段奕宏：戲里見真章

王小雅

在娛樂圈被熱搜、綜藝、八卦所裹挾的流量時代，段奕宏是極少數(shù)靠作品說話的演員范本。他藏在角色背后，話劇《戀愛的犀牛》里為愛癡狂的馬路、電視劇《我的團長我的團》里的“妖孽”團長龍文章、電影《暴雪將至》里固執(zhí)的“神探”余國偉、《長津湖》里“打不死的英雄”三營長談子為……他塑造的角色永遠細節(jié)飽滿、富有張力。

從掙脫被父母安排的“伐木工”命運，到三度報考中戲，再到成為演藝圈公認的“戲瘋子”，蜚聲國際影壇，他的表演之路走得并不順遂。為了抓住命運之神偶然的垂青，他一度上緊了發(fā)條，把“我一定要演好”寫在臉上。進入40歲的后半程，面對角色，他早已變得松弛、從容，而不變的，是那種“愿意為戲為奴”的執(zhí)念。

1973年，出生于新疆西北邊陲小城伊寧的段奕宏，是家中最小的孩子。成長于廣袤的天地之間，得到全家人疼愛的他，度過了快樂而散漫的童年。

如果不是因為高一時自編自導的小品得到了“有表演潛質(zhì)”的鼓勵，這個貪玩的少年還不知夢想為何物。這句話點燃了他內(nèi)心的火苗，讓他動了學表演的心思。可當他向父親表明心跡，卻被潑了冷水，“我看你也就能當個伐木工。”

鐵了心要當演員的段奕宏不顧家人反對，揣著幾個馕搭上了去烏魯木齊的汽車，一天后再轉(zhuǎn)乘火車，坐了78小時硬座去北京的中央戲劇學院參加考試。下車時，他的腳都腫了。

第一次藝考以失敗告終，初試只得了可憐的20分，評委老師稱他“不夠高，不夠帥，文化課一塌糊涂”。備受打擊的段奕宏沉默不語，走到天安門廣場坐了一夜。回到伊寧之后，執(zhí)拗的他決定重新來過。他不再逃課，上課認真聽講；為了練形體，沒有舞蹈功底的他練起了劈叉；為了攢路費，暑假去果脯廠打工洗蘋果，每天只吃一頓飯，一個月掙了40元。

第二次藝考，還是落榜。第三次，他決定再試一次，最后一次。1994年夏天，段奕宏以西北地區(qū)第一名的專業(yè)成績被中央戲劇學院錄取。為之努力3年，他早已把生活的弓拉滿，那張錄取通知書猶如一個射擊信號，夢想，蓄勢待發(fā)。

躊躇滿志地跨進大學校門，段奕宏很快被現(xiàn)實潑了冷水。來自全國各地的同學們實在太優(yōu)秀了，他們是耀眼的，無論是形象、談吐還是學識，都讓自幼長在西北小城的他感到卑怯他個子不高，皮膚黝黑，一口羊肉串味的普通話時常惹人發(fā)笑。21歲的他是班上年紀最大的，也是最窮的。有時候，段奕宏的書桌上會出現(xiàn)一些飯票，他明白這是同學們對自己的救助，但是，“物質(zhì)并不是我的痛苦，真正的痛苦，他們不知道”。

這種卑怯讓段奕宏產(chǎn)生了巨大的危機感，整個人就像一根繃得緊緊的發(fā)條。而更大的危機在于，中戲表演系學生要接受一年的甄別期，成績墊底可能會被淘汰退學，他不想輸也不服輸。沒人找他拍戲，他就在學校里苦練基本功。為了省錢，大學四年都沒回家過春節(jié)。

鉆進角色里，成為他尋找安全感的途徑。為了演好話劇《圣井》中的盲人，他去盲校體驗生活，被校長拒絕，就淋著雨站在校門口等，最終得到進入盲校的機會；為了演好畢業(yè)大戲《馬》，他找校領導開證明信，進到精神病醫(yī)院觀察病人。

1995年，剛考上中戲的孫紅雷在師哥師姐的帶領下熟悉校園環(huán)境，經(jīng)過第八排練室時，他看見一個蓬頭垢面的人，正趴在地上種草，問了才知道，他是在演一個拓荒的戰(zhàn)士。孫紅雷從那天起，明白了什么是表演。那個人，就是段奕宏。

憑著這樣的笨功夫，段奕宏換來了各科優(yōu)異的成績。他和同學陶虹合作的作品，拿了中戲表演系有史以來的第一個專業(yè)課滿分。

1998年大學畢業(yè)，段奕宏“磕磕絆絆地”進了國家話劇院，和他一起進去的同學陶虹、印小天等人已經(jīng)是有了一定知名度的演員。此時，他才面試了人生第二個電視劇角色《刑警本色》的羅陽。當時見導演猶豫不決，他問導演，想要一個讓人恨之入骨的殺手還是一個讓人可憐的殺手，導演說傾向后者。

回去之后，段奕宏每天拿著道具槍揣摩角色。再次見到他，導演被他眼神中的那股狠勁打動了。拍戲時，段奕宏接得住王志文這樣的老戲骨的眼神戲。下場后，他又變回那個羞澀、自卑、局促的自己。在《刑警本色》的關機新聞發(fā)布會上，段奕宏默默站在角落，被記者包圍的王志文將他拉進人群，向大家介紹：“這是非常有戲的好演員。”

盡管演技得到了前輩的認可，但段奕宏時常陷入自我否定。2006年，導演康洪雷找了段奕宏兩次，邀他出演電視劇《士兵突擊》中的袁朗，他都拒絕了，“怎么才能演好從沒體驗過的軍人，我沒有把握。”逼得康洪雷用激將法，他才下決心接受這個挑戰(zhàn)。

相比冷峻的袁朗，詮釋《我的團長我的團》里的龍文章需要更極致的表現(xiàn)。剛開始看劇本，段奕宏覺得匪夷所思，積累到最后，他漸漸理解了這個人物他的成長與自省，他對民族、情義的認知的逐漸成熟。

在國產(chǎn)劇里，龍文章是另類的軍人形象，張揚、卑微、猥瑣、擰巴，很多人用“妖孽”來形容他。這個角色讓段奕宏火了，同時也讓他飽受爭議。在段奕宏看來，龍文章的“不瘋魔不成活”，與自己性格中的某些切面相重疊。

段奕宏擅長詮釋那些和他一樣習慣“鉆牛角尖”的角色。在被無數(shù)年輕人視為“永遠的愛情圣經(jīng)”的話劇《戀愛的犀牛》里，段奕宏用那種莽撞執(zhí)拗、不說傻干的氣質(zhì)，演繹出馬路偏執(zhí)狂的一面。段奕宏也擅長演出細節(jié)，演出質(zhì)感，演出張力。電影《烈日灼心》里有一場戲，看上去是漫不經(jīng)心地交談，段奕宏用慌忙丟掉手中的煙頭、下意識地整理頭發(fā)等一連串細膩動作，呈現(xiàn)出一場精彩的心理戰(zhàn)。

出生于廣袤天地，以一腔孤勇闖到北京，卻在現(xiàn)實與嘲諷中被步步擊潰，段奕宏曾說，“我的一切人物創(chuàng)作，都是從不自信開始的。”

和農(nóng)民下地割麥子，和民警一起出警，和曠工深入井下……每每塑造新的角色，他都會花上一段時間去體驗相應的職業(yè)。這源于他對自己駕馭一個新角色的不信任，體驗，讓他收獲一種腳踏實地的安全感。也恰是因為這份愚鈍的認真、近乎偏執(zhí)的自我“折磨”，成就了段奕宏，也成就了角色和作品。

較真、認死理是段奕宏骨子里的東西。他能為了人物喝不喝水和導演爭到面紅耳赤，能為了進入人物狀態(tài)在零下十幾攝氏度的環(huán)境里忍饑挨凍，同行都說他“難搞”。

所以當他站在領獎臺上，說出“我愿意為戲為奴”的時候，大家感動之余，也清楚地知道這句話背后的分量。2017年，憑借在電影《暴雪將至》中的出色表演，44歲的段奕宏奪得東京國際電影節(jié)最佳男演員桂冠，同時成為中國內(nèi)地首位獲得兩次國際A類電影節(jié)最佳男演員獎的演員。

2019年，在一場熱鬧的年度人物盛典上，主持人拉著梁朝偉問有沒有熟悉的流量藝人，一頭霧水的梁朝偉指著身旁的段奕宏問，“他算嗎？”

在娛樂圈被熱搜、綜藝、八卦所裹挾的流量時代，段奕宏是極少數(shù)靠作品說話的演員范本。出道20多年，他幾乎沒有一年拍過兩部以上的作品，最長的一次，休息了9個月。不拍戲的時候，段奕宏喜歡宅在家，做手抓飯、煲湯、看碟……他不喜歡社交，不上綜藝，也很少走秀，走紅毯時常常手腳不知道該往哪里放。游離在娛樂圈以外的他，每次上熱搜都是因為生動的演技而“出圈”，就比如《大秦賦》里呂不韋偷笑的表情包，“如果讓我花錢去買熱搜、挖空心思地搶占頭條，那是真的迷失自我，幾十年都白活了。”

沒有人質(zhì)疑段奕宏的演技，但是除了角色，很多人對段奕宏的印象是模糊的他將自己藏在角色背后，鮮少在公開場合談論自己的私生活。可明星不就是應該被消費的嗎？段奕宏不這么認為。

2021年，蟄伏了一段時間的段奕宏嘗試了一個全新的身份監(jiān)制。在網(wǎng)劇《雙探》拍攝的兩個多月時間里，段奕宏干完演員的活就上監(jiān)制的班。為了一場大概兩分鐘的戲，他從外地趕來拍攝現(xiàn)場和演員溝通。“重要的角色就更不用說了，老段連那種拍一場戲的人都沒放過，他來監(jiān)制，絕對不是掛名監(jiān)制，他也干不出這樣的事。”制片人肖乾操說。

朋友們習慣叫他老段，獨處時，段奕宏也喜歡和“老段”對話，“老段，你還得進步，你還得繼續(xù)燃燒。”進入40歲的后半程，依舊在燃燒的段奕宏早已從過去緊繃的狀態(tài)中走了出來，之所以變得更松弛、從容，緣于他和年少時自卑的自己達成了和解，并將此化為創(chuàng)作的動力。

在被潑過無數(shù)次冷水后，他憑著那股子倔強打動了命運，打動了后來每一個聽故事的人。這是一個來自新疆伊寧的少年，被夢想的火苗牽引著抵達遠方，最終被世界認可的故事。