芻議電影音樂的表達形態

尚 方

（沈陽音樂學院，遼寧 沈陽 110818）

電影是由聲音和畫面組成的綜合性的藝術形式，從對電影的感受方式及其本身的存在方式來講，電影就是在展現時間與空間的結合，講述在時空交錯下發生的故事。在無聲電影時期，電影畫面中時空的結合要通過不同鏡頭進行組接來實現場景空間的變換。到有聲電影時期，聲音藝術的加入帶給觀眾聽覺的感官體驗，從而使電影時空結合的呈現方式更為豐富多樣。

一、視聽合體、音畫融合

早期的電影發展階段屬于沒有音樂元素參與建構的默片時代，此時的電影發展階段已經無法滿足受眾的視聽觀感需要。隨著有聲電影藝術的不斷發展，聲音徹底融入電影的畫面之中，實現了音樂統一，顛覆了以往無聲電影中的美學觀念，展現了新式的電影審美趣味，電影也就逐漸被確定為視聽統一的綜合性藝術類別。在涉及相應的根本性問題時，周傳基學者闡釋，“電影電視的記錄機器所提供的基本系統是光波和聲波這兩個元素所形成的聲畫系統以及由聲畫所體現的時間與空間所形成的時空系統，電影電視藝術的任何主義、對電影與現實的關系的任何認識都離不開這些基本成分，這才是本體，而本體是由媒體決定的。同時，美學正是（也只能是）建立在媒材的基礎上的。”[1]7因此，逐漸發展成為依托于科技力量成長的電影藝術，對其本質的研究必須要建立在決定其本體的媒介材料的基礎上。不言而喻，從媒介生產傳播建構視域來審視電影藝術，就是選取了一個相對基礎的角度來分析電影藝術?！霸诿浇榻缍ǖ囊饬x上，電影可以表述為以具有畫面性質的連續影像為依托的影像和聲音的綜合性媒體?！盵2]19電影中的聽覺元素和視覺元素在視聽藝術的統一中相互補充、相互滲透，形成了一種緊密的聯系，即電影中音樂本身的獨立性降低，真正內涵意義必須與電影畫面相結合才能夠呈現出來，音樂與畫面密不可分，在視聽統一的關系中實現電影整體意義的共同升華。電影存在的本體特征就是時空結合、音樂統一，在影片視覺和聽覺的統一過程中，電影音樂推動了電影故事情節的發展，塑造了人物的故事形象，烘托出電影故事場景的環境氛圍，從而傳達出電影主題的思想情感。如電影《金陵十三釵》中的電影配樂《秦淮景》是改編自江蘇民歌《無錫景》，用來展現民國青樓女子的形象，見譜例1?！肚鼗淳啊返囊魳吠疝D悠揚，帶有江南水鄉的柔美，呈現的是女子如水一般的溫柔氣質。這首音樂采用了民族樂器“琵琶”進行演奏，同時融合蘇州評彈的音樂特征，與電影中青樓女子躲避戰亂進入教堂避難的畫面相統一，展現出學生與青樓女子之間的矛盾沖突。在影片結尾，當青樓女子愿意替女學生赴死的時候，《秦淮景》再一次響起，這是青樓女子為女學生送行所演奏，相比之前的矛盾沖突進行了情感的反轉，體現出青樓女子在民族大義面前展現的無畏精神，表達出學生對這些女子的感激與欽佩?！肚鼗淳啊吠ㄟ^改變傳統的江南小調，以民族音樂展現了不同的人物形象和情感狀態。

譜例1 《金陵十三釵》配樂《秦淮景》

電影音樂的視聽、音畫融合主要是對于音樂素材的創作、選取和應用的一個相輔相成的過程。音樂素材的創作應用是根據畫面人物的演藝技巧轉化、情節主題的發展變化，以及故事線索的推動變化而不斷地發生相應的改變，最終達到滿足受眾視聽審美感受的目的和需求，進而為電影的整體審美效果增光添彩，豐富和加強電影藝術的傳播推廣，激活文化消費市場的能力。不同電影中的人物心理敘事并非單純通過蒼白的鏡頭語言實現的，反而需要借助電影音樂的編排表達，去渲染和烘托影像藝術的整體氛圍?！耙魳讽懫?，色調或抑郁或輕松，成為從彷徨、郁悶到心里解脫的宣示和告白?！盵3]171電影音樂的抒發呈現，借助了音樂的表現力量，同時細化了鏡頭的內容敘事，傳達了豐富多彩的人物內心情緒，使影片的整體故事意蘊和敘述能力得到大幅度的提高。電影音樂與電影的密切結合，適應和滿足了觀眾對于電影音樂的全方位、多層次的藝術文化審美需求，有時候電影音樂會成為經典流行音樂刻印在受眾的腦海里，成為時代經典的音樂文化。

二、影音表達形態革新

視聽統一的關系，與電影藝術有著密不可分的聯系，成為電影藝術中一個重要的角色擔當，也因為電影音樂在電影中多樣性的功能，從而能夠深化電影的主題，闡釋電影內在的深刻內涵。兩者相互配合，不但促進電影藝術的進一步發展，也帶給觀眾在觀看電影時新的審美體驗和觀影感受。

1.聲畫對位的建構

所謂聲畫對位是指聲音和畫面和諧統一，內容相關、情感相關、節奏相關、互為補充[4]39。電影音樂本身就帶有對位性，是由電影音樂本身的語義性、具象性和客觀性的藝術元素，再加上在電影中音樂與畫面結合所決定的。電影畫面與音樂相輔相成，畫面賦予了它確定性的同時，也反過來用音樂解釋電影故事，帶給電影畫面一定的對位性。在烘托環境氛圍的同時，展現了一個非常重要的職能作用，就是體現電影時空的定位，通過對電影場景的環境營造，體現出影片故事特定的社會歷史背景和鮮明的人文地理環境。正是電影音樂所具有的這一作用，才能為觀眾展現出明確的社會背景，更好地產生移情效果，將觀眾帶入影片所講述的故事情境中。創作者會根據不同的電影主題，創作出與這部電影主題風格相符的音樂，采用與電影背景相一致的風格，呈現出不同的地域特色、文化特色和社會背景。這些音樂一經響起，就能瞬間將觀眾引入情境，領悟其背后所代表的影片含義。

電影音樂具備一定的時間空間把握和定位能力，而且電影音樂也所屬于歷史時代的精神文化藝術，通過電影音樂藝術不斷地反映地域風俗氣息和民族文化特點。如電影《駱駝祥子》一片中，影片為營造相應的老北京背景氛圍，選取北京人最為喜愛的一種曲藝形式——單弦牌子曲的《大開門》作為素材，在影片的開頭部分就以音樂點明了故事發生的時代背景，烘托出當時的社會環境。在創作上，突出呈現了單弦的主要伴奏樂器大三弦、八角鼓和板鼓，以西洋管弦樂器的厚重音色作為曲調的第一聲，隨后由具有鮮明特色的音樂將觀眾帶入老北京的環境氛圍中，點明了影片故事發生的社會歷史背景，見譜例2。

譜例2 《駱駝祥子》配樂《大開門》

2.聲畫對立的建構

聲畫對立則不然。這種手法類似于中國古典戲曲中的緊打慢唱，即在慢動作中輔以快節奏，或在快動作中輔以慢節奏[4]39。電影音樂雖說是電影藝術中一種特殊的體裁形式，但依然具有重要的元素特征——非具象性、非語義性和多解性，因而這又使得具有某種高度概括的能力在電影藝術中具備了對立性的因素。電影音樂能夠作為電影畫面的延伸，將影片中蘊含的哲理融入其中，通過對影片中人物的情感渲染，實現對電影主題的升華。其詮釋被限定于電影敘事的一個范圍內，使其在呈現電影故事背景時，體現出時空定位的功能。但這種對立性是相對的，相比具象的電影畫面，電影音樂的呈現有一定的能動性，聽眾在感受影片中的背景音樂時，依舊可以帶上自己的主觀情感，因而帶來了更多的聯想性。

如影片《臥虎藏龍》是李安導演的成功之作。這部電影中的音樂可以說是一種“戲劇性的散文詩”，以民族樂器二胡、琵琶、小鼓與西洋樂器大提琴跨界融合，形成了東方雅致、西方雍容的音樂特色。在這部電影中，電影的配樂并沒有堅持音樂同步的原則。在許多宏大的電影場面中，電影中的音樂超脫了電影畫面，以一種旁觀者的角度講述著電影中的故事，從而帶給觀眾一種理性的思維去思考電影中的深刻主旨；以一種高度的概括性和包容性啟示著人們去反思曾肆無忌憚的破壞行為，點明了電影的價值意義。例如，在此片打斗中，按照常理的音樂配合應運用交響樂來烘托場景，但在這部影片中，制作人則用到京劇傳統鑼鼓伴奏，形成了鮮明的反差。電影音樂的這種對立性，在與電影畫面相結合時，帶給觀眾一定的審美距離，但在其深化電影主題的范圍內又不顯突兀，從而能夠在增強觀眾的情感認同之外，又以理性的思維方式引起觀眾對電影主旨的思考。

無論是聲畫對位還是聲畫對立，都是電影創作中非常常見的手法，它可以建構和推進某種情緒，也可以解構某種感情和色彩。充分地調用聲畫關系也正是導演智慧的具體體現。從這個意義上來說，電影音樂對影片具有某種結構再造功能。

3.聲畫媒介技術相融合的建構

在媒介文化迅速發展的背景下，電影音樂的創作和應用主要依賴于數字技術的變革和更迭。因此，“當音樂與劇情完美地結合在一起，使人們產生共鳴時，我們便會情不自禁地把它們作為一個藝術表現單位給予一個完整的審美接受”[5]187。電影藝術在審美的過程中，依托于媒介技術的應用，并且融合媒介技術力量，參與建構電影音樂的表達形態，利用媒介技術手段，展示聲音蒙太奇和畫面蒙太奇之間的拼貼組接，進而達到電影音樂美學的音樂、畫面、技術審美價值的接受和推廣。也就是說，審美接受要想達到一個完美的視聽效果，需要在數字技術的手段支撐下，實現技術上的聲音畫面融合，突破集體審美局限，實現人際審美、組織審美等多元審美樣態的融合式建構模式。當依托技術支撐，融合式建構的發展達到一定程度之后，就會產生音樂與劇情完全相融合的共鳴式審美效果。這種融合式審美的發展趨勢，符合了媒介文化的發展要求，滿足了受眾的視聽文化內在需求，同時也突破了傳統電影音樂審美模式的局限性，實現了藝術本體性的審美效果與價值呈現。從多維影片發展的視角來看，電影音樂與技術結合的介入性融合審美，是影片的奇幻怪誕效果能否真正實現的關鍵因素之一。融合式技術審美真正實現了技術依托背景下，電影音樂的跨平臺、跨區域推廣?！半娪耙魳繁仨毰c影片畫面結合在一起才能完整地展現自己的全部審美價值?！盵5]188這種融合性審美趨勢的建構恰恰符合了電影音樂的推廣趨勢，滿足了音樂文化軟實力的綜合提升。

三、結語

正如電影學者楊洪濤所說，“電影與音樂之間存在藝術通感。電影音樂既服務于電影的精神主旨和藝術表達，又有著獨特的藝術追求。音樂的基本要素和結構方式，分別具有敘事、狀物、抒情的作用，擁有豐富的藝術表現力”[6]134。電影音樂借助影像視覺力量反映相應的時間維度和空間環境，隨時隨地結合電影中的音響效果、畫面語言、聲音效果，其綜合特性就在于音樂藝術與視覺藝術的完美合一。在這種視聽關系的統一下，形成了一種新的審美創造。電影音樂正是因為這些藝術特性，才有了如此豐富多樣的功能與形態，為觀眾帶來了許多美好的視聽審美體驗。同時，傳播路徑的變遷要歸功于傳播媒介的創新和傳播技術的更新。個人導向的傳播路徑彌補了早期傳播路徑中的缺陷，對創作反饋更為及時，促進電影音樂不斷發展和進步。融合式審美更實現了電影音樂視聽審美接受效果的具體推廣呈現，滿足了受眾視聽審美需求。

“電影音樂創作者的視野大為開闊，創作空間拉大，創作激情迸發，使得中國電影音樂走入了一個全新的領域，創作水平大幅度提高，在改善人民生活、激勵人們為社會貢獻力量、為美好生活而努力奮斗的社會功能上發揮出應有的作用?！盵3]172電影音樂與電影藝術相輔相成，在電影音樂的創作和發展過程中，實現音樂的社會教化功能以及娛樂人民群眾的娛樂性需求功能，同時也真正實現優秀音樂文化遺產的傳承和創新功能。電影音樂的發展在不斷地分析受眾音樂文化審美旨趣的過程中，也在不斷地遵循藝術創作規律和市場發展規律，從而滿足了人民群眾的精神文化需求，間接提高了我國文化藝術的傳播競爭能力。