天心月圓
——我觀明月書作

◆張其鳳（南京）

幽蘭圖 國畫 諸明月

諸明月書法創作，五體兼擅。他既能以磅礴之態，揮灑徑尺大字；又能以精絕小字出以清逸絕塵之姿。大字以隸書居多，如集古人姓名聯“辛棄疾；霍去病”，以西狹頌隸法，霸氣外露，呈現出他偶爾俾睨天下、刑天舞干戚的桀驁神態。如此大字，鋒穎極易萎靡頹廢，他竟能時出挺朗堅凝之筆對筆觸加以管控，可見其用筆過程貫穿始終的從容。他的小字取法康里子山，最能體現他的元神。不知康里子山身形如何，但其上緊下松猶如古代仕女圖外廓的瘦長字形，似乎就是五百年前一款為明月專門量身定制的。從那風流別致的字形里，一瞥之際，我們仿佛能夠從中看到明月在其內閃展騰挪的身影。這使我想起據莊天明先生前些年一個很有趣的論證，一位書法家，其字形與其體態相稱，可得到身心最大助力，是最有可能可持續發展的“正常態”。這個觀點，不知正確與否，但這至少說明字形與書家自身體態的匹配并不是一個毫無意義的話題。當然，作為杏花春雨江南的明月，與出身秋風駿馬塞北的康里子山有著截然的不同。康里子山，作為元代的色目貴族，承襲了其先人金戈鐵馬的彪悍與殺伐決斷的果敢，所以筆下鐵畫銀鉤，簡潔沉摯，有殺氣溢出。明月筆下，則一汰康里子山沙場秋點兵式的犀利與痛快，而多了些文人情趣的優雅與從容、秀潤與圓融。康里子山筆力雄強是其過人之處，但通篇猶單字排列，章法單一，則是其致命短處。明月似乎深明其弊，以字內筆畫上下左右的縈回牽引，打通了字與字之間的壁壘，使行氣得以貫通。同時字態偃仰起伏，彼此痛癢相關，就使字與字之間相互關聯，渾融為一，從而在章法上避開了康里子山的章法之弊。這無疑是明月善學的聰明之處。

無相頌 楷書 諸明月

凌云圖 國畫 諸明月

徐利明（全國政協委員、南京藝術學院書法博導、中國標準草書學社社長）：

諸明月有著較高的審美追求，他的書法多體兼善，能收能放、能大能小、能秀能樸，總體風格文潤典雅，他也寫篆隸和碑，所以在典雅里有古拙的審美內涵。同時他又兼能繪畫，其藝術路子寬，有長遠的發展潛力。希望明月虛心聽取前輩和同道意見，不斷開拓進取，獲得新的成果，創造新的輝煌！

馮劍星（中原書法網主編）：

諸明月兄學養豐贍，鉆之彌堅。其作以楷書、行書、隸書為主。明月兄恪守傳統士大夫的治學修身精神，謙謙禮以恭，溫文和以致。故其書能有書卷氣、文人氣。作畫師從吳冠南先生，筆墨精良，風神蕭散。故贊曰：

明明如月，秉燭良夜。

飲酒彈箏，孤鴻明滅。

有雨無風聯 草書對 諸明月

壽無量 拓片題跋 諸明月

書畫 紫砂作品 諸明月