玩收藏宋丹丹掛畫(huà)面前不“躺平”

文：徐建中 編輯：紫陌

5月23日，熱播慢綜藝《五十公里桃花塢》開(kāi)播，節(jié)目中的宋丹丹身穿黑色吊帶長(zhǎng)裙、黑色褲襪，再搭配一個(gè)正流行的黑色高幫靴，潮范兒十足，她雖然已經(jīng)60歲，但思維清晰，活力四射，沒(méi)有絲毫“躺平”的意思。

躺平，是指一種消極的人生態(tài)度，不少年輕人在渾渾噩噩中得過(guò)且過(guò)。而在宋丹丹的演藝生涯中，不知經(jīng)歷了多少困難和挫折，但她從沒(méi)選擇躺平。她說(shuō)：“是掛畫(huà)給了我奔跑的力量，它拽著我的手，陪伴著我一路向前，從不停歇。”

從考上人藝的那一天開(kāi)始，宋丹丹完全變了一個(gè)人，雖然她的文化成績(jī)并不怎么樣，但她卻有著驚人的表演天賦。

1983年，她成功畢業(yè)，成為北京人藝的一名正式演員。1984年，僅僅出道一年的她，便憑借在《紅白喜事》的優(yōu)異表現(xiàn)，獲得了文化部觀摩演出一等獎(jiǎng)和北京市政府表彰優(yōu)秀演員獎(jiǎng)。

每當(dāng)她取得一定的成績(jī)，就會(huì)拿出穆桂英的那張掛畫(huà)細(xì)細(xì)品鑒，覺(jué)得在這沉默的藝術(shù)品里，總有一種深沉的底蘊(yùn)等著自己去挖掘。她一邊演戲，一邊也迷上了收藏掛畫(huà)。

掛畫(huà)對(duì)她演藝事業(yè)的萌芽有著特殊的意義，所以她最喜歡收藏上世紀(jì)七十年代遺留下來(lái)的掛畫(huà)，每次到外地演出，她都會(huì)想方設(shè)法去古玩市場(chǎng)淘一些當(dāng)年的老畫(huà)。

在她心中，自己就是一個(gè)搞高雅藝術(shù)的人，收藏如此，表演也如此。1988年10月，導(dǎo)演邀請(qǐng)她和雷恪生搭檔《懶漢相親》，她出演忸怩庸俗的未婚女青年魏淑芬，這是她在春晚舞臺(tái)的首秀，然而，她的拗勁一下子上來(lái)，居然想辭演。

她說(shuō)：“我的人生目標(biāo)是手里端著茶水、兜里揣著牙簽走進(jìn)排練廳的藝術(shù)家，怎么能去演這么矯情的角色呢？萬(wàn)一劇院里的老師們?cè)陔娨暲锟匆?jiàn)我怎么辦？我還有臉回去嗎？”導(dǎo)演只是微笑著說(shuō)：“你先別一口回絕，回家好好想想，表演本身并沒(méi)有高雅之分，只有演好了才是真正的藝術(shù)?！?/p>

回到家，她疲憊地坐在客廳的沙發(fā)上，自己的堅(jiān)持究竟對(duì)不對(duì)呢？夜幕降臨，她索性關(guān)了燈，讓無(wú)邊的黑暗包裹著自己。月亮不知不覺(jué)升起，有月光從窗戶(hù)擠進(jìn)來(lái)，正好照在墻壁的掛畫(huà)上。那是一幅齊白石的后人樸喆的《蝦趣圖》，畫(huà)里的蝦活潑、靈敏、機(jī)警，有極強(qiáng)的生命力。

宋丹丹忽然眼前一亮，自己之所以把這幅畫(huà)掛在這里，是因?yàn)闃銌戳攘葞坠P，用墨色的深淺濃淡，表現(xiàn)出一種生命的動(dòng)感。而一直以來(lái)，自己并沒(méi)有把它真正納入珍藏掛畫(huà)的行列，只是懸掛于墻以供欣賞，可如果說(shuō)上世紀(jì)七十年代的掛畫(huà)是藝術(shù)，難道它就不是藝術(shù)了嗎？既然不是藝術(shù)，自己又為什么會(huì)把它掛在眼前？

想到這，宋丹丹豁然開(kāi)朗，原來(lái)是自己對(duì)藝術(shù)的理解太狹隘，掛畫(huà)的藝術(shù)成就遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止于上世紀(jì)七十年代，無(wú)論什么年代，只要是精品，就具有非凡的藝術(shù)價(jià)值。

掛畫(huà)如此，表演不也一樣？

第二天，她找到導(dǎo)演，果斷加入了春晚小品的排練。1989年春節(jié)，她順利登上春晚舞臺(tái)，一句“俺叫魏淑芬，女，29歲，至今未婚”讓觀眾耳目一新，深深記住了她。她終于明白，藝術(shù)的天地，廣袤而浩瀚。在掛畫(huà)收藏上，她不再局限于二十世紀(jì)七十年代的藏品，而是眼界更加廣闊，無(wú)論是遠(yuǎn)古的真跡，還是現(xiàn)在的佳品。

她越來(lái)越感覺(jué)到，一個(gè)畫(huà)家一輩子可以創(chuàng)作很多作品，但不是每件都是代表作，所以收藏掛畫(huà)時(shí)，應(yīng)多搜集一名畫(huà)家每個(gè)時(shí)段的精品和獨(dú)特性作品。

畫(huà)家的藝術(shù)成就奠定了畫(huà)家的藝術(shù)地位，藝術(shù)成就越高，其歷史地位、社會(huì)地位、市場(chǎng)地位就越高，作為掛畫(huà)的收藏價(jià)值也就越高。表演也一樣，演好每一個(gè)小品，每一個(gè)動(dòng)作，每一句臺(tái)詞，不在乎表面上的大小，只要用心表演，都可以成為藝術(shù)。

1990年，她又出演了中央電視臺(tái)元旦晚會(huì)小品《超生游擊隊(duì)》，以一個(gè)更“俗氣”的角色開(kāi)始了她全新的表演，成為家喻戶(hù)曉的小品之王。

2006年，是宋丹丹和趙本山第一次在春晚合作，兩人與著名主持人崔永元一起表演《昨天今天明天》。面對(duì)全國(guó)那么多觀眾，宋丹丹覺(jué)得自己腎上腺素釋放很快，雖然不是第一次上春晚直播，但她還是非常緊張。

其實(shí)，每一次表演小品，上臺(tái)時(shí)，她雖然做了很多功課，但心里并沒(méi)有十足把握?？蛇@次，當(dāng)趙本山手里拿著盒飯一邊吃一邊走上臺(tái)時(shí)，卻忘記了帶道具包，那里面有扇子、手絹等表演時(shí)必須用的物品。宋丹丹一看，頓感五雷轟頂，腦子一片空白，后面的表演沒(méi)有道具怎么演？這可是在春晚的直播舞臺(tái)上，應(yīng)如何救場(chǎng)？她快速思索著，忽然想到掛畫(huà)收藏中有一個(gè)專(zhuān)業(yè)名詞叫“互補(bǔ)”，就是在掛畫(huà)裝飾時(shí)，要遵循互補(bǔ)的原則，比如光線(xiàn)較弱的客廳就選擇色彩明亮或暖色調(diào)的掛畫(huà)，以達(dá)到驅(qū)趕空間里陰暗的效果；而光線(xiàn)較強(qiáng)的客廳則恰好相反，選擇一些暗色系或水墨畫(huà)之類(lèi)的掛畫(huà)，給太過(guò)明亮的空間加上一點(diǎn)沉穩(wěn)，如此就協(xié)調(diào)了。

她心下明白，現(xiàn)在就可以用“互補(bǔ)”來(lái)救場(chǎng)。這時(shí)候，小崔正走在場(chǎng)中央，她故意往前跨了幾步相迎，并和他握手，鏡頭就跟著她跑過(guò)去，成功轉(zhuǎn)移了觀眾視線(xiàn)。趁這個(gè)機(jī)會(huì)，趙本山趕緊去側(cè)臺(tái)拿了道具，整段表演一氣呵成，看不出一點(diǎn)破綻。雖然只有短短幾分鐘，宋丹丹卻沁出一身冷汗，幸好有驚無(wú)險(xiǎn)，“互補(bǔ)”過(guò)關(guān)。

至此，她對(duì)掛畫(huà)更是情有獨(dú)鐘，不但收藏，還研究起它們的裝飾和擺放。居室掛畫(huà)，一個(gè)重要的準(zhǔn)則，是從內(nèi)容、色彩、風(fēng)格三個(gè)要素上都能與整體的風(fēng)格協(xié)調(diào)一致，避免突兀。

她最喜歡的是建筑結(jié)構(gòu)線(xiàn)掛法，這種裝飾手法在早期歐洲盛行一時(shí)，適合室內(nèi)較高的房子，就是沿著樓梯、屋頂、墻壁、柜子，在空白處布滿(mǎn)掛畫(huà)，給人一種立體博大的感覺(jué)。

隨著時(shí)間的推移，宋丹丹在對(duì)掛畫(huà)的研究中，對(duì)表演的內(nèi)涵也越來(lái)越通透。幾年間，她和趙本山多次合作，出演了《鐘點(diǎn)工》《火炬手》等大量?jī)?yōu)秀作品。

1994年，宋丹丹主演了中國(guó)第一部大型室內(nèi)情景喜劇《我愛(ài)我家》，取得良好口碑，隨后又出演了《家的N次方》《李春天的春天》《金太郎的幸福生活》《親愛(ài)的她們》等多部電視劇。

她穿梭在小品、電視劇和掛畫(huà)收藏之間，表演給她帶來(lái)了前所未有的鮮花和掌聲，而收藏則帶給了她內(nèi)心的歡愉和寧?kù)o。

她經(jīng)常會(huì)在掛畫(huà)前久久屹立，她喜歡那種空遠(yuǎn)而干凈的感覺(jué)，無(wú)論內(nèi)心多么喧囂，只要在掛畫(huà)前駐足，就會(huì)異常篤定。但是，隨著年齡的增長(zhǎng)，宋丹丹還是明顯感覺(jué)到能發(fā)揮空間的作品越來(lái)越少，而自己作品的產(chǎn)量也在逐年下降。

她有過(guò)退出演藝圈的念頭，但立馬就被自己打回了，雖然體面地與自己的事業(yè)告別，是一件非常值得欣慰的事情，但她不想讓自己躺平，只想一直奔跑下去。

2020年，已近60歲的宋丹丹終于在一檔電視節(jié)目中表示，她將不會(huì)再演戲，未來(lái)她會(huì)拿出90%的時(shí)間陪伴家人，10%的時(shí)間工作，讓自己徹底輕松下來(lái)。

但一回到家中，面對(duì)那些陪伴自己多年的掛畫(huà)，她就后悔了。墻壁上的掛畫(huà)集體沉默著，她似乎看到了它們不滿(mǎn)的眼神，一名演員什么時(shí)候都不應(yīng)停下腳步，不懈挑戰(zhàn)，是永恒的主題。

宋丹丹不再言退，她又開(kāi)始參加表演，并開(kāi)始涉足綜藝節(jié)目，儼然成了眾人眼中的“綜藝大姐”。2021年5月23日，慢綜藝《五十公里桃花塢》開(kāi)播，宋丹丹作為15位嘉賓中年齡最長(zhǎng)的人，卻一點(diǎn)沒(méi)服老，她決定用自己年輕的心態(tài)，去演繹好貌似老去的這一代。

她像一位大家長(zhǎng)一般，不僅要張羅隊(duì)伍的集合，開(kāi)會(huì)的進(jìn)展，甚至連年輕人玩的一些新潮游戲，也是打起了十二分精神參與。可是，因?yàn)樗愿窆⒅?，說(shuō)話(huà)喜歡直來(lái)直去，結(jié)果被不少網(wǎng)友貼上了“倚老賣(mài)老”的標(biāo)簽。她很委屈，為了帶領(lǐng)大家走好這21天，她的付出堪比去春晚演小品，但網(wǎng)友們?yōu)槭裁床焕斫饽兀?/p>

她想過(guò)隨大流，想過(guò)做網(wǎng)友們心目中的和藹形象，但那還是自己?jiǎn)幔慨?dāng)她站在掛畫(huà)面前，這些虛偽的想法就被一層層褪去，一幅精彩的掛畫(huà)之所以得以流傳，就在于本真，真實(shí)才是藝術(shù)，才能永存，而自己，也應(yīng)做最真實(shí)的自我。

一路走來(lái)，宋丹丹在表演和收藏中雖也有過(guò)迷茫，但從未選擇放棄，在北京人藝的39年中，她不但是“小品王”，還演過(guò)二十余部話(huà)劇，包括《紅白喜事》《回歸》《茶館》《萬(wàn)家燈火》《白鹿原》《窩頭會(huì)館》等。其中，《回歸》《萬(wàn)家燈火》讓她拿到了戲劇界的兩大獎(jiǎng)項(xiàng)梅花獎(jiǎng)和金獅獎(jiǎng)。

表演和收藏，已經(jīng)成為她人生中永遠(yuǎn)的堅(jiān)持，就像她自己所說(shuō)：“我愿意在表演和收藏中一直走下去，從不躺平……”