淺析紫砂經典器型“石瓢”的前世與今生

范文技

古有一人，為官一方，閑暇之時常微服于市井之中，或體察民情，或淘采古玩。一日，閑走中偶遇一乞丐，乞丐身前置有一石器，此石器不方不圓，上小下大，形狀奇特，前所未見。此人平時愛好古玩收藏，細觀之下見此石器古樸陳舊中卻有雅致古拙之貌，底端竟刻有“元人邵氏定制瓢器”字樣，頓生驚喜，速速買來，匆匆回家，細品研究，果然是元代石器。此人乃是紫砂大玩家，由于擅書畫，愛品茗，常常設計紫砂器型，偶得一奇形怪狀元代石器，靈感自是油然而生。于是，此人以此石器為身形設計茶壺，再配以壺嘴、壺把、壺蓋，數次易稿后終成。該壺銘文：“不肥而堅，是此永年。曼生作瓢壺銘。”此人就是對紫砂的發展起到了推波助瀾作用的陳曼生，此壺就是流傳至今仍被奉為經典茗壺的“曼生石瓢”。

曼生一生設計茗壺款式無數，多數流傳至今，比如：曼生十八式、井欄、柱礎、卻月、周盤、合歡、葫蘆等等，其中任何一款都是直至今天依然流行的經典器型，而尤以“曼生石瓢”為最。縱觀從古至今廣為流傳的一些器型：掇子、仿古、西施、德鐘等等，雖都是經典茗壺，卻沒有哪一款壺型能像石瓢這樣被各個時代的紫砂巨匠揣摩研究、親自演繹，并以大師之名延續著石瓢的香火。從曼生石瓢、子冶石瓢、心舟石瓢，到現代的景舟石瓢、漢棠石瓢等，石瓢被一代代紫砂巨匠在傳承中創新，賦予其新生。在此之外，石瓢自出現至今，歷經二百余年，出現了形式姿態各異的款式，并被嚴肅、嚴謹地以款式定位定義，比如矮瓢、高瓢、瘦瓢、滿瓢、捺瓢、霸王瓢、方瓢等等石瓢款式。在行話中，石瓢被稱為“跌不破的形”，在壺友心中，石瓢有“壺中百變，首推石瓢”之譽。可見，石瓢于紫砂匠人與紫砂愛好者都是經典的存在。

無論是矮瓢、高瓢，還是瘦瓢、滿瓢，無論是子冶石瓢，還是景舟石瓢，它們雖形態各異，卻“瓢”不離經，縱覽這二百余年出現的石瓢款式，均有這三個特點：幾何三角形制入壺、呈金字塔形、重心下垂，這三點是石瓢最基本、也是最根本的形制特點。另外，壺把基本呈倒三角式（矮瓢呈圓環形），壺鈕為拱狀鈕（橋型鈕、牛鼻鈕、三角形鈕等均為拱狀），壺流基本為直流嘴（矮石瓢為彎流嘴），壺蓋為壓截蓋式（細分之下無外乎三種：壓蓋、截蓋、平蓋）。可見，形制是石瓢從曼生石瓢之始一路走來一路傳承的根脈。

紫砂在時代的發展中發展，各個時代的紫砂巨匠幾乎都參與到石瓢的研究與改制，上文提到形制中的變化均是傳承中的創新。子冶石瓢的瘦絕、心舟石瓢的平實、光明石瓢的豐潤、景舟石瓢的韻致、漢堂石瓢的俊秀等等，他們在幾何三角形制的基礎上主要做了兩方面的改制：首先，依據壺身形態的調整，在壺嘴、壺把、壺鈕等方面做了相應的匹配，比如矮瓢的壺把呈圓環形，壺流也對應改成了彎流。其次，依據壺的形態，匹配了契合的裝飾。比如曼生石瓢以陶刻銘文“不肥而堅，是以永年”；子冶石瓢不僅形態做了較大改變，壺上的裝飾更是一絕。從壺蓋到壺身，畫竹刻字，恣意縱橫。發展到現代，石瓢上的裝飾更多，比如泥繪、絞泥、描金等等，都給石瓢錦上添花，與之和諧共生。

紫砂匠人們在傳承中加入自己的美學品位、人生態度和所處時代的審美意識與傾向。風姿各異、各有千秋，卻殊途同歸，共同演繹了石瓢三角美學的精髓與古拙雅韻、兼收并蓄的精氣神韻。石瓢，自曼生開始，開創了屬于自己的紫砂之路。一路走來一路高歌，在各個時代譜寫了自己的輝煌，曼生石瓢、子冶石瓢、心舟石瓢、景舟石瓢、漢堂石瓢等留下了各個時代屬于石瓢的傳奇。高瓢、矮瓢、滿瓢、霸王瓢等等，演繹了石瓢不同形態的美。

總結：石瓢的傳承，一壺一壺都是有跡可循的；石瓢的創新，一步一步都是合理踏實的。石瓢的傳承與創新是紫砂壺藝發展的一個縮影，具有典型意義。回首繼承的根脈，梳理創新的規律，尋找發展的方向，為當代及以后的紫砂發展之路提供一些借鑒與思考。