張桐:我一開始不敢演李大釗

邢閩燭

綠色針織衫 Bottega Veneta黑色長褲 Z Zeng

褐色西裝上衣和橘色搖粒絨衛(wèi)衣 均為Z Zeng

灰色格紋西服套裝和灰色條紋襯衫均為Emporio Armani黑色皮鞋 Z Zeng

棕色西裝上衣、灰色圓領(lǐng)針織衫和黑色西褲 均為Z Zeng

2018年飛天獎的頒獎典禮上，張桐結(jié)識了張永新，說自己很喜歡他的作品，如果有機(jī)會很想合作。幾個月過去，北廣傳媒的人找到張桐，問他有一部戲?qū)а菔菑堄佬拢灰囋嚳础埻┗卣f：“演誰？”對方答：“李大釗。”

聽到這個答案，張桐第一反應(yīng)是有些畏懼。但是考慮到制作團(tuán)隊的實力，以及作為一個演員的創(chuàng)作欲望，他還是決定試一試。

這是張桐表演生涯里“最難拿”、最“吃不準(zhǔn)”的一個角色：他有歷史原型，沒有那么大創(chuàng)作空間，不能荒腔走板;而李大釗也有極強的現(xiàn)實意義，他曾在中國歷史上扮演了重要的角色，開啟了新的歷史階段。

張桐一開始找不到確定的創(chuàng)作方向，但他意識到李大釗是中國傳統(tǒng)士文化的代表。張桐為了演好這個角色，做了大量準(zhǔn)備，他發(fā)現(xiàn)李大釗身為北大教授，是絕對的精英，但他仗義疏財，一點也沒有架子。無論是從思德層面，還是立下了救國的大志向，張桐覺得他扮演的這個角色是“大智大德”的，但在影視作品中又很少出現(xiàn)。

張桐是天津人，一直在父母身邊長大，按部就班地上學(xué)、高考，讀了天津最好的大學(xué)。一次在大學(xué)偶然聽了場關(guān)于人生的講座，身體里某種早已存在的叛逆精神便被調(diào)動出來了，他清楚地意識到：“如果不做改變，我可能這輩子也出不了天津。從南開大學(xué)畢業(yè)，在天津找個工作，朝九晚五，結(jié)婚生子，過完余生。”

張桐也沒覺得按部就班有什么不好，但19歲的他還是想知道自己到底有沒有別的活法。但現(xiàn)在的張桐意識到其實這不過是一種青春的躁動，這是“因為無知造成的躁動”。張桐又寬慰自己，“人不輕狂枉少年”，這種躁動給了張桐勇氣，產(chǎn)生了需求空間。于是張桐從南開大學(xué)休學(xué)，選擇遠(yuǎn)赴法國學(xué)習(xí)表演。

在法國學(xué)到的一些東西，張桐現(xiàn)在覺得是西方的，研究的還是西方人，“在表演這件事上需要一事一議”。因為和西方人相比，東方人是含蓄的，在東方人行為的背后，蘊含著東方美學(xué)和專屬于東方人的哲學(xué)，這點西方人是不一定明白的。

綠色大衣、灰色圓領(lǐng)針織衫、黑色長褲和皮鞋 均為Z Zeng

隨著演繹實踐的豐富，張桐越來越覺得自己不知道“表演為何物”了。現(xiàn)在的階段，張桐自己對于表演這件事，好像明白了一點點，又好像不大明白。張桐覺得這是好事，對于他來說，“某種層面正在打開”。

張桐從法國回來后，在北京趴活、跑組，有機(jī)會就去組里當(dāng)群眾演員。他沒覺得有多苦，甚至很感謝那段日子。回頭看，張桐覺得那些日子給了他幻想，而不是理想，他不確定當(dāng)時認(rèn)定的東西是不是真的能實現(xiàn)。那段日子，張桐為所欲為地幻想，甚至感覺不到生活的艱難。

在《覺醒年代》之前，張桐一直在悶頭創(chuàng)作，成績斐然，卻沒有獲得應(yīng)有的關(guān)注。但是他也沒覺得自己被現(xiàn)實碾壓了，遭到碾壓的只有他的欲望和執(zhí)念。張桐感謝那些冰冷的現(xiàn)實，現(xiàn)實沒有滿足他對這個職業(yè)的想象，反倒讓他看清了自己身上“不好的東西”。而剛進(jìn)圈子那會兒，張桐沒意識到演員這個職業(yè)的意義是什么，他單純覺得這份職業(yè)可以賺錢，可以帶來名氣，可以讓自己過上好日子。

張桐等到了《覺醒年代》，但他似乎一直在拒絕所有的褒揚，說自己就是個載體，是綁在螃蟹腿上的草繩：“我演的是大釗先生，所有的矚目也應(yīng)該歸還于他，張桐永遠(yuǎn)是張桐。”倒不是說張桐刻意在故作姿態(tài)，他反而顯得很清醒：大家關(guān)注的是螃蟹，而自己只是以大釗先生的名義出現(xiàn)在觀眾面前的。

張桐要把觀眾對自己的喜歡，和對李大釗的敬仰區(qū)分開，他不過是頂著李大釗先生的名號獲得了觀眾的喜歡。在《覺醒年代》拍攝徹底結(jié)束后，他想把所有的榮光在心里都還給李大釗，他不敢將其據(jù)為私有，“我還是我。但借由這個角色，觀眾認(rèn)識了一個叫張桐的演員，我已經(jīng)非常感恩了。”張桐說。

張桐不太指望自己的作品能博得所有人的喜愛。作為演員，他更看重作品本身，一切都得從“心”出發(fā)。如果沒有“心”，一切內(nèi)容都無從談及。張桐用了更哲學(xué)的方式來解釋自己的觀點，他覺得一切有生命的東西都有一顆心，“心為載體，心為內(nèi)涵，心為內(nèi)容”。

張桐恪守著自己的道德律，做選擇的標(biāo)準(zhǔn)是自己的內(nèi)心。“自己的良心不能丟，我怕自己做噩夢。”

我很清楚自己只不過是個演員，我得到大家的喜歡是因為這個角色本身，所有的榮光應(yīng)該歸于李大釗先生，而不是我。我不過是一個載體，恰好因為扮演了這個角色，而得到了大家的喜歡。當(dāng)然我很感恩，因為這部劇讓更多的觀眾知道了我這個演員，我也很珍視，但是我必須保持清醒。

在過去的幾年里，常常決定一部戲角色歸屬的不是演員本身，而是他們背后攜帶的流量，片方看的就是粉絲數(shù)、超話活躍度。我所知道的一些前輩們，一輩子在劇團(tuán)里，藝德和能力無可挑剔，但他們完全不懂流量和新媒體，慢慢就不出來拍戲了。這是一個巨大的損失。