資中木偶劇團(tuán)：留住傳統(tǒng)技藝的體面

│文 馬靖雯 本刊全媒體記者 夏芯

資中縣木偶劇團(tuán)開展“木偶進(jìn)校園”活動(dòng)。

7分多鐘的木偶劇《沙家浜·智斗》，“飾演”刁德一的楊星宇不知已經(jīng)練習(xí)了多少遍。從四川藝術(shù)職業(yè)學(xué)院畢業(yè)后，21歲的他10月份進(jìn)入四川資中木偶劇團(tuán)成為一名學(xué)員，和他一起進(jìn)團(tuán)的還有5個(gè)同齡人。3個(gè)月試用期將滿，這場戲?qū)⒊蔀闆Q定他們?nèi)チ舻目荚囶}目。

在劇團(tuán)四樓100來平米的練功房里，從練習(xí)基本功，到熟悉唱本、走戲，一批又一批新人在劇團(tuán)團(tuán)長胡海的眼皮下成長起來。以他30多年從事木偶演藝工作的經(jīng)驗(yàn)判斷，3個(gè)月就能看出來一個(gè)學(xué)員有沒有資質(zhì)。

臨近考試，這天下午的排練還是出了不少狀況，阿慶嫂倒茶時(shí)茶杯掉地、點(diǎn)煙的火柴甩了多次才熄滅、胡傳魁的腳高出了幕布……還有許多不到位的細(xì)節(jié)功夫，在胡海眼里一覽無余。“他們可能是看著我緊張了。”盡管批評(píng)得厲害，胡海還是給每個(gè)學(xué)員演示了標(biāo)準(zhǔn)動(dòng)作。

資中木偶藝術(shù)歷史悠久，木偶劇團(tuán)在當(dāng)?shù)乜芍^家喻戶曉。自2014年資中中型杖頭木偶戲被國務(wù)院列入第四批國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目名錄后，在資中木偶劇團(tuán)做演員，更成為當(dāng)?shù)厝诵哪恐幸环蒹w面的工作。作為一門傳統(tǒng)藝術(shù)，資中木偶劇如何在現(xiàn)代社會(huì)留住這份體面？

“扁擔(dān)劇團(tuán)”

木偶戲在四川的歷史可以追溯到湖廣填四川時(shí)期，內(nèi)江資中的中型杖頭木偶戲作為其中一個(gè)分支，最早記載于清光緒年間。

新中國成立后政府整合了大大小小的戲班子，于1953年成立資中縣百花木偶川劇隊(duì)。后來，文化部門按照木偶戲最活躍的地帶，在省內(nèi)整合成了位于北南充、南內(nèi)江、西成都、東重慶的4個(gè)木偶劇團(tuán)，分別演繹不同的戲種。資中縣木偶劇團(tuán)在1957年定名。

兩年后，劇團(tuán)開始招生，16歲的趙會(huì)武和12歲的余定友是最早一批學(xué)員。

據(jù)他們回憶，劇團(tuán)早年被稱作“扁擔(dān)劇團(tuán)”，當(dāng)時(shí)條件簡陋，演員們扯鋪蓋做幕搭臺(tái)，挑著扁擔(dān)趕路送戲下鄉(xiāng)。后來有了板板車、架架車、拖拉機(jī)，才告別了扁擔(dān)。

學(xué)習(xí)木偶技藝講究一專多能，當(dāng)時(shí)的藝人既要會(huì)操作木偶，還要學(xué)川劇唱腔。劇團(tuán)以表演四大名著、神話故事中的傳統(tǒng)劇目為主，演員的身量和音色決定了他們飾演的角色。

趙會(huì)武和余定友經(jīng)常搭檔演《西游記》片段，身材瘦小的余定友演孫悟空，體型敦實(shí)的趙會(huì)武既要演豬八戒，還要唱孫悟空的臺(tái)詞。擋上幕布，臺(tái)下觀眾只知二人配合默契、演技精湛，卻不知這一心二用的表演功力，直到今天也難有人與其比肩。

上世紀(jì)六十年代，資中木偶劇方興未艾，觀眾越來越多。身長50厘米的木偶太小，不便于后方觀眾觀看，于是劇團(tuán)的手藝人進(jìn)行改良，形成了后來身高90厘米的中型杖頭木偶的雛形，將操縱木偶的手扦由內(nèi)扦改為外扦，在全國首開先河給木偶加腿，身形改得圓潤立體。這樣的改良不僅實(shí)現(xiàn)了從傳統(tǒng)戲到現(xiàn)代戲、從小型戲到大型戲的過渡，也將資中木偶劇團(tuán)推向了鼎盛時(shí)期。

“我們在成都演出時(shí)，一票難求，解放軍影劇院那條街的買票隊(duì)伍排到了春熙路！在農(nóng)村演出時(shí)，有時(shí)觀眾多到把山門都擠開了。”趙會(huì)武說。

到了七八十年代，人們的娛樂生活逐漸多元，傳統(tǒng)藝術(shù)受到?jīng)_擊。為了讓木偶戲延續(xù)下去，劇團(tuán)轉(zhuǎn)向以學(xué)生為目標(biāo)觀眾，進(jìn)行創(chuàng)作和表演。

但待遇成了問題，“全團(tuán)30多號(hào)人，國家一共才下發(fā)800元額定工資，人員流失比較嚴(yán)重。”趙會(huì)武說。

八十年代初期，木偶劇團(tuán)一度面臨解散。當(dāng)時(shí)，資中縣啟動(dòng)國有文藝院團(tuán)體制改革，縣上建議保留文工團(tuán)和川劇團(tuán)，撤木偶劇團(tuán)。當(dāng)時(shí)，劇團(tuán)三代老團(tuán)長聯(lián)合到省文化廳反映，上面經(jīng)過討論認(rèn)為，資中木偶戲?qū)儆谙∮袆》N，劇團(tuán)不能撤！隨即向地方批示，給出了保留木偶劇團(tuán)的三個(gè)理由：他們有技術(shù)力量；有學(xué)生作服務(wù)對象；能夠自力更生，不給國家增添過多負(fù)擔(dān)。最后，文工團(tuán)和川劇團(tuán)被并入木偶劇團(tuán)，這才使木偶劇得以存活。

就在這個(gè)時(shí)期，16歲的胡海加入了木偶劇團(tuán)。“我是個(gè)農(nóng)村娃娃，身材條件也不夠好，怕自己跟不上。”胡海說，當(dāng)時(shí)他父親鼓勵(lì)他說，要干一行、愛一行，最好能成一行、紅一行，“別人做不到的事，你能做到，那就是最棒的。”

于是，胡海一頭扎進(jìn)這門藝術(shù)，一干就是近20年。2005年，資中縣再次進(jìn)行文藝院團(tuán)體制改革，將“三團(tuán)”未退休的23名職工組成新的資中縣木偶劇團(tuán)。當(dāng)時(shí)，老一輩退的退，年輕人走的走，劇團(tuán)人才青黃不接，23名演員中只有4人會(huì)表演木偶戲。身邊有人勸胡海轉(zhuǎn)行做生意，但他還是堅(jiān)持留了下來。

幕后英雄

練習(xí)用的木偶是5斤重的，比表演用的重兩三斤。記者試了試，手舉過頭頂不到半分鐘就開始發(fā)抖，如果騰出拇指和食指操作，木偶就立不穩(wěn)了。而劇團(tuán)所有師生每天舉木偶30分鐘已經(jīng)是慣例。

2006年，胡海被任命為團(tuán)長后做了兩件事：一是讓劇團(tuán)所有演員都學(xué)習(xí)木偶戲，二是大膽創(chuàng)新，從幕后走向幕前。

揭開幕布的戲被稱為“明臺(tái)”，融入了雜技、水袖、書法等具有觀賞性的劇目，讓觀眾在欣賞木偶表演的同時(shí)，能看到演員操縱木偶的過程，真正把木偶戲變成了人和木偶的雙重藝術(shù)。

從2008年起，劇團(tuán)又開始著力培養(yǎng)新學(xué)員，從并團(tuán)后的20余人逐漸發(fā)展到現(xiàn)在的40余人。

34歲的周昱汝已進(jìn)團(tuán)12年，她最拿手的技術(shù)是水袖舞。一次比賽前，劇團(tuán)臨時(shí)讓她與師兄林昆搭檔，表演水袖木偶《梁祝》，排練時(shí)間很緊，但扎實(shí)的功底讓二人很快形成了默契。比賽過程中，他們甚至不用看木偶，步法、身段、走位都早已牢記于心。

“木偶戲與人戲相比最大的難度，就是木偶的表情無法變化，演員只能通過操控它點(diǎn)頭搖頭、轉(zhuǎn)動(dòng)眼珠把情感傳遞給觀眾。把木偶演活了，觀眾看著就像真的一樣，就達(dá)到了人偶合一的境界。”胡海說。

周昱汝坦言自己是“天賦型選手”。她此前在婚慶公司工作，學(xué)戲時(shí)年齡也不小了，但熟悉起來比較快。

24歲的肖雪入團(tuán)快10年了，但她覺得自己是“后天型選手”，剛開始一個(gè)動(dòng)作和節(jié)奏的卡位，總要練習(xí)很多次才能掌握要領(lǐng)，“天賦和努力是缺一不可的”。

最初在演員少，無法排大戲的情況下，胡海決定用新穎的獨(dú)角戲探索出路，將川劇變臉、吐火等元素融入木偶戲表演中。這不僅考驗(yàn)表演功力，更要過技術(shù)關(guān)。

以唐友民為主的創(chuàng)研團(tuán)隊(duì)，經(jīng)上百次試驗(yàn)，使得木偶點(diǎn)火、張嘴、吐火的過程連貫、使用安全。他還用了4個(gè)多月時(shí)間，實(shí)現(xiàn)從變4張臉到8張臉。2016年，周昱汝到迪拜連續(xù)三個(gè)月演出木偶變臉吐火，場場座無虛席。

劇目在更新，唐友民的工作就停不下來。新劇本一出來，戲就要在三個(gè)月內(nèi)排好，留給木偶制作的時(shí)間就更少。眨眼睛、伸縮胡子……唐友民負(fù)責(zé)給木偶注入“靈魂”。

今年6月，有40多年從業(yè)經(jīng)歷的唐友民被四川總工會(huì)等命名為“四川工匠”。這名工匠的工作室不大，但每個(gè)零件和工具都有講究。他自制了一套刀具，用于雕刻不同材料；各種型號(hào)的彈簧分別用于木偶的鼻腔、頭部、頸部等特定部位；木料是他親自到羅泉鎮(zhèn)挑選的麻柳木，這種木材密度高、不易變形。

“我先干了十多年表演，后才專職搞技術(shù)的，所以我知道演員需要什么。”唐友民說，為了方便演員完成復(fù)雜動(dòng)作的操作，他必須反復(fù)試驗(yàn)這些機(jī)關(guān)，因此工作室也常常是木屑、灰塵滿天飛。

“年輕人不愛干這樣的活。”說到這，唐友民也稍感遺憾，“我?guī)Я撕脦讉€(gè)徒弟，但基本都去做服裝、道具了，喜歡搞技術(shù)的不多。”

生存為本

經(jīng)過多年改革發(fā)展，資中木偶劇團(tuán)已有十余人在全國木偶皮影中青年技藝比賽中獲得獎(jiǎng)項(xiàng)，這門藝術(shù)也早已走出國門。

在胡海看來，資中木偶名譽(yù)在外，但生存在本土，而只有劇團(tuán)生存下去，這門藝術(shù)才談得上生存和發(fā)展。“作為政府差額撥款的集體事業(yè)單位，劇團(tuán)要維持自身的運(yùn)轉(zhuǎn)，很大程度上要靠演出掙收入。”

通過政府采購的形式，每年舉辦100場“木偶進(jìn)校園”、22場“送文化下鄉(xiāng)”和每月1期“資中大舞臺(tái)”惠民演出等，已經(jīng)成為劇團(tuán)打造的本土文化活動(dòng)品牌。劇團(tuán)連續(xù)兩屆被中宣部、文化部、國家新聞出版廣電總局評(píng)為全國服務(wù)農(nóng)民、服務(wù)基層文化建設(shè)先進(jìn)集體。

今年受疫情影響，活動(dòng)擱置了一段時(shí)間。臨近年尾，劇團(tuán)必須把場次補(bǔ)回來，最多時(shí)一天要演三場。“最早凌晨6點(diǎn)多就要出發(fā)，演到晚上才結(jié)束。”在鄉(xiāng)鎮(zhèn)結(jié)束演出后趕回來的周昱汝和肖雪說。

資中縣木偶劇團(tuán)自創(chuàng)木偶變臉吐火絕活。

肖雪覺得，這樣緊湊的節(jié)奏讓她“忙并快樂著”，因?yàn)楫?dāng)初正是“木偶進(jìn)校園”吸引了她，讓她鐵了心要從事木偶表演。

在周昱汝看來，雖然在木偶劇團(tuán)工資不算高，但本地人生活在這里，基本無壓力。“當(dāng)然也有離開劇團(tuán)的演員，他們追求更高的平臺(tái)也無可厚非。”

劇團(tuán)每4年招入一批新學(xué)員，每批學(xué)員中都有不少人中途放棄。胡海也知道，一些學(xué)員沒有把木偶劇表演作為就業(yè)的第一選擇，他們?nèi)菀妆豢菰锏木毩?xí)逼退也很正常，“心中沒有熱愛是很難堅(jiān)持下去的”。

胡海感受到，現(xiàn)在年輕人身上很難找到早年學(xué)員“懇求老師教我”的那種熱忱。他自己剛進(jìn)團(tuán)的時(shí)候還被老師提醒，“如果你只是想隨便學(xué)學(xué)，那我不會(huì)教你。我教你就是要把這面旗子交給你，并且要傳下去。”

讓他感到欣慰的是，劇團(tuán)的路正越走越寬，藝術(shù)價(jià)值與社會(huì)效應(yīng)的“雙贏”愈發(fā)凸顯。劇團(tuán)從2012年起與資中縣紀(jì)委開始合作，相繼推出了《蓋章》《賊偷賊》《糊涂縣官》等一系列廉政題材劇。其中，以當(dāng)?shù)卣鎸?shí)事件改編的木偶劇《雞窩拆遷記》，不僅深受觀眾喜愛，還被放到內(nèi)江市廉潔教育基地展陳，成為教育黨員干部的素材。

除此之外，劇團(tuán)憑借自身的名氣，承接了資中縣各類開業(yè)慶典、婚宴壽宴等商業(yè)演出。

“這種‘政府主導(dǎo)、部門負(fù)責(zé)、社會(huì)參與’的方式值得繼續(xù)推廣下去。”胡海說，希望資中木偶事業(yè)的繁榮，讓更多年輕人熱愛這門藝術(shù)。