東海水晶的工藝傳承與發展研究

陳雨 黃衛霞

麗水學院 中國青瓷學院 浙江麗水 323000

天然水晶屬于不可再生資源，形成天然水晶的條件十分苛刻，億萬年的雷電交加、火山噴發、山崩地裂，巨大的熱量釋放著地球內部原始的力量，硅元素與氧元素相結合才產生水晶這一奪目的寶石。以有著“水晶之都”美譽的江蘇省東海縣為例，地質學家分析東海水晶形成于3億年前，必要的種子、營養液、運送營養液的管道、空間以及溫度與壓力是東海水晶形成的必備條件，但要滿足水晶各項生長條件形成穩定生長的狀態需要25億年以上。大自然中數億年的孕育賦予了水晶這一寶石中的驕子以獨特的藝術價值。[2]

一、東海水晶的傳承歷程

（一）歷史沿革

水晶發展歷史悠久，源遠流長，從古籍中可見一斑，《山海經》中記載：“又東三百里，曰堂庭之山，多棪木，多白猿，多水玉，多黃金。”[1]這里的“水玉”即水晶石，因其瑩亮如水、堅硬如玉而得名，這是我國對水晶最古老的稱謂。

據專家考證，170萬年前的元謀人用水晶制作了第一把“刀”，舊石器時代的人們就開始使用水晶相關的制品進行簡單的生活生產勞動。這些古代遺跡的發現更為水晶的歷史增添了一縷神秘感。[3]

春秋戰國時期出土的水晶珠、水晶杯等，說明了水晶制品具有實用價值和一定的形式美感。到了漢代，水晶制品中出現了裝飾品，如環、玦，由此可以看出水晶工藝品的種類增多，制作技藝和審美價值也得到了傳承和提高，精神價值脫離實用價值而獨立存在。[4]

（二）東海水晶的工藝傳承

東海水晶在傳統文化和一定美學趣味的影響下，水晶與藝術、美學與科學的相互結合和相互滲透，東海水晶在工藝、技藝上不斷突破，已逐漸形成了具有東海特色的雕刻工藝，最具代表性的有以下幾種：如立體圓雕、鏤空雕、鏈雕、線雕和薄胎等雕刻工藝。

1.立體圓雕

水晶的立體圓雕，雕刻者根據水晶的特點大膽地從各個角度、方位統籌雕刻，使觀賞者從多個角度感受水晶的獨特魅力。立體圓雕除了要求雕刻大師有純熟的雕刻技藝外，還要具有意存筆先的藝術思維活動，在雕刻技藝的基礎上將作者的主觀情思融入到藝術作品的內部。例如：國家高級工藝技師林志萍的這件《萬佛朝宗》(圖1），整件作品采用了立體圓雕、深淺浮雕等雕刻手法，作品精妙絕倫。

圖1 《萬佛朝宗》林志萍 圖片來源于東海縣微平臺

2.鏤空雕

水晶的鏤空雕工藝是在玉石雕刻的基礎上改良精進的，鏤空雕又叫“透雕”，其技法是根據水晶的造型需求將無關的部分去掉，形成弧形，在保留正形的基礎上形成虛實相映的空間感和立體感，整件作品充滿韻律感和節奏感。鏤空雕根據作品所需及材質特性等因素又分為平面鏤空和立體鏤空，通常與其他水晶雕刻工藝同時出現。例如：東海水晶館藏雕刻品《八方來財》（圖2）采用鏤空雕的技法巧妙地將漁網刻畫出來，蟹殼主要是綠幽靈，八只蟹腳寓意各路生意都順利。

圖2 《八方來財》圖片拍攝于東海水晶博物館

3.浮雕

浮雕也稱為“磚雕”。浮雕是水晶雕刻技法中運用最廣泛的手法，它按照凹凸起伏高低分為淺浮雕和深浮雕。浮雕的雕刻范圍不及圓雕的廣泛，觀看者的角度局限在60°至80°之內觀賞，故浮雕技法通常與其他雕刻技法結合運用。

4.鏈雕

鏈雕又稱“環鏈雕”，殷墟婦好墓就曾出土過環鏈玉器，可見鏈雕技藝在我國發展歷史十分悠久，工藝美術大師們將鏈雕技法巧妙地運用在水晶工藝品的雕刻上，以國家高級工藝技師蘇明賢的《鏈條瓶》(圖3）為例，鏈條瓶的材質選擇了天然發晶，整個作品比例和諧，對稱均衡，雕工精湛絕倫，鏈條為一體化雕刻，精度要求極高，充分體現出創作者技藝之精湛。作品還結合運用了剖光等手法，使得作品更具有藝術韻味。

圖3 《鏈條瓶》蘇明賢圖片來源于東海縣微平臺

5.線雕

線雕是指在水晶原料上刻出陰線或陽線的一種工藝技法，以刀代筆，筆法上繼承了玉石雕刻的遒勁有力，深淺線條變化豐富，是水晶工藝品中獨具魅力的技法之一。水晶工藝品往往兼具線雕和繪畫兩種因素，作品具有裝飾意蘊。線雕運用最為廣泛，大部分的作品都有線雕的蹤跡。

6.薄胎

薄胎原本是瓷器的一種技法，被人們稱贊為“鬼斧神工”，也稱為“水上漂”，薄胎技法多用于器皿，胎質尖細，器體很薄，勻稱幽靜，稠潤清瑩，器物精美。薄胎器皿的雕刻，對技術要求主要有三點：一是胎壁厚薄一致，薄到什么程度則依質地、色澤和造型而定；二是掏內膛不能留死角；三是器外的刻花點綴要與器具的輕盈特色相符，和諧一致。薄胎的“薄”，它不僅僅代表著一種厚度，更是一種高深的藝術。

二、東海水晶發展

1.工藝新突破

（1）噴砂工藝

水晶工藝大師們繼往開來、兼容并進,江蘇省工藝美術大師沈明川發明的“局部噴砂”工藝，運用在水晶雕刻上，屬全國首創，世界一流，如東海水晶博物館藏作品《大圣歸來》（圖4），大圣的臉部身上等主體物采用噴砂工藝，使水晶藝術文化的表現形式更為豐富。噴砂工藝的運用開創了東海水晶制作工藝的新時代。

圖4 《大圣歸來》圖片拍攝于東海水晶博物館

（2）激光內雕

東海縣的水晶優勢促進了水晶工藝的蓬勃發展，從改革開放以來，東海水晶工藝得到了飛速的發展，除了技藝的提升，還有科技的突破。例如在傳統雕刻技藝上又實現了激光內雕，就是將平面或立體的圖案“雕刻”在水晶的內部，現如今東海水晶的雕刻技藝可以說是全國領先。

2.創作主題多元化

(1)雕刻家技術上的熟練程度和藝術構思是水晶創作主題的前提和基礎，但科技的提高產生了激光內雕等新工藝，為雕刻家提供了新的物質手段，促進了藝術種類和藝術形式的產生。

(2)改革開放以前，水晶的發展只是小范圍的，主要服務于統治者等上層受眾，平民階層大多是消費不起的。而現在隨著國家政策開放和國民經濟水平的提高，水晶眼鏡的市場價格在百元至千元，不再是大眾消費不起的“奢侈品”。隨著受眾的增多，水晶的創作主題更加世俗化，最為常見的是飾品、擺件等，其數量和質量較之前也是空前的。

（3）水晶自身的特質也是影響創作主題的原因之一，由于水晶在形成過程中會與多種化學元素融合，形成不同顏色的水晶，譬如茶水晶、紫水晶等。當含伴生包裹體的礦物又形成包裹體水晶，例如發晶、綠幽靈等。雕刻家們根據每塊水晶獨有的特性因材施藝，從而雕刻出獨一無二的水晶工藝品。[5]

結 語

東海水晶的傳承無外乎有兩種類型：一種是在原有的風格基礎上進行發展，老一輩的水晶工藝大師言傳身教，秉承傳統風格不斷前行；還有一種就是不同風格的水晶工藝品不斷沖擊著消費者的視覺，這一過程雖然伴隨著創新和質變的出現，但嚴格來說依舊是量變的階段。東海水晶要想快速發展必然要經歷創新，這是一切時代、一切民族藝術發展的必然規律，只有這兩種傳承類型齊頭并進，才能實現更快速、更高效的發展。