黑陶淺談

丁南洋

黑陶作為陶瓷發(fā)展史中不可或缺的標志，典型器物反映了大汶口文化晚期的社會經濟文化的發(fā)展，這便有了黑陶文化。我們從成型方法，燒造技術，裝飾紋樣，造型結構等來談談。

古黑陶成型方法。早期陶器是手工泥條盤筑法，部分還用手塑法。到黑陶文化時期，便有了快輪拉坯成型這個方法。這是古代陶器生產技術上新的飛躍，也是生產工具更加進步，原始手工業(yè)不斷發(fā)展的成果。輪制成型不僅提高了生產效率，同時也給陶器的造型和裝飾帶來了新的契機。制陶快輪又稱轆轤。轆轤有兩種：一種是單輪手推式，另一種是雙輪足踏式。雙輪式是在一根軸上固定兩個圓盤，下面一個一般用石料做成，比較厚大，上面的一個，一般用木質做成，比較薄小。在使用時，用腳推動下面的石盤旋轉形成慣性，帶動上面的木盤跟著轉動，窯工雙手緊把放在上盤的泥團隨輪機的轉動，雙手向上提拉便可拉塑成各種不同的造型。如：燒飯用的鼎，盛酒水的缸尊，杯子等。拉坯成型的胎體薄厚均勻，形狀規(guī)整。在胎體半干時，還可在輪機上用不同的工具，刮平、刻畫、壓實和磨光。比如用光滑的石子進行壓實打磨，使其滑潤光亮，使這黑陶燒成后烏黑光亮，手感細膩的一道關鍵工序。由于輪機的使用，是制陶手工業(yè)的一次革命性的飛躍。那時，先民們已過著農耕定居的生活，需要物質和精神兩個方面來豐富美化生活。黑陶器物作為主要的生活用品，它連接著千家萬戶原始居民的日常生活、審美觀念和思想情操，因此制陶手工業(yè)也隨著人們各方面的要求，滿足他們需要，充分利用輪機的功能和燒造黑陶的技術去生產出各式各樣的黑陶制品，把實用和審美融為一體，既是物質產品有是精神產品。所以中國5000年的文明史第一朝夏朝，已是物質和精神文明的時代。

古黑陶的燒造技術。距今八千年以前(可能有新的發(fā)現(xiàn)，中學課本的注釋一萬年以前)新石器晚期，原始先民把天然材料---泥土變成“人造材料”，燒造成陶器。當燒造史發(fā)展到距今六千五百年的仰韶文化時期，先民們掌握了封窯技術，把氧化焰燒變成原還焰燒，學會了控制陶器的顏色，便燒造成黑色陶器。這是燒造工藝一大突破，使燒出的陶器不但堅實經久耐用，還有烏黑光亮的色彩美感效果。

原始先民在沒有掌握燒黑陶技術之前，燒制紅陶和彩陶都用氧化焰煅燒，不注重窯爐的密封結構，他們?yōu)榱藷龈哔|量的黑陶便對原窯進行改造，窯室擴大、火道延長、增加注水孔，提高了窯內溫度，縮短燒窯時間，提高封窯技術。封窯技術是煅燒將近結束時用泥封閉窯頂?shù)奶齑昂透G門，并在窯頂上注水孔徐徐潤水，窯內產生濃煙，碳素滲入胎體，陶土含鐵成分充分還原。這不僅使陶器硬度提高更為堅實、耐用，還可獲得烏黑或灰色效果。這種黑陶有的胎體很薄、內外皆黑、表面烏黑光亮，質地堅實耐用。在夏朝，高質量的黑陶曾一度從民間走進宮廷，作為貢品進貢給王公貴族使用、把玩和收藏。從距今四五千年前的王公貴族墓內挖出的高足杯和鬹，讓高度文明的現(xiàn)代人都感到驚嘆不已，而去探索、研究和仿造。這就說明古黑陶這個載體信息庫里儲存不少古代文明的信息。今天的高度文明人，可從古黑陶的語言中讀到夏朝的社會經濟的發(fā)展，生產工具的先進，手工業(yè)的進步，原始人群從游牧走到定居農耕過著安定自足的生活。他們生活定居后，可以建造窯爐，燒造自己喜歡的生活用品，既可使用又能滿足精神的需求，把實用與欣賞自然融為一體。

古黑陶的造型與紋飾。古黑陶的造型比彩陶豐富的多。窯工把輪機造型與手塑巧妙的結合在一起。如鬹(圖1）的造型演變，可以看出制陶者的審美不斷的提高，也體現(xiàn)了制陶者巧妙的構思。全器如鳥形，長流三足，腹有把手。其造型經歷了不同時期的演變過程，是古代制陶者集體創(chuàng)作、修改的陶質雕塑品。早期的造型為腹圓，腹上部長口，口上部捏一小流，有三足鼎立，以后器腹變成扁狀、口移在腹的前側成為大鳥喙食形狀;再后來口部擴大張開，三足捏成中空，把手作繩紐形;最后變成頸、腹合一的“沖天流”憂如一只挺胸、昂首、呼叫的大鳥。

古黑陶胎體上裝飾紋樣也有獨到之處。制陶者充分利用機械的功能，達到既省力又規(guī)整的目的。當胎體大半干時，把胎體放在陶輪上，使用寬窄不同的工具，利用陶輪的旋轉刻劃出寬窄不同的紋線，形成自然流動的裝飾紋樣，又可把陶體作為載體傳遞他們各種信息。如良渚文化出土的黑陶豆、尊、缸等器物上刻劃為數(shù)不少的單個或組成具有意義的刻劃符號。在大汶口文化遺址中不少地方出土的黑陶杯，造型多種多樣:有筒杯、高足杯、把手杯等。有的還用鏤空的方法，鏤成透空的織紋和細孔，顯的異常精美。這種鏤空的技法，克服了黑陶色調的沉悶和壓抑，使黑色的陶體透氣、空靈。另外，黑陶的“烏黑光亮”也是很美的裝飾，它古樸、典雅，莊重，神秘，有一種歷史的古意。

從上面的輪機的發(fā)明和使用，封窯控色的技術、輪塑與手塑的結合、鏤空和破解材質的缺陷等，都能體現(xiàn)出先民們的聰明和智慧，他們在幾千年前能燒造出高質量的黑陶，真不愧為那個時代的“典型器物”。

今日黑陶。中國古老的黑陶，在中國五千年文明史的夏代，以典型器物，黑陶文化的標志，已載入歷史。公元二十世紀七八十年代，國家二度打開國門，國際交往頻繁，廣泛吸納世界各國的先進科學技術和優(yōu)秀文化藝術，社會穩(wěn)定，政治民主，經濟復蘇，人們的開放心態(tài)與生活需求不斷的增長，沉睡了三千年的黑陶，開始在中國大地上蘇醒。當它醒來的時候，擺脫實用的功能、以工芝品和藝術品的嶄新面貌、展現(xiàn)在高度文明的現(xiàn)代人的面前。

近幾十年，借助改革開放，振興中國陶瓷大國的東風，陶藝界、考古界，對黑陶工藝進行挖掘、探索、研究和試驗，取的了顯著成績。中國科學院組織人員，根據(jù)山東兩城鎮(zhèn)及河南安陽等地出土的薄胎黑陶和黑绹的碎片，經過數(shù)次的研究試驗，掌握了黑陶的特殊工藝。良渚文化博物館也組織人員，根據(jù)良渚鎮(zhèn)出土的黑陶特點進行試驗，使早已失傳的良渚黑陶重現(xiàn)光彩。另外，民間的黑陶愛好者，也進行了黑陶工藝的探索和試驗，取得了很好的成績，有的并獲了國家獎，山東城子崖鎮(zhèn)有一條街，全是燒制黑陶的作坊。

黑陶的工藝開發(fā)以后，在北京、上海、杭州、廣州、西安、濟南等大城市的工藝品市場，出現(xiàn)了黑陶工藝品。蕪湖旅游品博覽會的展臺上，也有幾家黑陶工藝品展出。2001年全國首屆陶藝評比展，2002年全國第七屆陶瓷改計創(chuàng)新評比展，都有黑陶藝術品參展，并獲得了現(xiàn)代類一等獎和傳統(tǒng)類二、三等獎。

圖2

從以上情況看，中國部分地區(qū)，熱愛黑陶的人員，已形成一個小的群體，研究成果已初見成效，黑陶工藝品已走上國內外市場，少部分創(chuàng)作人員，已從傳統(tǒng)仿古工藝走出來，探索黑陶的新工藝，并創(chuàng)作具有時代特征的黑陶工藝品，為中國黑陶藝開辟一塊新的天地。但不能只陶醉在己取得的成績中，要清醒的認識到成就中的不足。距今五年左右的先人，用他們的智慧和才能，把黑陶工藝推向“工藝水平很高”的巔峰，燒制的黑陶，既能適應當時人們的生活實用，又能滿足精神的需求，成為那個時代的社會經濟，文化藝術的標志性文化--黑陶文化。現(xiàn)在，黑陶在高度文明的今天，又重新展現(xiàn)在現(xiàn)代人的面前，以嶄新的面貌，純工藝品和藝術品的形式出現(xiàn)，對工藝的要求則更高，所以不能只停留在老祖宗留下的傳統(tǒng)工藝上，還要有所創(chuàng)新和發(fā)展オ能適應和滿足當代人的精神需求，因此，我們有必要找出現(xiàn)代黑陶工藝存在的不足之處和改進的方法。

近十幾年，我收集了很多黑陶、青陶、灰陶制品和圖片，把它們按年代分為古代和現(xiàn)代兩類;按呈色分為黑點、灰色，青色三類。對它們的造型構成、裝飾紋樣、空洞、陶土及燒成后的胎質硬度、密度、聲音、滲透性和自然呈色等，進行對比分析，質量上乘者為現(xiàn)代使用類的青陶和灰陶，中等者為古代黑陶，下等者為現(xiàn)代工藝品黑陶。現(xiàn)代黑陶工藝品存在哪些不足之處呢?1.煅燒技術還不成熟。煅燒黑陶的技術人員，還沒有達到古代燒造黑陶的那種純熟的燒造技術，溫度偏低，沒達到燒成溫度即 800度以上，所以燒造后的成品，一般胎體松軟，聲音發(fā)悶，有的器物底部，用手指甲能摳挖洞，見水破碎而成粉狀，只是煙熏火燎的器物，不能稱為陶器。這種低溫燒烤的器物，自然呈色較差，黑色不純正，不是真正呈烏黑或漆黑，而是紅黑、黃黑灰黑，盡管經過黑色油膏拋光打磨，也是漂浮之黑。2.陶土配置不當。有的黑陶工藝品用的陶土，沒有進行化學和物理性質分析研究和試燒，認為一般粘土就可燒制黑陶，而燒制出的黑陶胎體松軟，滲透性較強，吸水和滲水性超出正常陶器的滲透性。同時，這種不加選擇的陶土燒成的器物，聲音沉悶，而高質量的黑陶聲音清脆，有金屬聲。3.窯爐結構不合理。窯爐沒有控火、控氣、控水的三控裝置，或者有三控裝置，而操作人員使用不當。還有的燒造人員沒有煅燒過氧化焰，而只燒過還原焰，煅燒時間長，溫度不能升高，這是因為，對古代燒造黑陶的窯爐構造和煅燒黑陶的分段煅燒不了解。古代燒造黑陶的窯爐，是在燒紅陶、彩陶氧化焰的基礎上改造而成，這種窯爐是兩焰窯爐，既可燒氧化焰，又可燒還原焰。先氧化燒制高溫達 800—1000度，再還原燒。4.對黑陶的材質特性認識不夠，特別對黑陶的色彩認識不足，沒有把造型本體與材料的特性完美結合起來，不學古黑陶鳥形鬹、鷹形尊、虎頭水管等結合很好的典范，而今人卻學習瓷花瓶造型和紋飾。陶與瓷各有自己的特點和風格。陶的特性是粗獷、奔放、堅實、厚重，有力度感，而瓷的特性是華麗、柔美、纖細、漂亮，是曲線美的體現(xiàn)。有人說，陶是男人的風度，瓷是女人的風采。5.不理解黑陶的“空洞”。現(xiàn)代黑陶工藝品的部分設計人員，只知道黑陶有鏤空的技術，在陶體上用尖刀鏤成窟窿，而不知它的作用和含義，古黑陶高足杯，鳥形鬹、鷹形尊等都有空洞。這種幾何或無規(guī)則的空洞有三種作用:一是，空洞是整體造型構成的組織部分，是物體內部的窟窿，靈活而不可捉摸，神秘而玄奧，增加造型本身的空靈感;二是，在陶體上鏤成三角、圓形等，起到紋祥的裝飾作用:三是，空洞能使色彩變化形成影調，可消解黑色的單調和沉悶感。