銅錘唱的袁世海

與裘盛戎雙雄并峙的名凈是袁世海。北京人， 自幼家貧，十歲入富連成科班學戲。開始學老生，后被總教習蕭長華認為他虎頭虎腦大眼睛而改學花臉。在科班學戲特別刻苦，即使挨打也要溜出去觀摩郝壽臣的花臉戲。幾年后，他模仿郝壽臣的唱念已經有模有樣。從富社出科時，已經是小有名氣的架子花臉了。24歲時，他終于圓夢拜在郝壽臣名下為弟子，學習郝派的唱念，特別是學習郝派塑造不同人物性格的精髓。建國以后他和李少春合作演出的《野豬林》，他扮演的魯智深，在郝派技藝的基礎上，敢于創新，吸收了侯派甚至武凈的一些表演方法，創作了一個外粗內細武藝絕倫的莽和尚。觀眾的評價是學于老師而超過老師！之后他在新編歷史劇《將相和》《李逵探母》《九江口》等劇中，以精湛的演技，把劇中的廉頗、李逵、張定邊等歷史人物，刻畫得活靈活現。

他繼承了老師架子花臉銅錘唱的特點 、念白雄渾有力，跌宕有致。同時 充分利用京劇的 唱、念、做、打、舞的美學考量來刻畫不同的人物，他形成了自己的獨特藝術風格，學郝派而發展郝派，逐漸創出了架子花臉的新流派——“袁派”。他還演過好幾個現代戲，最突出的當然是《紅燈記》中的鳩山。他從人物出發，從生活出發，活用架子花臉的程式，從而塑造了一個狡猾奸詐 、心毒手辣的鬼子特務形象，為花臉塑造現代人物做出了榜樣。袁派的傳人很多，有谷春章、吳鈺璋、李嘉林、袁國林、馬永安、羅長德、何永泉，舒建礎等。現在最受觀眾歡迎的是他的關門弟子楊赤。

“十凈九裘”，是人們的一種美譽之詞，考量當下京劇舞臺上的花臉，各流派都有繼承人，還是百花綻放、豐富多彩。當然宗裘派的人最多，是京劇花臉的主流。

作者說

我從4歲看京劇，看了快80年，我愛她的高雅雋永、我愛她的京腔京韻，因此我參加京劇團、北京曲劇團、《新劇本》雜志，弄劇本、寫文章、出著作，一個目的，為了讓傳統戲曲有更多的人喜歡她，愿她長壽長存。