淺談紅色油畫保護修復
——以秋收起義文家市會師紀念館藏《會師動員大會》為例

彭志敏 張淑君

（秋收起義文家市會師紀念館，湖南 瀏陽 410315）

秋收起義文家市會師紀念館新館建成以前，這批作品一直存放在臨時文物庫房內，條件比較簡陋，無恒濕恒溫或溫濕度控制系統，加之這批油畫的畫布以及顏料的質量不佳，導致這批作品在環境和自身因素的共同影響下產生了顏料層龜裂、脫落、污漬、積塵、畫布破損、霉變、殘缺、蟲蛀、支撐體變形等各種病害，如不及時進行保護修復，將會使歷史信息消失、文物價值減退，無法滿足展陳與研究需要。

秋收起義文家市會師紀念館

《會師動員大會》真實再現了1927 年9 月20 日的早晨，毛澤東把秋收起義部隊集合在瀏陽文家市里仁學校的操場操坪做動員講話的激動時刻。講話中，毛澤東打比方說蔣介石好比一口大水缸，我們秋收起義部隊人數雖然少，但是只要堅定信仰、團結一致，最后一定能夠像一個小石頭那樣，砸爛蔣介石這口大水缸，這就是著名的“小石頭砸爛大水缸”的講話。毛澤東講話，為廣大革命戰士和中國人民指明了方向，堅定人民革命必將取得偉大勝利的信心。

《會師動員大會》油畫

該油畫現藏于秋收起義文家市會師紀念館，編號7418，為館藏一般可移動文物，織物密度為12 根/cm×9 根/cm 的亞麻布，顏料層較薄，局部有肌理，畫幅尺寸174cm×160cm，內框為木質不可擴張內框，榫卯結構（均無擴張功能的木楔），圓頭鐵釘固定。因該油畫內框較大，配置了十條支撐條（其中垂直三條，水平三條且固定在三條垂直支撐條中間，右上、右下側兩端各固定了兩個支撐條形成三角形以穩定整個畫框）。整幅畫面顏料多處磨損缺失，有色彩暗沉現象，應為灰塵污垢所致，整幅油畫病害面積參數為：污漬28%、霉斑40%、水漬36%、顏料脫落15%，未發現修復痕跡，針對上述病害，紀念館文物保護部組織專業人員具體采取如下修復步驟：

（一）提取信息建立修復檔案

為正確判斷畫面損毀原因，修復前的信息提取和記錄相當重要。利用正常光、擦射光、透射光等光源對《會師動員大會》整個畫面及病害局部進行拍照，采集不同光源下所呈現的文物信息，能夠更為直觀地了解修復前的文物現狀、病害類型及相應的病害位置等。再通過紫外和紅外相機拍照觀察畫面有無光油、補筆、修改和底稿等信息，通過觀察得知該油畫表面無光油和補筆現象。記錄內容主要包括文物編號、名稱、尺寸、作者、文物來源、文物級別、工藝、保存環境、病害描述等信息。

《會師動員大會》油畫病害圖

（二）清潔

油畫背面的積塵采用博物館級吸塵器和軟毛刷相結合的方式進行清除的，達到了良好的清潔效果；而畫面表面的積塵和污染物采用物理和化學相結合的清潔方式，即先采用吸塵器吸附表面浮塵，然后再用化學方式清潔積塵和污染物。通過斑點實驗得知：松節油清潔畫面表面牢固的積塵效果明顯，而污染物用牛膽汁清潔取得了良好的效果。清潔過程中采用棉簽蘸取少量清洗劑，用白報紙吸掉棉簽中多余的清洗劑，輕輕擦拭畫面表面的積塵和污染物；對于畫面表面殘留的牛膽汁，用蘸有松節油的棉簽對牛膽汁清潔過的部位進行清洗，以減少牛膽汁在畫面表面的殘留。

（三）補填料、全色

畫面破洞處補好后，用動物膠調和碳酸鈣在破洞處根據畫面肌理制作、填補肌理，待其干燥后采用貝碧歐水彩顏料對畫面進行補色處理；全色完成后均勻的噴涂一層補筆凡尼斯待其干燥，然后用油畫修復顏料對有色差的部位進行校色。

《會師動員大會》清潔及補色局部前后對比圖

（四）裝外框

為避免油畫外框對畫面邊緣造成摩擦損壞，在畫面四周編年貼了一層水膠帶，然后將畫作裝入外框。

（五）文物保護修復原則的實踐

現在被文物修復界公認的的三原則：修復理論中材料的三個特性可逆性、兼容性、可辨識性。“可逆性”要求在修復的過程中所采取的任何措施都是可以逆施的，可使作品恢復至修復前的狀態，也稱作可去除性原則：“兼容性”指的是對材料的選擇一定要與原作材料能夠匹配，盡可能相似，避免因材料間的差異而帶來新的問題：“可辨識性”是針對缺失部分的補全修復提出的，補全部分應當與原作整體保持和諧，色調保持一致，但也應注意要區別于原作。

本次油畫修復對每一步操作和所使用的保護修復材料都做了前期實驗，并經過效果評估和安全性評價后最終實施在油畫上，符合文物保護修復“可逆性、兼容性和可辨識性”原則，是文物保護修復原則的一次具體實踐。油畫修復工作中積累的技術理論與實踐素材，為后期開展油畫保護修復工作提供了經驗，能有效保護與延續館藏油畫的文物價值。