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我、張藝謀與《紅高粱》的故事

2022-02-07 10:46:39莫言
北方人 2022年1期
關鍵詞:小說

自從我獲得了2012年的諾貝爾文學獎之后,網絡上瘋傳著一張照片。

這張照片上有四個人:三個男人,一個女人。三個男人是張藝謀、姜文、莫言;一個女人是鞏俐。

這張照片是二十五年前,在我的故鄉山東高密我們家的院子里照的。

當時我們四個人都很年輕。張藝謀最大,也不過三十四五歲,而鞏俐是一個大學三年級的學生,只有二十二三歲。

我想,二十五年過去了,我們已經變老了。那個時候我們都沒有名,現在我們都有名了,但可惜我們老了。如果讓我拋棄我所得的所有獎項和榮譽,回到當時的青春歲月,我會毫不猶豫地回去。

《紅高粱》這部影片在當時拍的時候,我們也沒有想到會造成那么大的影響。

這部影片總共的投資只有六十萬人民幣。

現在張藝謀拍一部電影要好幾億人民幣。

他用六十萬人民幣拍的電影變成了經典,我想,為什么《紅高粱》這部電影會獲得這么大的成功呢?那我就可以很驕傲地說,因為我的小說《紅高粱》寫得很好。

這部小說于1986年3月份發表在《人民文學》上,大約過了有四個月,張藝謀就找到了我。

當時張藝謀光著膀子,黑得跟煤炭差不多。他是左腳穿著一只鞋子,右手提著一只鞋子。因為他手里提的那只鞋的鞋帶在公共汽車上被人踩斷了。

我一見他,馬上想起我們生產隊的小隊長。

后來張藝謀說,我一見莫言,就想起了我們生產隊的會計。

于是,一個小隊長和一個會計進行了一次成功的合作。

當時張藝謀說,我很可能對你的小說進行很大的改動。

我說,隨便你改,因為我信任你。

我說,我在小說里描寫的爺爺和奶奶在高粱地里面戀愛,你可以讓爺爺和奶奶在高粱地里面實驗秘密武器。

但最終還是讓爺爺和奶奶在高粱地里面戀愛。

當時有很多人認為我的小說讓張藝謀改編成電影,我發了很大的財。

我回到故鄉,有一位老鄉問我,聽說張藝謀給了你一百萬?

二十世紀八十年代的一百萬人民幣,我想比現在的一億元都讓人驚喜,但實際上張藝謀購買我這個小說的電影版權只花了八百元人民幣。

但這八百元,在當時讓我感覺到我已經成為了一個富翁。因為八百元在我的故鄉可以買一頭很大的黃牛!一部小說的電影版權就可以換一頭黃牛,你說能不讓我高興嗎?

我也是這個電影的編劇之一。我們最早寫出來的劇本分上下集,大概有六萬多字。

等到第二年秋天的時候我回到故鄉,張藝謀的劇組也到了。他拿出定稿的劇本讓我看,只有薄薄的十幾頁紙。

我說,我們的劇本原來這么厚,你現在怎么就剩了這么薄呢?張藝謀說,這些就足夠了!

這個電影拍成以后,我才知道一個電影劇本確實要不了多少文字。

我記得他這個劇本里面有兩段,每段只有兩個字。

一段的兩個字是“顛轎”。這一段在拍成的電影里面,足足顛了五分鐘。

還有一段兩個字,叫“野合”。大家會看到,這個“野合”,需要多長時間。

所以后來我給他們寫劇本也寫得很短。導演嫌劇本短,我就說,你去看看《紅高粱》吧!

后來有很多宣傳,說張藝謀為了拍這個電影在我們高密種了幾千畝高粱,但實際上總共種了不到四十畝。

在電影鏡頭里面出現的那種一望無際的高粱地實際上都是騙人。

在我的小說里邊,高粱是紅的,在電影里邊高粱都成了綠的。

當時我對張藝謀的這個改動很不滿,我說:你為什么要拍綠高粱?

張藝謀說,當高粱紅了的時候,高粱的肢體是僵硬的;只有當高粱還沒有成熟的時候,它的肢體才是柔軟的,而且是像女人的軀體一樣的柔軟。

這個比喻確實有點莫名其妙。

這是中國的電影第一次在西方的國際電影節上獲得大獎,引起的轟動一點點都不亞于我獲得諾貝爾文學獎。

當時中國從南到北都響起了“妹妹你大膽地往前走……”的粗獷豪放的歌聲。

我記得我從高密回到北京,一出火車站就看到一個青年人手里提著一個啤酒瓶子,一邊走一邊搖晃,一邊搖晃還一邊唱:“妹妹你大膽地往前走……”

當時我就想,這樣一部電影,為什么會引起如此強烈的反響呢?難道僅僅是因為它獲得了國際電影節的大獎嗎?后來我想不是。因為二十世紀八十年代的時候,正是中國思想解放的時候。經過了長期壓抑的人們,內心深處有很多東西要釋放。而《紅高粱》這個電影里,無論男人還是女人,都是敢說敢做、能夠喝酒、敢愛的人。

他們的身上當然都帶著很多粗鄙的東西,粗魯,甚至有幾分野蠻。

但是這樣一種追求自由、無所畏懼、追求個性解放的精神,滿足了大家精神的需要。

另外,《紅高粱》無論是小說,還是電影,都是一種故事的新的講法。在過去的中國電影里邊,描寫這樣的題材,往往主角都是英雄人物。但這部電影里邊的主要人物、正面人物實際上是一群土匪。他們在和平年代里干的是殺人、放火、搶劫的壞事。但是當外敵入侵、國家民族面臨著覆滅命運的時候,他們身上的民族自豪、民族自尊被調動起來了。用這種方式來講述這樣的故事,在當時是令人耳目一新的。

這部電影在其他的藝術方面也有很多的創新。

比如在音樂的運用上,它大量地使用了地方的、民間的旋律;在色彩的運用上,它也大量地使用了民間藝術的強烈對比。

當然了,如果我們現在再來看這部電影,肯定還會發現其中的許多令人不滿意的地方,這個電影也帶著很多當時的歷史所造成的局限性。

但是正像讓我再寫一部《紅高粱》我寫不出來一樣,你讓張藝謀再拍一個《紅高粱》,我估計他也拍不出來了。

(摘自浙江文藝出版社《講故事的人》)

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