簡(jiǎn)論海明威《白象似的群山》的敘事藝術(shù)

任白露

《白象似的群山》是海明威的短篇小說(shuō)代表作之一，通過(guò)這部作品，海明威向我們展現(xiàn)了他作為20世紀(jì)作家所具有的現(xiàn)代性，以及其敘述的多樣性。同海明威眾多被人熟知的作品一樣，海明威在《白象似的群山》中也展現(xiàn)出了別具一格的敘事方式，恰似海明威著名的“冰山理論”，蘊(yùn)含著豐富的藝術(shù)魅力。主要體現(xiàn)在貫穿全文的外聚焦視角的運(yùn)用，所產(chǎn)生的冰冷的沖擊力，對(duì)敘述時(shí)間的巧妙控制與拿捏所造成的鮮明的敘事節(jié)奏，以及對(duì)人物心理與語(yǔ)言的巧妙遮蔽所造成的表意偏差等。剖析《白象似的群山》的敘事藝術(shù)，一方面可以使我們對(duì)海明威的創(chuàng)作風(fēng)格有更加全面的了解和把握，另一方面也有助于我們對(duì)現(xiàn)代性的概念產(chǎn)生更加深刻的理解。

當(dāng)前學(xué)界的相關(guān)研究成果較為豐富，對(duì)海明威的研究也一直熱度不減，尤其是在我國(guó)，海明威的影響力和知名度始終較高。當(dāng)前相關(guān)研究主要集中在以下幾個(gè)方面：其一是從敘事學(xué)的視角分析《白象似的群山》以及海明威敘事風(fēng)格，上述研究從敘事學(xué)出發(fā)，剖析該作品的敘事風(fēng)格及敘事手法，為本文的研究提供了豐富的可借鑒素材;其二是結(jié)合海明威的其他作品，借對(duì)《白象似的群山》的分析，剖析海明威創(chuàng)作的藝術(shù)風(fēng)格，對(duì)作者有進(jìn)一步的深入研究;其三是從某些理論的視角出發(fā)剖析作品，如對(duì)《白象似的群山》進(jìn)行女性主義剖析等，此類研究占比較少，但同樣有一定的借鑒價(jià)值。本文將在此基礎(chǔ)上，通過(guò)敘事學(xué)理論的應(yīng)用，深入論述海明威《白象似的群山》的敘事藝術(shù)。

一、外聚焦視角的運(yùn)用所產(chǎn)生的冰冷的沖擊

外聚焦視角，用最簡(jiǎn)單、最易理解的表述方式，就是敘述者小于人物的視角，敘述者如同一個(gè)被擱置在一旁的錄像機(jī)，靜默記錄著其所能夠看到的一切，人物心理的活動(dòng)，因物理原因被隔絕掉的事物，在外聚焦視角中都無(wú)法得到完整展現(xiàn)。《白象似的群山》全文都在交談，交談成了敘述的全部，列車上一男一女二人圍繞著列車外的風(fēng)景，以及一個(gè)隱晦的女人似乎不愿面對(duì)和提及的事情（墮胎）展開(kāi)全文的交談。交談和交談的背景構(gòu)成了敘事的全部，這是典型的外聚焦手法。作者將敘述者同兩位主人公一起，安置在這節(jié)列車?yán)铮雎?tīng)著他們交談的內(nèi)容，看著他們向列車員購(gòu)買(mǎi)酒水，觀察著他們的微表情，留意著他們的語(yǔ)調(diào)變化和音量大小，讀者像是通過(guò)一個(gè)高清攝像頭，去跟敘述者一同觀看一小段故事，但他們談?wù)摰膬?nèi)容究竟是什么只能通過(guò)猜測(cè)去獲得，他們內(nèi)心的想法，也只能通過(guò)人物的表情去判斷。在外聚焦的視角下，讀者像是一個(gè)個(gè)旁觀者，默默注視著人物所發(fā)生的一切，卻又全程與之隔絕，無(wú)法參與分毫。

這里不得不提及海明威著名的冰山理論，在《白象似的群山》中，人物的對(duì)話、動(dòng)作與微表情就是露在水面上的冰山，作者通過(guò)對(duì)其客觀的敘述，讓每一位讀者感受到潛藏在海水下面的浩瀚的冰山山體，這既讓閱讀過(guò)程變得更加有趣，也使每一位讀者都能夠參與到對(duì)文本的二次創(chuàng)作中去，通過(guò)自身的思索和對(duì)文本的把握，提出自己的見(jiàn)解。

在這樣的前提下，外聚焦視角的運(yùn)用，使《白象似的群山》的敘事具有了冰冷的沖擊力，讀者迫切希望了解故事的全貌，但人物隱匿痕跡、三緘其口、欲言又止的表達(dá)，又使其故事始終具有沖擊力和感染力。1953年，羅蘭·巴特發(fā)表的一篇文章《寫(xiě)作的零度》中提到“零度寫(xiě)作”的概念，我國(guó)當(dāng)代作家余華被人戲稱“血管里流淌的不是血，而是冰碴子”，都是外聚焦視角所產(chǎn)生的獨(dú)特藝術(shù)效果。《白象似的群山》通過(guò)這一視角的運(yùn)用，為讀者營(yíng)造出一列煩悶的火車，一個(gè)天氣很好但又令人煩躁的日子，兩個(gè)心事重重的人，把所有材料都呈現(xiàn)在讀者面前，卻不告訴讀者如何做是對(duì)的，如何做是錯(cuò)的，讓讀者在不斷的正確和錯(cuò)誤的選擇中，獲得最為直觀、最有沖擊力的藝術(shù)感受。

在這里不得不提及一個(gè)“困境”的概念，在讀者的閱讀過(guò)程中，作者通過(guò)外聚焦的手法，很容易形成閱讀困境和障礙，這種困境并不妨礙讀者的閱讀體驗(yàn)和閱讀感受，反而有助于提升讀者的閱讀興趣，在反復(fù)琢磨玩味中，走進(jìn)故事的內(nèi)核，走進(jìn)作家的藝術(shù)世界。在《白象似的群山》中，海明威便設(shè)置了這樣一個(gè)困境，外聚焦的手法和貫穿全文的對(duì)話，讓讀者揣測(cè)對(duì)話者之間的關(guān)系，對(duì)話內(nèi)容中那件核心的事情究竟是什么。通常而言，我們能夠簡(jiǎn)單揣測(cè)到對(duì)話的二人是情人關(guān)系，所談?wù)摰哪羌率侵复鷫櫶ィ@僅僅是閱讀者根據(jù)外聚焦視角所記錄下來(lái)的客觀事實(shí)所主觀臆斷的結(jié)果。當(dāng)讀者循環(huán)閱讀，反復(fù)思考，便會(huì)產(chǎn)生一系列問(wèn)題，對(duì)于二者的關(guān)系是否有更多的可能性？二人所談?wù)摰摹澳羌隆笔欠裼锌赡苤复渌麅?nèi)容？這種可能性無(wú)法被證實(shí)，并且在閱讀過(guò)程中一旦形成也無(wú)法被消除，這就形成了一個(gè)循環(huán)往復(fù)的閱讀困境。寥寥千余字的一部小說(shuō)，在反復(fù)的玩味揣摩下，也就蘊(yùn)含著無(wú)限的可能，成為一部十分浩瀚的文學(xué)作品。

二、敘述時(shí)間的控制與敘事節(jié)奏

《白象似的群山》除視角有明顯的特殊性之外，其還有一個(gè)潛在的敘事手段，即是對(duì)文本時(shí)間與敘事節(jié)奏的巧妙把握。初讀《白象似的群山》會(huì)感覺(jué)到很順暢，卻無(wú)法言明，這其實(shí)就是敘事節(jié)奏的巧妙之處。敘事節(jié)奏的把握是需要一定敘事技巧的，在《白象似的群山》中，海明威通過(guò)對(duì)敘事時(shí)間的控制，牢牢把控住了敘事節(jié)奏。

筆者將《白象似的群山》按照敘事節(jié)奏分為三個(gè)部分，從全篇開(kāi)始到女人說(shuō)出“樣樣?xùn)|西的味道都像甘草，特別是一個(gè)人盼望了好久的那些個(gè)東西，比如說(shuō)苦艾酒”，是第一部分。這一部分?jǐn)⑹鹿?jié)奏十分舒緩，在列車上，群山如白象般壯美，美酒和佳人相伴左右，兩個(gè)人悠閑地喝著酒、聊著天，整個(gè)節(jié)奏是松弛、舒緩的，敘事時(shí)間是緩慢的、飄忽的，讀來(lái)甚至有些松散，找不到故事的焦點(diǎn)。

但隨著敘事時(shí)間的緩慢推進(jìn)，敘事節(jié)奏驟變。來(lái)到第二部分，女主角提起“盼望了好久的那個(gè)東西”開(kāi)始，男人突然的一句“喔，別說(shuō)了”，似乎將整部小說(shuō)上緊了發(fā)條，輕松的氛圍驟然變得嚴(yán)肅，敘事節(jié)奏陡然加快，兩個(gè)人的話題開(kāi)始擺脫不掉“那件事”，女人處處往那件事上提及，男人處處試圖輕描淡寫(xiě)地避讓，語(yǔ)句中卻難掩張皇失措，直到女人“那就請(qǐng)你請(qǐng)你請(qǐng)你請(qǐng)你請(qǐng)你請(qǐng)你請(qǐng)你不要再講了，好嗎”，這一句即將爆發(fā)的近乎失控的話語(yǔ)，將整個(gè)敘事節(jié)奏帶入了高潮。

自此，敘事戛然而止，重新歸于平淡與舒緩。但是，這種舒緩不同于第一部分的松散和找不到焦點(diǎn)的狀態(tài)，讀者已經(jīng)完全被第二部分的敘事節(jié)奏所帶動(dòng)，聚焦到了兩個(gè)人以及他們所談?wù)摰哪羌律稀Ｒ虼耍@一部分的舒緩是假象，其內(nèi)在節(jié)奏仍然是緊張的，是驚魂甫定和心有余悸，直至全文的結(jié)束，為讀者留下了無(wú)限的回味與聯(lián)想。

總體而言，《白象似的群山》的敘事時(shí)間是有層次的，產(chǎn)生了敘事節(jié)奏的變化。這種敘事節(jié)奏的變化是一種有意的藝術(shù)化的加工與創(chuàng)造，體現(xiàn)了海明威非凡的敘事藝術(shù)。

三、人物心理與語(yǔ)言的遮蔽所造成的表意偏差

在《白象似的群山》中，作者運(yùn)用了十分高超的心理描寫(xiě)手法，即不通過(guò)直接心理描寫(xiě)來(lái)表現(xiàn)人物心理。讀這部作品就如同觀看一場(chǎng)沒(méi)有獨(dú)白和旁白的電影，由于沒(méi)有獨(dú)白和旁白，人物內(nèi)心的思想沒(méi)有辦法直接表現(xiàn)，觀眾只能通過(guò)捕捉人物的語(yǔ)言、神態(tài)、動(dòng)作來(lái)與人物內(nèi)心相呼應(yīng)。但在文本的敘述中，《白象似的群山》有意壓縮了篇幅，并在人物的語(yǔ)言表達(dá)上進(jìn)行了遮蔽，使整個(gè)敘事更加客觀冷靜。但是，由于這部作品的敘述主要通過(guò)語(yǔ)言來(lái)進(jìn)行，因此對(duì)人物語(yǔ)言的遮蔽，直接影響到讀者對(duì)于人物心理的把握。

如上文我們舉例的“那就請(qǐng)你請(qǐng)你請(qǐng)你請(qǐng)你請(qǐng)你請(qǐng)你請(qǐng)你不要再講了，好嗎”，看似是全文女子情緒的爆發(fā)點(diǎn)，但海明威對(duì)這句話并沒(méi)有進(jìn)一步的神態(tài)配合，而是僅僅留下了這樣一個(gè)對(duì)話，在外聚焦視角的客觀描述下，敘述者理應(yīng)能夠看到此時(shí)的神態(tài)動(dòng)作，捕捉到部分細(xì)節(jié)。但海明威在此時(shí)遮蔽了部分鏡頭，這就讓人不禁揣測(cè)，此時(shí)女子究竟是大聲呼喊，還是低聲祈求，抑或是略帶柔弱的嬌嗔，這些都不得而知，反而留給了讀者無(wú)限的想象空間。通過(guò)這種人物心理與語(yǔ)言的遮蔽所造成的表意偏差，達(dá)到了奇妙的敘事效果。

四、結(jié)語(yǔ)

縱覽全文，無(wú)論是外聚焦視角的運(yùn)用所產(chǎn)生的冰冷的沖擊力，還是對(duì)敘述時(shí)間的巧妙控制與拿捏所造成的鮮明的敘事節(jié)奏，以及對(duì)人物心理與語(yǔ)言的巧妙遮蔽所造成的表意偏差，都是海明威在《白象似的群山》中向廣大讀者展現(xiàn)出的非凡的敘事藝術(shù)。窺一斑而見(jiàn)全豹，海明威作為文學(xué)巨匠，其作品的藝術(shù)魅力值得被進(jìn)一步深入挖掘，取其精華，為我國(guó)文學(xué)發(fā)展汲取豐富營(yíng)養(yǎng)，這正是當(dāng)下我國(guó)廣大研究者的職責(zé)所在。