大美創構 志趣家園

上官爵文

盧東《家園》 90厘米×1060厘米 2021年作

相對于小品而言，中國畫的巨幅大作具有較強的視覺沖擊力，表達的是正大開張的精神氣象。回顧中國美術史，那些彪炳史冊、傳頌不衰的經典作品，如《清明上河圖》《千里江山圖》《富春山居圖》《洛神賦圖》《韓熙載夜宴圖》等，均為高頭巨帙，堪稱中華藝術殿堂級的國寶之作，給后世樹立了審美標桿。

傳承先賢風范，當代知名畫家盧東喜愛巨幅創作，他從上述這些傳世經典大作中，汲取到了諸多可資借鑒的藝術精髓，作為自我藝術創作的有益補充。近年來，他繪就多件花鳥大畫，以清新靈動之姿、豐潤大美的卓然氣象和自我獨特的大雅之風，不僅傳達出中國畫的筆墨精神，更反映了當今空前的繁榮盛世，從而受到了社會各界的廣泛稱譽。

造就不同寫意圖式

“一塘枯悴有何觀？秋水秋聲奏碧天。靜看雨絲風片片，漫將詩緒化荷嫣。”這首《題盧東先生畫荷》，是一位友人為盧東寫的一首題畫詩。

正如詩中所述，畫家本人醉心于秋日荷塘之自然生態美，每年頻頻對景寫生，體察入微，從而儲為自我心象。待回到畫室，感由衷來，心源生發，精心立意布勢，以契合本我性靈表達出的一套筆墨技法體系，將其自我心象漸次轉化為審美意象，進而有序連綴成一種氤氳美幻、璀璨如詩、迤邐若虹的審美意境，體現從自然美到藝術美的過渡，從寫實具象到寫意渾成的超拔，詩意盎然，耐人品味。

縱觀盧東的花鳥創作，無論是丈二匹尺以上的巨幅，還是只有幾寸的小品豎幅，抑或是長度數倍甚至數十倍于寬的橫向幅式，乃至冊頁、扇面，都體現出了他開掘生態之大美、兼工帶寫出神韻的藝術魅力。

這些幅式串聯著其花鳥畫藝術的發展脈絡，繪事歷練，累以功夫，洋洋大觀，乃集大成。這還表明他因材取勢、經營位置之構成，造就了兩樣不同的寫意圖式。其一是折枝性表現，即截取荷塘中最美的一段作為表現內容，并對所取物象進行概括、取舍、提煉，使之形成既可與畫外保持聯系又四周凌空的構圖體式，灑脫爽然、疏朗清新，別具空靈淡蕩之美。

其二就是全景式構圖。畫家往往以整片荷塘入畫，不拘泥于傳統，大開大合，氣勢宏大，蓊蓊郁郁，水流、鳥鳴、蟲影、荷風交相成美，渾成一種撼人心魄的壯麗畫卷。

有機生動的美感意態

近年來，盧東總結以往豐富的創作經驗，再度打破傳統常規，力行現代創意新發，以較強的學術創造力，完成此幅長十余米、寬0.9米的荷塘題材水墨長卷——《家園》。

《文心雕龍·辨騷篇》中曰：“酌奇而不失其真，玩華而不墜其實。”其《神思篇》中又云：“意授于思，言授于意，密則無際，疏則千里。”由此聯系到盧東作畫，其筆墨創境淵源有自，立基于學院派的扎實功底，大處著眼，細部謹嚴，大膽落墨，小心收拾，在浪漫與寫實中見出典雅之氣，在雄與秀兼得中透出雋永之味，使其所繪的“荷塘”流蕩出沁人心脾的源源生氣。

盧東鐘情于巨幅創作，他從古代先賢的傳世經典中吸取了諸多營養精髓，并將它們視為自我創作的有益補充。

這幅名為《家園》的荷塘水墨長卷氣勢貫通、異彩紛呈，完美展現出盧東對巨幅創作驚人的駕馭能力。

從客觀上講，巨幅大畫創作起來難度很大，往往容易顧上而失下，顧左而失右，顧此失彼，畫著畫著便容易失控，難于駕馭畫面的整體性和貫通性。但盧東以其從藝智慧有效克服了這一藝術挑戰，創作時能夠兼顧大氣與精微。觀其下筆，已然心納萬象，胸有成竹;筆鋒游走于紙上，顯然疾徐自如，駕輕就熟，做到節奏、韻律、墨氣一時兼備，輕松揮寫，調控熟練。看得出，他別有創見性地將花鳥巨幅創作視為一項由多環節組成的藝術系統工程，在立意構思、謀篇布局、狀物造型、水墨氤氳、敷彩搭配、色相調和，以及主次、斜正、疏密、虛實、濃淡、穿插、掩映等多種對立統一之審美辯證關系的處理等方面顧全大局，統籌整合，有如他對大型美術活動項目的有效管理和調控，從而使一幅幅宏大的畫面氣脈貫通，異彩紛呈。

盧東不但對中國文化的生態美學進行了深入研究，還使之介入其創作。生態美學注重一種生態關愛與人文情懷，把尊重生態規律、維護生態平衡與人文精神相結合，進而對人的精神世界產生巨大的影響。

本著對其畫作文本的拓展，盧東從生態美學的角度出發，認真探討研究中國“荷文化”中的生態美學內涵，并將其研究心得運用于全景式的水墨畫境之獨創，從而實現寫意藝術的審美升華。當我們欣賞《家園》這幅水墨長卷，可以看到畫得嚴謹、精到、唯美、大氣，極具代表性地彰顯了盧東技道合一、尚意尚神的從藝審美旨歸，而這也正是他一貫所堅持的。畫家緣物寄情，把創作意念和藝術思想有序物化為一系列有機生動的視覺美感意態，特別是表達出了深情禮贊生命、構筑精神家園的審美旨歸。

于細節處見功力，是這幅《家園》能讓人沉下心來好好欣賞的原因之一。既寫實又不乏浪漫和典雅，水墨氤氳，濃淡相宜，源源不斷的生氣在畫中流淌。

或許，在盧東的創作理念中，繪制花鳥巨幅已經成為了一項藝術系統工程。呈現在觀眾眼前的不再只是“荷塘”，筆墨的起承轉合更多是在闡述生態美學的精妙。

觸發與傳達生命感動

盧東特別著迷于秋冬之際的荷塘，那特有的孤寂、荒寒、靜怡、清幽，如夢一般美麗寒冷的景象及其中所蘊藏著的勃勃生機，深深觸動了畫家內心深處那一顆脆弱的神經。那些棲息在荷塘里邊的小生靈，代表著其內心深處最柔軟的一部分，歷經風雨滄桑，方得如許片刻之寧靜祥和。

作為一個有機的生態大系統，眾物在荷塘共生共存，彼此相成，動靜相生，睦鄰歡處，蔚為畫家生命中竭力想構筑的一個理想又美好的精神家園。可見畫家依托其深厚的人文修養、闊大的從藝視野和因長年不停寫生而練就的狀物造型堅實能力，所創構的多維藝術時空境象，充分發揮出了審美意象的載體功能。如此，既能順理成章地將畫家與荷塘深情對話而觸發的生命感動傳達給觀者，又能打動人心。

鑒于此，可以說盧東此幅長卷所繪，既是荷塘又不是荷塘。他神交心語，因寄所托，乃造化生命輪回之大美所存，本我至高的人生理想所系，這種一片至誠、詩意清歡的所在，是志趣所維的精神家園。在這里，一切和合共榮，生生不息;生氣溢出畫幅，及于無限。

盧東

1961年生于山東省新泰市。1983年畢業于山東泰山學院美術系，1996年就讀天津美術學院中國畫系，1997年始以荷塘作為主題創作系列作品。2016年參加中國文聯第十次全國代表大會。現為中國美術家協會會員、泰山學院美術系教授。

1999年，作品《荷塘印跡》獲全國第八屆群星獎美術作品展金獎，并被中國美術館收藏。

1999年，作品《荷塘隨想》入選第九屆全國美展。

2002年，作品《秋憶》獲全國第五屆工筆畫大展銀獎。

2015年，作品《溪塘今古秋一色》獲第八屆“泰山文藝獎”美術作品展一等獎。