玉韻與氣韻
——簡析《提璧壺》的藝術設計

錢舒怡

在紫砂壺藝術發展的過程中，各位制壺工匠可謂是功不可沒。藝術創作是人類發揮主觀能動性的過程，中國的制壺匠人們不僅非常聰慧，更有著豐厚的藝術經驗，所以紫砂壺藝術能夠取得輝煌的成績也是一種必然。

顧景舟是中國現代工藝美術大師，為紫砂壺藝術的發展做出了巨大的貢獻，被稱為“壺藝泰斗”，創造了大量令人印象深刻的經典款式。本文中的這件《提璧壺》即是景舟大師的代表作品之一，是當代紫砂茗壺一絕。景舟大師在設計此壺時多次制作、修改，可見他對此壺的重視。本文分別對作品的泥料與造型進行了分析，闡述了作品獨特的玉韻與氣韻，揭示了這一經典款式的工藝智慧。

一、紫玉有光：《提璧壺》的泥料特征

《提璧壺》的靈感來源于玉，紫砂壺藝術也本就與玉的氣質有相通之處。此件作品首先從泥料上就體現了玉的氣質，彰顯了紫砂壺泥料與制泥工藝的特征以及作品對于氣質的基本追求。

紫砂泥具有介于樸素與精致之間的獨特美感，構成了紫砂壺作品最為鮮明的藝術特征。此件作品從泥料色彩上看是具有樸素美的，中和的棕色均勻地覆蓋在整個壺體表面，這是一種充滿自然泥土氣息的顏色，包含著溫和、低調的氣息，介于冷暖之間，既讓人感到十分舒適、放松，又能從中體會到溫暖。從作品的質感上看，此壺泥料是具有精致美的，光滑、明亮的壺表面如同一塊天然的玉石，有幾分溫良，有幾分純凈。泥料自身的砂質在燒制后變為細密的紋理，提升了作品的質感，也彰顯了泥料個性。

創作者對于泥料的選擇和打制一是遵循了紫砂壺創作對泥料表現的基本要求；二是出于作品主題的需要，表現“玉璧”之美。

二、提璧雅姿：《提璧壺》的造型特征

泥料詮釋了作品的玉韻之美，那么作品的氣韻之美則是通過造型展現出來的。創作者在造型設計上追求方圓的統一和內外的平衡，以達成和諧的美感，傳達玉所代表的文化品格。

《提璧壺》的壺身是模仿玉璧制作而成的，創作者以圓柱為基礎造型，特別強調線條感，使壺身的結構效果十分強烈。壺身可以分為頂部、底部與筒身三個部分來看，頂部與底部是圓臺造型的，大小相等，寬面相對，直徑較小的上下兩端使壺身看上去頗為靈巧、秀氣。筒身部分可以清楚地看出圓柱形的輪廓，弧面平整流暢，富于流動感，使作品的氣不是凝滯的，散發出靈氣。筒身與上下兩部分相接、轉折，形成了清晰、硬朗的棱線，突出了作品的“筋骨”，將整個壺身空間的三個面明顯區分開來，加強了作品的結構效果。在光線的襯托下，整個壺身產生了色彩變化，由上至下色彩漸暗，豐富了作品的光影效果。

壺身上方鑲嵌著一小段圓柱形的頸部，具有緩沖的作用，缺少了這一部分就會使作品看上去沒有“脖子”，不夠挺拔。薄厚適中的圓形壺蓋覆蓋在壺頸部之上，頂面正中央鑲嵌有一個小圓柱的子，的子頂面中央也是微微凸起的，迎合了壺身的結構走勢，使作品有穩定的節奏。

壺身一側鑲嵌著一彎流，如同纖長的天鵝頸，其下部線條如同從壺身底部自然延伸出的一樣，形成了優美的弧度。壺嘴頂部較平，與壺頸部等高，保持了作品的平衡?？梢悦黠@看出，壺嘴是四方形的，整個線面結構非常清晰，然其走勢又是帶有弧度的，明顯體現出方圓結合的特征。

既然名為“提璧”，那么作品就要有“提”的特征，所以作品中包含了提梁的設計。在壺身上方是一個方中有圓的提梁，提梁兩側鑲嵌在壺肩部，非常扎實，保證了作品的質量。提梁的線條是四方的，整體輪廓也較為中正，上部左右兩側的轉角與橫梁可見明顯的弧度，非常圓潤，也體現了方圓結合的特征。如果說壺身代表的是內部空間，那么提梁就代表了外部空間，如此一來作品就達到了內外和諧。

玉所代表的是中華民族的精神品格，提醒人們要如玉一般清白、溫潤。景舟大師在塑造“提璧”時反復調整，不僅是他工匠精神的體現，更是大師優秀品格的證明，這種精神與品格也凝結在“提璧”之中傳承下去，提醒著、激勵著代代制壺匠人。

結語：《提璧壺》的玉韻與氣韻中反映的是紫砂壺工藝的精神，后人所學習的不僅是景舟大師精心設計的造型，更是那份工匠精神，對于紫砂壺藝術的發展來說，這是必不可少的。本文對此件《提璧壺》的泥料與造型進行了分析，說明了其對玉韻與氣韻的表現，也是對這一款式基本特征與文化內涵的解讀。在眾多制壺匠人的共同努力下，紫砂壺藝術將散發出更加耀眼的光芒。