談紫砂作品《明·遺香》套壺的創(chuàng)作感悟

史銀之

江蘇宜興 宜興 214221

紫砂壺藝是一種獨(dú)特的文化藝術(shù)形態(tài)，它既繼承傳統(tǒng)又與時(shí)俱進(jìn)，不同時(shí)期的紫砂藝人往往把對(duì)自然與社會(huì)的觀察及內(nèi)心的所思所想融入自己的作品中，加上歷代文人的加持，因此紫砂作品在一定程度上反映了不同時(shí)期人們的審美追求與人文情感特征，無(wú)形中賦予其獨(dú)特的人文屬性。明代在審美取向上摒棄繁復(fù)，不泥宋元之古拙，以自然簡(jiǎn)約為美，宋明理學(xué)也在明朝達(dá)到完善，在中華文化史上樹起了一個(gè)里程碑。明代文化審美出現(xiàn)個(gè)性化趨勢(shì)，追求藝術(shù)與生活相融合的“韻外之致”。明代家具以簡(jiǎn)練大方見長(zhǎng)，以清秀雅致取勝，濃縮了明代審美自然內(nèi)斂、喜平沿簡(jiǎn)的器道精神，浸潤(rùn)了明代社會(huì)的審美情趣，是器具審美的典型代表。

同時(shí)，據(jù)史料記載，明代也是紫砂壺的初創(chuàng)期，借飲茶方式改變及茶文化興盛與紫砂壺本身獨(dú)特性高度契合所帶來(lái)的天時(shí)、地利、人和的共同作用，使紫砂壺從明代開始快速成為了茶器首選。

筆者一直有心把這種獨(dú)特的審美理想引入紫砂作品的創(chuàng)作中，于是嘗試創(chuàng)作了這套紫砂作品《明·遺香》套壺（見圖1）。首先，作品的主題具體定位在對(duì)中國(guó)明代特有審美風(fēng)尚的謳歌，有感于明代這種器具審美意趣對(duì)后世的巨大影響，于是主題就確定為“明·遺香”。

圖1 紫砂《明·遺香》套壺

壺藝的造型是整件作品的載體與基礎(chǔ)，也決定了其不同的藝術(shù)風(fēng)格和精神氣韻，作品主題自然選擇明式家具元素來(lái)呈現(xiàn)。因此，作品《明·遺香》套壺不是簡(jiǎn)單地復(fù)制明式家具的造型，而是投射在人們血液里的一種情愫，具有超越客觀物象、追求極致情趣的符號(hào)意義，因此提煉其有象征意義的特征元素為我所用是關(guān)鍵。

明代家具的構(gòu)型柔婉而不失簡(jiǎn)練，嚴(yán)謹(jǐn)中透出秀麗，紋理彰顯材料肌理本色。其線面框架的挺拔輪廓、典雅內(nèi)斂的款式，獨(dú)有趣味，歷經(jīng)歲月考驗(yàn)，直至今日，仍備受推崇。實(shí)際上明式家具其純實(shí)之功用美、素巧之技藝美、意蘊(yùn)之詩(shī)性美都是很值得紫砂創(chuàng)作借鑒的。

在對(duì)明式家具審美邏輯領(lǐng)悟的基礎(chǔ)上，開始紫砂作品的具體構(gòu)思，有鑒于明式家具一般以組合的形式出現(xiàn)，所以作品也相應(yīng)地考慮以套壺的形式出現(xiàn)。

整套作品由一壺、四杯組成。由于考慮作品主題元素是典型化、特征化的創(chuàng)新處理，壺與杯的主體造型沒有直接引入具體的家具形態(tài)，而各選取了古鐘形體演繹，挺拔而又不失圓潤(rùn)，提供實(shí)用性體積的同時(shí)，隱約有傳統(tǒng)經(jīng)典器型的既視感。壺體表面開闊，拓寬了作品內(nèi)涵表達(dá)的空間。壺身圓潤(rùn)飽滿，曲面與壺肩連成一體，一氣呵成。一提梁壺把自壺肩兩側(cè)在壺體上方圍出一個(gè)優(yōu)雅的虛空間，平添了輕盈優(yōu)雅、朦朧幽深之美，提攜了整壺的氣勢(shì)，與壺體虛實(shí)相映，組成一個(gè)整體。提梁轉(zhuǎn)角方圓相濟(jì)、圓轉(zhuǎn)柔和，呈挺拔秀麗之勢(shì)，表現(xiàn)出簡(jiǎn)練、典雅之美。壺肩上一直流拔勢(shì)而起，其線條剛勁利落、直而不僵，平衡了壺體的圓潤(rùn)。平蓋與壺口嚴(yán)絲合縫，但可通轉(zhuǎn)，蓋體厚度架構(gòu)出平行唇線，提供了拿捏的實(shí)用功能，替代了壺鈕的作用，同時(shí)在視覺上通過(guò)對(duì)虛空間的物理性插入，起到連接虛實(shí)空間的作用。壺體重心下沉，大圈足支撐，很好地提供了壺體的穩(wěn)定性。四個(gè)杯的形體是倒置的壺體，大圈腳的處理很見功底，壺與杯各有特色，但統(tǒng)一于一個(gè)主題風(fēng)格中。

作品無(wú)論是提梁壺把與壺嘴的表面處理，還是壺體表面的植物陶刻點(diǎn)綴，都能看到明式家具形態(tài)處理技巧的影子，細(xì)節(jié)淳樸勁挺，主題意韻躍然眼前，給人豐富的聯(lián)想。

整套作品用原礦紫泥手工精制而成，古樸中不失雅致，作品構(gòu)型巧妙精致、素雅端莊、紫光和潤(rùn)，通過(guò)提梁等特征性元素的塑造，典型化地演繹了明式家具的獨(dú)特韻味。

筆者始終認(rèn)為，一件優(yōu)秀的紫砂壺作品，在給人帶來(lái)樸素淡泊、溫潤(rùn)如玉的視覺美享受的同時(shí)，更應(yīng)該通過(guò)意象的塑造、意境的架構(gòu)，傳達(dá)出背后的文化與情感。在生活節(jié)奏高頻的今天，泡一壺清茶，沉浸于一壺營(yíng)造的方寸之境，享一份悠閑，于禪茶一味中體悟內(nèi)心，這何嘗不是明代生活審美遺韻投射的一份余香呢？