淺議中國現代室內設計與發展

孫格 梁俊

中機國際工程設計研究院有限責任公司 湖南 長沙 410007

引言

從時間上劃分，中國室內設計分為：

第一階段：原始時期至西周（朦朧的設計意識走向文明）；

第二階段：春秋時期至明清時期（中國古典設計的完善與終結）；

第三階段：民國時期（中西融匯走入近代）；

第四階段：中華人民共和國成立至改革開放（新中式風格發展與西方現代主義萌芽）；

第五階段：改革開放至今（多遠發展與數字時代的來臨）。

古建筑與園林一直都是我國的特色與強項，這點舉世聞名。但室內設計國內起步相比其他國家晚近八十年，國內的室內設計不過是改革開放以后，隨著經濟快速發展才出現的，而這段時間由于缺乏“美學”教育，從而出現一些為追求標新立異與建筑本身大大脫節的奇特室內設計。在人們傳統的觀念里室內設計門檻低，但其實室內設計不是“裝修”，是塑造生活的大師。進入21世紀，作為“后浪”的室內設計師們應該以怎樣的設計角度來雕琢空間、環境與生活？作為室內設計師應該從宏觀的角度出發，用建筑的思維方式來看待問題。

1 室內設計與建筑設計關系的淺析

建筑設計是將建筑物置身于城市與大環境之下，必須符合建筑宗地性質、建筑功能、建筑面積、容積率等硬性指標的一個設計，是從0做到1的一個過程。在做建筑設計的時候，往往需要的不僅是一個單體的設計，更多的是一個建筑群。所以思維的格局看重的是整個項目的規劃、流線動向、配套設施等。而建筑群的風格與周邊相鄰環境的融合，與周邊建筑物的關系。地標性建筑還要考慮項目在這個片區的愿景，要給城市的樹立什么樣的姿態，城市本身給人是什么印象，城市本身的季節、文化等特點。由此可看出建筑的思維方式是一種系統的思維。系統思維（建筑思維）是把對象（建筑和土地）作為系統，從系統（建筑和土地）和要素（經濟，堅固，適用，美觀，綠色）、要素和要素（經濟、堅固、適用、美觀、綠色）、系統（建筑和土地）和環境（地理氣象）的相互聯系、相互作用中綜合地認識分析（勘察設計）對象（建筑和土地）的一種思維。這種系統思維服務于設計所展現出來的就是一種宏觀的思考方式。這樣便不會探討一塊磚應該怎么貼，一根柱需要佇立在哪里，答案已經根據建筑本身的需要應運而生，如：建材服務于構件，構件服務于房間，房間服務于建筑，建筑服務于土地，小部分服務部分，部分服務于整體，是因地制宜的設計。

而作為室內設計，更多的是基于建筑物現有條件下做工作?？臻g已經被固定，深化細節的重要性凸顯出來。室內設計是對于建筑設計各尺度的延續。如果說建筑設計考慮的是建筑和基地的關系，那室內設計考慮的則應是室內空間與建筑之間的聯系。這是一個層層遞進的設計推演過程。是從1到10的一個過程，從基地環境場地條件推演出建筑的空間，從建筑環境推演出室內的空間，從室內的空間推演出家具的位置，從家具的位置推演出家具上的擺設和裝飾品。這是設計由大而全、形而上，逐漸演化到小而精，形而下的過程。做建筑設計因為其大，所以很容易形而上，要討論建造性、社會性、文化性的問題。室內設計考慮的是人使用空間具體產生的問題，有更多的主觀判斷[1]。

2 我國現代室內設計現狀與思考

室內設計和建筑設計從本質上其實沒有什么區別，都可以用相同的方法論與思維方式來進行設計。從價值觀層面，兩者都是一致的。從另一個角度來說，建筑設計因為包含了室內空間，所以室內設計從一開始就暗含了建筑設計的價值觀。室內設計是對建筑設計已經給出的價值觀的延續。無視這個前提的價值觀，主觀任性的跳脫出來做室內設計是不明智的。就如同畫一張畫，先要勾勒出形體（建筑設計），然后色調上需要做到黑白灰分明（室內空間環境），最后再慢慢深入刻畫細節（軟裝設計）。如果反其道行之，一開始就畫局部，那么很有可能紙張不夠大，黑白不分明了。

現代國內室內設計與建筑設計的關系十分尷尬，雖然學術界一直認為二者關系密不可分，然而現實卻存在著嚴重的脫節問題。這其中有設計流程的問題，也有人們對于室內設計的一個固化思維，認為室內設計門檻低。室內設計因為其設計尺度的細化，所以在設計時和建筑設計的立足點不同，導致了人們忽略了建設設計與室內設計的一體性。

2.1 建筑分析——薩伏伊別墅

或許在建筑界之外，柯布西耶的大名對非專業人士來說并不特別如雷貫耳，但他在整個人類建筑歷史上堪稱是舉足輕重的人物，活躍于二十世紀，作為始終處于現代建筑浪潮風口浪尖的領航人。安藤忠雄曾說：“在我成為一個建筑師的道路上，一個偉大復雜又極具矛盾的人物對我的影響是決定性的，這個人就是勒·柯布西耶?！闭缭诿總€領域，時代更迭時總是大師云集。柯布西耶所在的那個年代，西方建筑正發生著一場前所未有的，翻天覆地式的巨大變革。薩伏伊別墅便是出現在這個時期的產物。

薩伏伊別墅（見圖1）坐落在法國普瓦西伊夫林地區的一個小鎮的山頂。設計師在考慮周圍環境場地之后，在一片巨大的草地中央種植了兩條鋪滿玫瑰花的小徑連接了別墅與外界空間，引人入勝。薩伏伊別墅宅基為矩形，長約22.5m，寬為20m，共三層。設計上與以往的歐洲住宅非常不同。其輪廓簡單，像一個被細柱支起的白色盒子。水平長窗平闊舒展，外墻光潔，無任何裝飾，但光影變化豐富。別墅雖然外形簡單，但內部空間復雜，如同一個內部精巧鏤空的幾何體，又好像一架復雜的機器。采用了鋼筋混凝土框架結構，平面和空間布局自由，空間相互穿插，內外彼此貫通，它外觀輕巧，空間通透，裝修簡潔，與造型沉重、空間封閉、裝修煩瑣的古典豪宅形成了強烈對比。

圖1 薩伏伊別墅

現代建筑認為空間是建筑的“主角”，在實踐中特別注重空間的組織和塑造，使建筑空間在技術飛躍的基礎上得到大發展。建筑的室內空間設計逐漸從傳統的靜態空間發展到現代建筑的動態空間，即“空間——時間”概念，在傳統的三維空間中加入了人在其中連續位移而產生的時間因素，從而使建筑空間呈現出更多的自由和變化。薩伏伊別墅便誕生了。別墅采用開放式的室內空間設計，動感、非傳統的空間組織形式，尤其是使用螺旋樓梯和坡道來組織空間。沒有使用豪華的材料，也沒有額外的裝飾，純粹通過建筑的基本元素來達到塑造空間、豐富內部組合的目的，體現了重視功能、強調空間、反對額外裝飾的現代建筑設計思想，也顯示出其從建筑設計思維向室內設計深化的特點。

2.2 建筑分析——中國·株洲汽車博覽園

西方建筑設計的浪潮早于國內，二十世紀初期，在柯布西耶、密斯·凡·德羅、賴特等帶領下已經進入現代化設計，形成了建筑室內一體化的設計流程，這意味著一個厲害的建筑師往往也是室內空間塑造大師。進入21世紀后，國內建筑設計界也在逐步認識到這一點，由此也涌現了一批優質建筑，獲得室內華鼎獎的株洲汽車博覽園便是其中之一（見圖2）。

圖2 株洲汽車博覽園

株洲汽車博覽園項目位于中國湖南省株洲市，株洲位于中國中南地區，是國內著名的工業城市。項目以汽車文化為魂，以汽車商貿為核心，打造中南地區文化、博覽、聞名全國的汽車文化及旅游勝地。建筑設計以來自車行軌跡為靈感，立志于突顯現代城市車水馬龍的繁華感與現代感。采用白色鋁板打造流線型建筑群體，室內設計延續了這一風格特點，在選材與空間上貼合建筑設計理念。運用車行軌跡汽車零件為元素，塑造一個具有速度、科技、現代感的室內空間，并將此理念應用到流線設計、空間設計、燈光照明設計上。整體宛如一條條信息紐帶，貫穿東西南北，將各處凝聚，展現出動力株洲的發展態勢[2]。

3 中國室內設計未來與展望

隨著經濟的發展，中國近幾年建筑發展飛速，但在建設設計到室內設計整個流程中還存在這脫節的問題，這不但造成了資源的浪費，對空間的合理運用也造成了不良影響，還違背了建筑設計的初衷。項目的落成的確需要很長的流程，從設計→實施→建成→運營→反饋→改進，往往需要幾年的時間，項目設計師也可能換了一批又一批的人員，而室內設計又是最后一個環節，從而導致室內設計與建筑整體融合度不高，建筑物與室內設計進行了分割，在建筑完成之后才考慮室內空間，室內設計在設計過程中不了解建筑師的構思與想法，并且在客戶的要求下改造了室內空間，這不僅導致了人力物力的浪費，而且影響了建筑設計的風格。解決此困境最好的方案，便是運用建筑的思維來做室內設計，整體且系統的，站在宏觀的角度來考慮項目。

用整體的思維來考慮室內設計的核心價值是“讓建筑有溫度，讓室內有價值”。如果建筑只考慮其基本功能、體量和立面造型，很難與室內空間和功能進行真正的對話。其次，如果室內的設計僅僅是簡單地在這個限定的空間內去重組空間和裝飾美化，那它的價值只是做表面設計。因此，要讓室內設計有價值，就必須與建筑方案同步；要讓建筑有溫度，就必須同時考慮室內空間的關系和功能。當然，要做到這一點，必須要有跨專業的知識結構和實踐經驗。與室內設計相比，建筑設計更加嚴謹、邏輯和專業性要更強一些，有一套很系統的邏輯推理和演變過程，與項目的各個方面都有關系。用建筑思維解決問題，把一個項目的可能性和價值理性的分析和推演出來，帶著策劃的方式引導客戶，從而達到設計的目的[3]。

4 結束語

綜上所述，我們一定要充分地把握這個行業在新時代的機遇與挑戰，將室內裝修設計與弘揚中國傳統價值觀緊密地相互融合，大力培養專業人才，讓他們具備一定的創新意識，為這個行業的發展注入新鮮血液，切實解決一系列室內設計面臨的困難和挑戰。為了人們提供一個更完善的生活環境，實現與大自然的協調統一，凝聚了中國室內設計的創新和發展動力，讓室內設計走出了一條獨特而又與眾不同的中國之路。