嘻哈文化：不要跨越道德底線

龍穎惠

編者按：

2021年12月11日，第五屆嘻哈文化產業論壇在廣州舉行。隨著霹靂舞（Breaking）正式成為2024年巴黎奧運會比賽項目，街舞及其背后的文化逐漸“出圈”，獲得了更大范圍的關注。街舞不僅是舞蹈藝術，也是競技體育。在此前提下，一些業內人士正在思考如何讓街舞走向專業化。

青少年一直是關注和癡迷于嘻哈文化最為活躍的群體，分析嘻哈文化的發展脈絡和背景，有助于厘清其帶給青少年的影響，正確引導青少年合理對待嘻哈文化。只有疏堵并舉，發揮教育功能與文化優勢，才能進一步促進嘻哈文化在青少年群體中的健康發展。

2021 年 12 月 11 日，在廣州舉行的第五屆嘻哈文化產業論壇上，多位專業人士熱議街舞產業的未來發展。

2017 年，音樂真人秀綜藝節目《中國有嘻哈》登錄網絡平臺，該節目同時也是首檔嘻哈文化推廣節目在網絡上火爆熱播。該節目的播出使 2017年成為“嘻哈元年”，被整合后的嘻哈文化更是融入了主流文化，節目中的“diss”“real”“freestyle”“punchline”“battle”等嘻哈名詞在年輕人群體中掀起一股浪潮。

嘻哈文化的四次熱潮

亞文化被認為是一個與社會主流文化相對而言較為模糊的概念，有著“次文化”“少數群體文化”等別稱，始終居于社會主流文化之下，為少數人群而非社會大眾所享有。

首都師范大學文學院教授胡疆鋒認為，亞文化是通過風格化、另類的符號對主導文化和支配文化進行挑戰的一種附屬性文化，具有某種風格化的抵抗且具有邊緣性的文化樣式。亞文化作為文化研究中不可缺少的重要組成部分，其涵蓋范圍非常之廣，其中亞文化的主要形式便是青少年亞文化。

青少年希望以自己的方式探索世界，不愿意受到固有模式的規范。青少年亞文化呈現的是青春期的迷惘、矛盾、尋覓、沖動以及身份認同的困擾，所反映的是成人世界與青春世界。

嘻哈文化是目前全世界青少年群體流行的亞文化之一，起源于上世紀六七十年代美國街頭的黑人文化。其主要借助音樂和舞蹈使青年人發泄情緒、疏解壓力。隨后，通過美國商業的運作，嘻哈文化成為新興的具有獨特風格和特點的青年亞文化形式，對全球流行文化、音樂唱片產業、時尚服飾業都產生了巨大而深遠的影響。

嘻哈文化之所以發展為全球性的青少年文化， 其根本原因在于表達了青少年的叛逆本質、對自我的尊重以及對自身自由與權利的追求，也是年輕人勇于展現自我、挑戰傳統、打破束縛的有力武器，更是彰顯個性、勇于突破自我的載體和媒介。

嘻哈文化在中國近40年的發展過程中，共經歷了4次熱潮。20世紀80年代，電影《霹靂舞》一時間風靡街頭巷尾，出現了許多頭扎花布、腳蹬回力球鞋的“馬達”，涌現出大批霹靂舞舞者，帶來了“中國嘻哈”的第一次熱潮。20世紀90年代末期，“日流”“韓流”席卷整個中國乃至亞洲，以H.O.T為代表的日韓團體成功地將街舞中的“帥，，“酷”融入到歌舞表演中，并迅速在中國內地“圈粉”無數，這是“中國嘻哈”的第二次熱潮。2000年后，周杰倫等嘻哈音樂人和團體的出現，帶動嘻哈本土化風潮，引領了嘻哈文化的第三次熱潮。2017年夏天，地下Rapper進入到大眾視線并登錄綜藝節目，嘻哈以一種更娛樂化、更接地氣的方式在中國得到關注，被認為是“中國嘻哈元年”到來，達到最高潮。

嘻哈文化帶給青少年什么？

自傳入中國，嘻哈文化主要參與者和擁護者都是青少年群體。我們經常會看到，寬廣、平坦的場地，腳踩滑板圍坐的孩子，身著肥大衣褲、鴨舌帽、板鞋和佩戴閃亮重金屬配飾的少年。健身房的街舞、耳機里的說唱音樂等，都是這些青少年的“標配”，嘻哈文化已經滲透于青少年生活的各個方面。

不僅如此，嘻哈文化也走進了學校。黑板報、校服上，常見一些涂鴉作品，小型街舞社團處處可見，說唱、街舞表演等更是全校的熱點節目。除了舉止得體、干凈端正之外，青少年似乎更喜愛追求自由個性的表達，他們認為“獨一無二”才是美。由此可見，嘻哈文化對青少年語言、行為的影響不容小覷。

舶來文化雖然具有吸引力，但也利弊兼具。從積極影響來看，嘻哈文化可以鍛煉身體、培養學生的團隊意識與合作技能，還能放松身心，摒棄頹廢，促進個性發展。一些在內容上融入了中國元素的文藝作品，如周杰倫的《雙截棍》《本草綱目》、陶喆的《孫子兵法》等，將中國傳統武術、中藥融入歌詞中，可以促進我國優秀文化傳統的傳播。

從消極影響來看，因嘻哈文化風靡導致日益嚴重的青少年叛逆傾向，導致部分文化價值觀異化，如強烈的逆反心理，“自己才是自己的偶像”“老子天下第一”等高調張狂、肆意妄為、尋求自我滿足的表達，都極易使青少年走向易怒、暴力、匪氣、爆粗口、鄙視同學等極端情緒和行為，為青少年文化道德觀教育制造負面效仿，引發打架、性意識淡薄、諷刺社會等現象。此外，“拜金化”經常跟隨嘻哈文化滋生出來，審美異類或追求奢靡造成審美觀失衡。

選其精華去其糟粕

那么，應該如何看待嘻哈文化呢？首先，嘻哈文化屬于個體藝術風格的高度自覺，展示了當代青少年獨特的藝術追求，雖然存在著叛逆基因，容易激發青少年熱情，但不能因此就貼上一個“壞標簽”。

嘻哈團隊T.H.P曾遠赴杭州為地震災區賑災義演，嘻哈歌曲《武漢加油》為抗疫助力。央視將嘻哈文化與古典文化相結合，創作了一首令人振奮的歌曲《為河南加油》。因此，應理性看待嘻哈文化，鼓勵嘻哈文化元素中的積極向上、永不放棄、愛國的精神，選其精華，去其糟粕。同時， 借助網絡平臺發揚嘻哈文化正面鼓舞作用。央視、《人民日報》等為代表的官方媒體等，都在這方面進行了不少積極的嘗試，給青少年群體與青少年亞文化創造一個良好的網絡環境。

最后，利用跨文化傳播加大中華傳統文化的對外傳播。早期，美國黑人嘻哈文化總是充斥著各種暴力、毒品、犯罪和對享樂主義的沉迷，但這些在中國并沒有直接被復制，而是經歷了一系列的分離、附加、再造和妥協，與本土形成了融合發展。

在中國本土說唱中，鮮有對生活不平的吶喊和對社會丑惡現象的抨擊，轉而大部分都是表現青年日常生活的流行歌詞，并自動排除了政治含義。如周杰倫等流行偶像甚至在情歌中都使用rap 的曲調和節奏，全新唱作型新疆rapper那吾克熱的一曲《兒子娃娃》獲得網易云音樂破萬的樂評，并在節目結束后獲得“2019華語原創十大金曲”，歌曲獲評“將中國民俗文化與說唱音樂做結合，以新疆方言中的男子漢寓意，講述自己的音樂理念和生活態度”。涂鴉也不再是簡單復制美國涂鴉那種夸張、變體字母和符號相互穿插，而是把漢字和傳統民族美術特性融人到涂鴉作品當中。因此，中國嘻哈文化若想長期發展，需要積極尋求內容上的創新和突破，既不能因噎廢食，也不能肆意妄為，而是在探索中挖掘嘻哈的價值和生命力，加快中國嘻哈的本土化進程，打造中國好嘻哈。

當青少年擁抱嘻哈文化時，教育工作者必須高度重視，合理引導青少年明辨嘻哈文化的利弊，這樣才能夠更好地促進他們身心健康成長和教育發展潛

（作者系廣西師范大學教育學部碩士研究生，從事教育基本理論研究）

（責編王茜美編趙佳）