紫砂壺花器的自然靈韻
——論《三色佛手壺》的藝術(shù)創(chuàng)作

陳良群

紫砂壺是中國(guó)特有的純手工陶制茶壺，更是世界陶瓷藝術(shù)中一顆閃耀的紫色明珠，它的誕生反映了中國(guó)匠人對(duì)茶壺這一茗器的重視，從根本上體現(xiàn)了中國(guó)人在飲茶時(shí)對(duì)藝術(shù)性與文化性的追求。經(jīng)過幾百年的探索，紫砂壺藝術(shù)形成了光器、花器與筋紋器三大門類，共同展現(xiàn)了紫砂壺工藝的特征與中國(guó)的審美特征。《三色佛手壺》是一件典型的花器作品，創(chuàng)作者對(duì)佛手這一植物的造型進(jìn)行了逼真的模仿，并采用多種泥料豐富作品中的色彩，通過精雕細(xì)刻的方式，以期使作品能更加貼合佛手的真實(shí)形態(tài)，展現(xiàn)了紫砂壺花器的靈氣與神韻。

一、泥料的獨(dú)特價(jià)值

佛手，其形如佛祖寬大的手掌一般，“佛”字與“福”字在發(fā)音上也比較相似，因此佛手就包含了吉祥、幸福和守福的美好含義。創(chuàng)作者在選擇泥料時(shí)有三個(gè)著眼點(diǎn)，一是能體現(xiàn)紫砂壺的基本美學(xué)特征；二是與佛手的質(zhì)感相接近；三則是具有吉祥意義，從藝術(shù)與文化兩個(gè)大的層次體現(xiàn)出作品泥料的獨(dú)特價(jià)值。

作品色澤紅潤(rùn)，是充滿古色古香氣息的棕紅色，在紫砂壺作品中極為常見，自帶傳統(tǒng)氣息。泥料色澤均勻，明度適中，有明朗、健康的“氣色”，自信且大方，很好地展現(xiàn)了泥料的品質(zhì)與氣質(zhì)。

作品的表面布滿小圓洞，這是創(chuàng)作者基于佛手特征所進(jìn)行的設(shè)計(jì)，模仿了佛手表皮的紋理，使作品更具自然效果。這些小圓洞也是創(chuàng)作者純手工打造出來的，體現(xiàn)了創(chuàng)作者的工匠精神。

紅色在中國(guó)文化中象征吉祥、喜慶等含義，創(chuàng)作者選擇紅色泥料即烘托了佛手所包含的吉祥寓意，實(shí)現(xiàn)了文化表達(dá)。由此可見，此壺泥料傳達(dá)了豐富的信息，融合了創(chuàng)作者獨(dú)特的審美視角與文化精神，使這一佛手既有自然氣息又具有紫砂壺藝術(shù)獨(dú)特的風(fēng)格。

二、佛手壺的造型

佛手壺是紫砂壺花器中的代表之作，早在紫砂壺藝術(shù)誕生前，就已有佛手壺出現(xiàn)，而后出現(xiàn)在紫砂壺藝術(shù)中，經(jīng)蔣蓉大師歸納、提高與創(chuàng)新后，更富美感與欣賞價(jià)值。

此壺在造型上體現(xiàn)了佛手壺的基本特征，在此基礎(chǔ)上更加圓潤(rùn)和精致，有成熟、穩(wěn)重的氣質(zhì)在其中。佛手壺是一種“不對(duì)稱”的造型，恰恰能體現(xiàn)紫砂壺花器的特征，其“不對(duì)稱”仍是建立在“對(duì)稱”的基礎(chǔ)上的，更能體現(xiàn)紫砂壺造型設(shè)計(jì)的靈活度。

壺身整體設(shè)計(jì)由右至左的走勢(shì)，經(jīng)歷了一個(gè)由平緩到上揚(yáng)的過程。從整體上看，壺身有明顯的圓器結(jié)構(gòu)，筒身可見明顯的弧度，頂面與右側(cè)面是平整的，底面可見清晰的弧度，又保證了壺體的平穩(wěn)。壺的特征在左側(cè)壺嘴部分，壺的上部與下部自然向左延伸，在一個(gè)適合的高度匯聚，就形成了圓筒型的壺嘴，也就是說，壺嘴與壺身是一個(gè)整體，流暢且自然，構(gòu)成了佛手的造型。

在壺身上，可見清晰的筋紋，與傳統(tǒng)的縱向筋紋不同，此壺中的筋紋是橫向分布的，每條筋紋都非常清晰，由右至左運(yùn)行，匯聚在壺嘴前端，并呈現(xiàn)出立體的效果，如同指尖，從正面看，作品就如微微握起的佛手一般，十分形象。在筋紋的裝飾下，對(duì)佛手自然特征的表現(xiàn)已十分完整了，體現(xiàn)了佛手壺的一般創(chuàng)作思路。

壺身右側(cè)鑲嵌了耳狀環(huán)形端把，在把手上有一些枝節(jié)、瘢痕的設(shè)計(jì)，模仿了連接著佛手的枝干，增強(qiáng)了作品的自然效果。創(chuàng)作者通過壺身造型非常細(xì)致地模仿出佛手的自然姿態(tài)，并掌握了佛手造型的“精髓”，保證了作品具有自然氣息。

三、“三色”裝飾

壺名為“三色佛手壺”，那么其中一定不止一種顏色，“三色”使作品對(duì)于佛手的表現(xiàn)更加逼真，也體現(xiàn)了色泥與雕刻兩種紫砂壺裝飾工藝的特征。

在壺身上，可見兩片大大的綠色葉片，葉片邊緣微微卷起，非常立體，其中那纖細(xì)的葉脈也清晰可見，展現(xiàn)了精湛的雕刻工藝。兩片葉子的根部連接著纖細(xì)的枝條，一直連接到把手上，這樣裝飾、把手與佛手壺身之間也構(gòu)成了一個(gè)整體。

壺身上方的壺蓋是圓形的，在其左側(cè)可見根莖狀的設(shè)計(jì)，壺蓋的頂面覆蓋著一片綠色的葉子，與壺身上的兩片相呼應(yīng)，使壺中充滿綠意盎然的氣息，烘托佛手的鮮嫩。

壺蓋頂部的壺鈕非常獨(dú)特，創(chuàng)作者用黃色泥料雕刻了一只初生的小佛手，其上的斑點(diǎn)和筋紋已經(jīng)清晰可見了，為作品增添了生命的氣息，象征生命的不斷延續(xù)，其所包含的也是中國(guó)文化中的吉祥思想。

葉片裝飾、小佛手壺鈕與壺基本顏色相配合，就構(gòu)成了作品的“三色”特征，對(duì)佛手的表現(xiàn)也更加細(xì)致和具體了，尤其是通過對(duì)生命感的塑造呈現(xiàn)出作品的靈氣與韻味，表現(xiàn)了紫砂壺花器塑造自然植物形態(tài)的能力，一切從實(shí)際出發(fā)，注重藝術(shù)提煉，以精美的“三色佛手”展現(xiàn)了紫砂壺花器的魅力。

結(jié)語：此件《三色佛手壺》精美非常，其中所運(yùn)用的多種工藝完美揭示了紫砂壺的藝術(shù)價(jià)值。本文分為三個(gè)方面分析了作品的藝術(shù)特征，解讀了作品的美好寓意。通過此件作品，人們能夠了解紫砂壺花器的基本特征，并能從中體會(huì)到紫砂壺藝術(shù)與自然之間的和諧。