《海邊的卡夫卡》中的后現代主義傾向

曾雁湖

摘要：后現代主義是伴隨著西方資本主義的發展而產生的，是最先出現在美國的一種反中心、反權威、反形式的傾向，后來逐漸擴展到歐洲。隨著經濟全球化和世界一體化進程，最終成為席卷全球的一種現象。后現代主義影響范圍廣，從最開始在建筑領域嶄露頭角到后來發展為波及哲學、繪畫、文學、神學等領域，逐漸成為當今社會的主流。本文旨在結合后現代的若干特征來分析日本當代著名作家村上春樹的作品-《海邊的卡夫卡》。通過結合后現代主義理論，可以更好的理解作家的寫作風格及文本內容。

關鍵詞：后現代主義;村上春樹;海邊的卡夫卡

一、后現代主義文學特征-放棄對于終極意義的追求：

后現代主義放棄對于終極意義的追求，不再崇尚永恒真理。在《海邊的卡夫卡》中，田村卡夫卡于15歲生日當天離家出走，是因為他與父親關系不和睦，更是為了逃避父親關于他殺父奸母、與姐姐交合的詛咒。這與傳統的倫理道德背道而馳。在后現代主義文學中，傳統倫理道德上的父子關系被解構，父親詛咒兒子，兒子逃離父親并最終通過另一個人即“腦子不太好使的”老人中田完成了弒父。與母親佐伯交合、與姐姐櫻花交合，本來都不是田村卡夫卡的本意，可是一切就好像按照父親的詛咒在推進，不管卡夫卡怎么逃避，最終還是落入了父親的詛咒。

“腦子不太好使”的中田老人，從小學時的集體昏迷事件之后便無法讀書認字，更別提寫字。在殺了瓊尼之后，中田失去了意識，再次醒來時已經失去了和貓說話的能力。而中田殺害瓊尼時身上沾的血跡轉移到了田村卡夫卡身上，暗示是田村卡夫卡借助中田這一“容器”殺害了自己的父親。中田離開中野區來到四國之后，完全是按照直覺的尋找所謂的“入口石”，而對于找到入口石究竟要干什么本人也不甚明了。在星野的幫助下找到入口石并打開了入口，但卻在關閉入口之前死去。

二、后現代主義文學特征-開放的文本

后現代主義文學的文本是開放的，打破了現代主義的自給自足。大量使用戲仿手法，突破文學題材的界限。在后現代主義文學中，文本的創作不過是一種游戲，并且依賴讀者的參與與理解。也就是說，后現代主義文學更加注重讀者的反應。

《海邊的卡夫卡》最后，田村卡夫卡離開了甲村圖書館，想著要回去完成義務教育，關于父親的事也要好歹和警察署溝通一下，總不能一輩子過著躲避警察的生活。但是田村又想，完成義務教育之后自己就好歹自由了，想去哪里也沒有約束。這屬于典型的開放型文本，讀者可以根據自己的意愿給田村卡夫卡安排離開甲村圖書館之后的情節。

三、后現代主義文學特征-從精英文學到大眾文學

在貴族文化，精英文化重視科學分析的氛圍下，后現代主義文學揭起了大眾文學的旗幟，在大眾中尋求。展示自己的價值。后現代主義文學批判文學的深刻性、批判莊嚴的作品和創作行為，放棄具有深度的模式，鼓吹平面化。

相比于此前的文學作品特別是明治維新之前的文學，后現代文學一個重要的特征就是寫作題材通俗化，目標讀者大眾化。精英文學是為貴族、知識份子玩味而創作的，大眾文學則是由于消費主義的推動，不得不把普通大眾作為目標受眾。

《海邊的卡夫卡》中田村卡夫卡逃離優越的生存環境，帶著簡單的生活必需品開始了自己的游蕩生活，諸如此類王子離開城堡的故事顯然更容易吸引普通讀者的眼球。畢竟對于大多數普通讀者來說，田村本來的生活環境（獨棟的樓房、有保姆料理家事）絕對是不那么容易讓人產生親切感的。

故事情節的起承轉合也更加符合讀者的獵奇心理，文本中基數章節描寫田村卡夫卡的生活，偶數章節則描寫中田的經歷。讀者在閱讀時對于故事的發展會覺得跳脫，畢竟兩章之間完全換了一個主角。但是細細品味，可以發現這樣的情節設置是為了說明田村卡夫卡和中田是生活在不同空間的，完全沒有交集的兩個人，彼此之間也完全不認識。單獨閱讀基數章節或偶數章節故事也是連續的，不會出現斷層。

四、后現代主義文學特征-現實即虛構

田村卡夫卡并非主人公的真名，只是姓田村，卡夫卡這一名字是借用叫烏鴉的少年的名字。而卡夫卡在捷克語里面就是烏鴉的意思。叫烏鴉的少年與“我”如影隨形，就像是存在我腦子里的一個聲音，時不時地與“我”交談。

同田村卡夫卡一樣，田村的父親，瓊尼·沃克（Johnnie Walker）這一“化名”實際上是一種威士忌的名字，而幫助星野一起尋找入口石的老伯的名字則取自美國著名炸雞店創始人的名字：卡內爾·山德士，這都是與消費社會直接相關的元素，隨著經濟全球化進程，越來越多品牌和商品從國內擴張到海外，無疑，日本正是受到了外國消費文化的沖擊，同時也體現了文本與現實緊密聯系。

中田在集體昏迷事件之后失去了讀書寫字的能力，作為補償卻意外獲得了能和貓交談的能力。而瓊尼可以與狗相互會意，指使大黑狗去尋找中田并將其帶回。

在《海邊的卡夫卡》一書中，多次出現“隱喻（metaphor）”這一詞。在聽到田村說了自己的經歷之后，大島說：“世界萬物都是metaphor，不是任何人都實際殺父奸母。”而在說出這番話之前，大島實際上并不知道田村父親對于田村殺父奸母，同姐姐交合的詛咒。這也為他在之后聽到田村說出這一事件時并不吃驚埋下了伏筆。在看到報紙上關于天上下竹莢魚沙丁魚和螞蟥的報道時，田村說：“那可能可是metaphor.”大島反問：“究竟是怎樣一種metaphor呢？”隱喻（metaphor）是用一種事物暗喻另一種事物，在文中則是對于事物的預測，不直接說明，卻讓讀者事先做好心理準備并引發獨自思考。比如田村說天上掉沙丁魚和螞蟥可能是一種暗喻，但文章知道最后都沒有給出具體的答案，到底預示著什么？只能通過讀者自己的想象得到答案。

后現代主義文學是隨著消費主義文化盛行而產生的，并且隨著網絡的發達，其傳播方式更多傳播范圍更廣。其中不乏有學者批判后現代主義文學缺乏深度，可從另一個角度來說，后現代主義文學是與時俱進的文學產物。其大眾化的特征讓更多讀者接受到優秀文學，從而提升社會整體的文學素養。閱讀后現代主義文學需要更多的想象力和理解能力，后現代主義文學不具備特定的創作模式，這也和后現代主義的特征直接相關。

參考文獻：

[1]村上春樹.海邊的卡夫卡[M].林少華譯.上海：上海譯文出版社，2007年.

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[3]王標.村上春樹小說的后現代主義色彩[D].湖南：湖南大學，2007.