圓轉妍美 玉骨豐肌
——唐寅《落花詩冊》賞析

□ 季振濤

唐寅（1470-1524），字伯虎，后改字子畏，號六如居士、桃花庵主、逃禪仙吏等，吳縣（今江蘇蘇州）人，明代著名畫家、書法家、詩人。在詩文上，唐寅與祝允明、文征明、徐禎卿并稱“吳門四才子”；在繪畫上，與沈周、文征明、仇英并稱“吳門四家”。代表作有《落霞孤鶩圖》《杏花茅屋圖》《春山伴侶圖》《秋風紈扇圖》《六如居士全集》等。

明弘治十七年（1504年）春，沈周撰寫落花七律10首，唐寅和作落花七律30 首。該《落花詩冊》現藏于蘇州市博物館，紙本冊頁，34開，每開縱約27厘米，橫約30厘米，卷末未署名，亦未標明時間，僅有“唐居士”“南京解元”兩方朱文印。

唐寅《落花詩冊》，字形結構比較工整，大多字字獨立，牽絲連帶較少，呈現出行楷書風貌。其用筆圓潤清雅、果敢快捷，有唐代李北海之筆意，也似受同期好友文征明影響，骨力清遒、點畫到位。如開篇首句中的“十”“分”“一”等字，筆畫厚重飽滿，起收筆處交代得清清楚楚，也顯示出唐寅極好的楷書功底。此外，作者的書寫節奏輕松明快，筆畫輕重和字形長短的變化一任自然，不顯一絲造作痕跡，有一股瀟灑意氣隨筆觸的流動暢然而生。章法安排也十分輕松自由，每首律詩雖都各占七行空間，但每行字數不一、因勢而就，極具形式感。

該冊為唐寅較早時期所書，圓轉妍美，玉骨豐肌，溫文爾雅。通篇來看，其書寫越往后越自如。清代翁方綱在其后跋有“此六如三十首草稿”，將該文本認定為“草稿”一件，這也從側面印證了唐寅書作的自然性。若真如翁方綱的推斷一樣，此冊在書寫的嚴肅性、恭謹性上也就沒有那么莊重，很可能是在極為放松隨意的狀態下一蹴而就，為“無意于佳乃佳”的作品實例。

任何一件藝術作品的賞析，除其本身以外，還應考慮其背后深層次的社會因素。唐寅一生曾多次寫《落花詩》，傳世真跡除本文所提外，目前所知的還有藏于美國普林斯頓大學附屬美術館、中國美術館、遼寧省博物館的不同版本。在這些版本中，作者每次所錄詩作的數量、形式、內容均有不同，書法風格也有所差異。多次書寫，可見唐寅對《落花詩》的喜愛與珍視。

唐寅少時，家中經營酒食生意，生活富足，但社會地位不高。其父唐廣德為光耀門庭，為他重金聘請名師。唐寅聰穎勤奮，于明成化二十一年（1485年）中秀才第一名，弘治十一年（1498年）中應天府（南京）鄉試第一名，可謂春風得意。然在弘治十二年（1499年）入京會試時，卻因徐經科考賄賂一事被連累下獄，罷為吏，仕途再無希望。之后又經歷夫妻反目、兄弟不和，落魄至極。科場案成了唐寅人生急轉直下的轉折點，這種前后際遇的變化給唐寅帶來極大影響。唐寅和作沈周落花詩時，距科場被黜之事為期不遠，看到滿地落花，既傷花又傷己，故而借花喻人，以花抒意。作品末尾未署名而鈐蓋的“南京解元”朱文印，也反映出唐寅那種雖貪戀故去功名，但又因現實困境所帶來的內心矛盾。尤其是詩作首句“剎那斷送十分春，富貴園林一洗貧”，末句“和詩三十愁千萬，腸斷春風誰得知”，更道出其內心的無限凄楚與哀苦。

此外，唐寅多次書寫《落花詩》應與當時的社會風氣有關。明成祖朱棣將首都由南京遷到北平（今北京）后，政治中心北移，政治上的放松客觀地促進了蘇州地區經濟和文化的發展，出現以文征明為核心的吳門書派和吳門畫派，蘇州成為文人雅士的聚集之地。意氣相投的師友之間彼此唱和成為一種常態，落花詩就是在這樣的背景下產生。除唐寅外，文征明、徐禎卿等人也有和作傳世。另外一種可能是將自己的得意之作反復抄錄，或抄錄別人的詩文用以自存或分贈友人，這也是文人交流的一種普遍做法，如其傳世的《漫興詩卷》《為許君題詩兩首》等都明確寫有題贈者的名諱。在這樣一個詩書唱和的大環境下，《落花詩》這種既符處境又合心境的詩作，便成為唐寅反復抄錄的不二選擇。

在《落花詩冊》中，唐寅將自身情感與詩文內容緊密聯系在一起，整件作品流暢生動、情趣盎然，柔和中又有幾分不向命運低頭的骨氣，展現出一種深厚文化學養和疏放藝術個性相融合的文人氣息，是一件詩文、書作、情感交融的佳作。

《落花詩冊》（局部）明·唐寅 紙本冊頁 蘇州市博物館藏