如何寫好對聯書法

□羅永嵩

對聯書法，千百年來被人們廣泛書寫，運用于社會生活的各個方面，成為書法藝術的重要載體之一。書寫對聯之于筆法、墨法的要求雖與書寫詩文等一致，在章法上卻受文體特性和實用功能的雙重制約，有著自身的特定要求。

廣義上講，書法的五種書體都可用來書寫對聯。而不同書體具有各自的美學特征，其章法便體現出不同的體勢特征。

一、各種書體對聯的章法布局

1.楷書

主要指唐楷和魏碑，屬于規范、整齊、靜態的書體。書寫對聯時，一般豎成行、橫成列，也可豎成行、橫不成列，但字形大小基本一致。若取縱勢，則可加大行距，縮短字距，令行氣緊湊。也可放寬行距、字距，以求通篇布局疏朗勻停。

2.隸書

成熟定型的漢碑隸書也屬靜態書體，字形多呈扁方。不論是正方格還是長方格，都使聯文自然成橫勢，即字距大于行距，這是隸書特有的章法形式。也可字占扁方格，使豎、橫間距基本相等，形成橫豎均勻的布局。因漢簡、帛書字形長短不一，大小參差，有的豎、撇、捺恣縱奇肆，則宜取縱勢作書，不求橫列整齊，但需上下聯行數相等、行距一致，起收基本平齊對稱。

3.行書

行書美觀易識，書寫流便，是頗具實用與鑒賞價值的書體。因其介于楷書與草書之間，體勢的動靜、流駐有較大的回旋余地，故又有行楷與行草之分。行草對聯可利用字勢連綿、結體自由活潑的特點，章法上只求上下聯整體均衡、氣韻貫通、彼此照應，不求每一字、每一局部的對稱，以便在整體基本對稱中盡可能形成參差、錯綜的章法變化。

《園中湖上》七言聯 于右任

4.草書

包括章草和今草。章草是漢隸的草書化。其體勢特點字字區別，布列整齊，字距均勻，字與字不相連屬，體型化扁為方，點畫出現圓轉、縈帶，捺畫及部分橫畫保留波磔，體勢靜中有動，動靜相生。章草寫聯，章法可參照行楷書為之。今草對聯則可見龍蛇飛舞、變化豐富。

5.篆書

不論甲骨文還是大、小篆，都各自獨立，不相牽連，屬于靜態書體。其中，小篆字形偏長，石鼓文偏方，但字形均大小整齊均勻；甲骨及鐘鼎等字則有大小、長扁、欹正的差異。其書聯可分別參照楷、隸章法為之。

二、對聯書法的款識、題跋

款識、題跋雖不屬對聯正文，但在一副對聯書法中不可或缺。從內容上看，下款落書聯者或撰者名，上款一般題受聯者或撰者、聯文出處、年月等內容。題跋內容往往包含聯文簡要背景材料或必要的補充說明，有時甚至起到畫龍點睛的作用。從書法角度看，題款是作品章法的重要組成部分，起到協調、豐富整體章法的作用。

盡管如此，書寫對聯應主次分明：一是款題字徑應明顯小于聯文；二是書體不能與聯文沖突。如聯文是楷、隸、篆等靜態莊重的書體，款題除用同書體外，若欲追求書意的豐富變化，可選用流便的行草書；如聯文為行草，則款題一般不宜用篆、隸、楷書。當然，藝事“法無定法”，有時少字的草書聯文題以楷、隸小字為款跋，形成大小、疏密、動靜對比，亦可達到主次分明、美觀醒目的藝術效果。

款題視文字多少而布局。文字少者，上款題于上聯右側上部，下款落于下聯左側下部。當代書法家追求作品虛靈與動感，喜將書者落款位置提高到下聯左側上半部；為追求簡潔，可不落上款，只于下聯落書者名即可。題跋文字少者可照上述落款位置書之，字多者可題于上、下聯文左右兩側；聯文字少而幅長者，為避免字距過大、章法松散，可題款于上、下聯聯文下部進行補救。書寫龍門對，應在上、下聯末行下部留足空白，以便落款或題跋，并視字數多少，跋語可一行至數行不等。

《高懷清抱》五言聯 清·何焯

總之，對聯章法的精髓在于：互為表里，相輔相成，聯書合璧，相得益彰。此外，實用對聯的不同用場、聯文內容及感情色彩、語言風格等因素，為書體的選擇和章法的調整提供了創作余地，也為化解“聯、書矛盾”，擴大有限空間創造了條件。這一切有待于書法家的不斷探索、實踐與創造。