近年鄉(xiāng)村扶貧電視劇對鄉(xiāng)村振興的啟迪

胡 畔

（作者單位：四川大學）

近年來，一批農(nóng)村扶貧電視劇先后在中央電視臺和地方電視臺的重點頻道，以及各大網(wǎng)絡平臺同步播出，在全國產(chǎn)生了較大的影響并獲得好評。這些電視劇讓廣大民眾更加深刻地了解和認識了中國脫貧攻堅的重要意義，同時也鼓舞著廣大農(nóng)村黨員干部和群眾鞏固脫貧成果，為其在振興鄉(xiāng)村新歷程中共同奮斗提供了鮮活的范式。

1 當下鄉(xiāng)村電視劇的現(xiàn)實意義

近些年來先后播出了《索瑪花開》《一個都不能少》《綠水青山帶笑顏》《我們在夢開始的地方》《我的金山銀山》《花繁葉茂》《最美的鄉(xiāng)村》《楓葉紅了》《金色索瑪花》《山海情》等一批農(nóng)村電視劇，盡管內(nèi)容和表現(xiàn)形式有所不同，但都是現(xiàn)實生活的投影。它們以精準扶貧和新農(nóng)村建設為主線，用生動的人物與故事，對不同地域、不同扶貧對象、不同扶貧方式以及藝術上不同的表現(xiàn)手法與風格進行多樣化開掘，講好脫貧攻堅故事，詮釋了精準扶貧戰(zhàn)略的重大意義和艱難過程及取得的歷史性重大成果。

1.1 中國共產(chǎn)黨人的初心演繹

無論是革命年代還是建設時期，中國社會各界和廣大民眾之所以認同中國共產(chǎn)黨，其根本原因是中國共產(chǎn)黨始終把人民的利益放在首位。改革開放以來，尤其是在脫貧攻堅決戰(zhàn)決勝階段，在黨中央領導下的廣大黨員干部不忘初心，為取得精準扶貧的勝利和促進鄉(xiāng)村振興做出了積極的貢獻。黨對于農(nóng)村的扶貧政策得到有效的落實，各級黨委都發(fā)揮了關鍵的作用，尤其是在農(nóng)村基層的黨組織發(fā)揮著重要的執(zhí)行作用。當下農(nóng)村扶貧電視劇大多塑造了村第一書記、村支書以及不少基層黨員干部的先進典型形象，生動真實地展示了他們在脫貧工作中的先鋒模范作用，用一個個感人的故事演繹出中國共產(chǎn)黨人的初心和使命。《金色索瑪花》中的醫(yī)生萬月放棄城里優(yōu)越的工作和舒適的生活環(huán)境，來到全國脫貧攻堅最艱巨的涼山谷克德村擔任第一書記，面對自然環(huán)境惡劣、土地貧瘠、群眾思想觀念保守落后的工作環(huán)境，在上級黨委領導干部的指導和支持下，她和村支書阿依帶領村民克服重重阻礙，闖出了一條脫貧致富之路。《花繁葉茂》里楓香鎮(zhèn)黨委書記石曉鋒與花茂村第一書記歐陽采薇、村支書唐萬財?shù)赛h員干部吃盡苦頭，克服重重困難，犧牲個人利益，帶領農(nóng)民群眾在三年時間里改變了當?shù)氐呢毨婷玻够宄闪诉h近聞名的富裕村，紙房村和大地方村也如期脫貧。《山海情》中的黨員干部馬得福在極為艱苦的生存環(huán)境中，事事以群眾利益為重，踏踏實實執(zhí)行黨的扶貧政策，在援建專家的幫助下，他和當?shù)攸h員干部率領群眾將貧瘠荒涼的“干沙灘”治理成脫貧致富的“金沙灘”。其他同類型電視劇也在不同的故事中塑造了一系列一心為民、可親可佩的黨員干部的典型形象。

這些第一書記、村支書和其他黨員干部的故事真實生動地演繹出中國共產(chǎn)黨人的初心和使命，也反映出黨員的先鋒模范作用和干部的帶頭作用。他們艱苦卓絕的奮斗和成效，很大程度地改變了貧困地區(qū)民眾的生存環(huán)境和命運，讓群眾看到了希望，對未來充滿了信心。電視劇中的黨員干部并不是憑空塑造的典型，每部農(nóng)村電視劇都有生活的原型，中國農(nóng)村正是有了許多像他們那樣的基層干部，精準脫貧工作才能在決戰(zhàn)決勝階段取得如期的勝利。他們的形象和故事不僅使人們認識到他們在脫貧攻堅戰(zhàn)中的重要作用，也讓人們意識到他們在未來鄉(xiāng)村振興的新里程中具有不可缺失的重要作用。

1.2 精準扶貧工作復雜性、艱巨性的真實呈現(xiàn)

近年眾多的鄉(xiāng)村扶貧電視劇雖然弘揚的是主旋律、正能量，但并沒有回避鄉(xiāng)村在現(xiàn)實條件下所存在的各種陳規(guī)陋習以及尖銳矛盾。在上映的此類電視劇中，觀眾能看到先進與落后、正義與邪惡的較量，主要表現(xiàn)在精準扶貧階段的攻堅扶貧雖然取得了決定性勝利，但這個過程中卻充滿了復雜性和艱巨性。我國農(nóng)村扶貧與城市扶貧都始于20世紀80年代中期，通過近40年的努力取得了明顯成就。但長期以來貧困農(nóng)民底數(shù)不清、針對性不強、扶貧資金和項目指向不準的問題較為突出，因此對于具體貧困農(nóng)戶的幫扶工作存在較多盲點和誤區(qū)，部分真正的貧困農(nóng)戶沒有得到幫扶。“精準扶貧、精準脫貧”重要思想是打贏脫貧攻堅戰(zhàn)的根本指針，近年來播放的一系列農(nóng)村電視劇都不同程度地體現(xiàn)了精準扶貧的政策精神，同時也真實呈現(xiàn)出精準扶貧的復雜性和艱巨性。

精準扶貧過程中不僅會有“輸血”與“造血”、扶貧與扶志的矛盾與困難，還會涉及個人利益與集體利益、鄉(xiāng)村局部利益與地方整體利益、產(chǎn)業(yè)開發(fā)與生態(tài)環(huán)境保護協(xié)調(diào)等方面的問題。同時，部分當?shù)馗刹炕蛉罕娐浜蟮乃枷胗^念與自私保守行為給脫貧扶貧工作帶來重重障礙。在《索瑪花開》中，精準扶貧工作剛開始就遇到谷莫村申報的貧困戶因為營私舞弊有一半不符合政府所制定標準的情況，同時，不少村民因為“窮”過分看重眼前的利益，因為“懶”對外界的幫扶助力抱有過高的期待，另外還有因封建迷信思想阻礙開展扶貧活動的現(xiàn)象；《楓葉紅了》里下臺的村干部為一己私利拉攏人心，在第一書記上任后陽奉陰違，挑撥落后群眾不斷制造事端，阻礙扶貧工作，同時還不斷出現(xiàn)村民偷賣“扶貧牛”、牧戶酗酒致貧等問題；《花繁葉茂》中無論是與煤礦老板針鋒相對，還是處理“三改”過程中村民不愿意拆自家酒坊的問題，都反映出小農(nóng)意識和自發(fā)勢力的頑固。當下播映的多部電視劇都客觀反映了精準扶貧工作的艱巨性和困難性，既讓觀眾看到了脫貧攻堅的艱難和取得巨大成就的不易，也讓觀眾對正在進行的振興鄉(xiāng)村歷史重任有更深刻的思想認識。在電視劇中，經(jīng)過正義與邪惡的較量，先進與落后思想的博弈，重重矛盾都會在落幕時得到解決，但留給人們的思索是，產(chǎn)生這些矛盾的原因絕不僅僅是個人眼前的利益和恩怨，還有更多歷史和現(xiàn)實深層次的原因，如教育落后、文化程度差、適應信息時代難度大等問題不是在攻堅脫貧階段就能解決或被根治的。電視劇里的這些現(xiàn)象會讓人們意識到，振興農(nóng)村的大業(yè)任重而道遠，阻礙因素并不會輕易退出歷史舞臺，它們可能只是暫時得到了利益的平衡和現(xiàn)行制度的制約。要使這些現(xiàn)象得到根本的轉(zhuǎn)變，還需要黨和政府的政策進一步配套和完善、各項方針政策得到全方位的貫徹執(zhí)行，同時還需長期、艱苦而細致的工作，加強對農(nóng)民的教育引導，提高他們的思想覺悟和現(xiàn)代化素質(zhì)。

1.3 鄉(xiāng)村扶貧電視劇的精神共情與共振

我國在2020年實現(xiàn)了農(nóng)村貧困人口實現(xiàn)脫貧、貧困縣全部摘帽的目標，這意味著我國貧困人口全部脫貧。不少貧困地區(qū)不僅在精準扶貧中解決了脫貧的問題，還率領民眾走向了致富的道路，在新的起點上向著全面振興鄉(xiāng)村的目標邁進。這些值得肯定，讓人民群眾受到鼓舞的社會變遷在多部電視劇里得到了藝術再現(xiàn)，極大地鼓舞著廣大觀眾，獲得了共情、共振的效應。

特別是國家廣電總局規(guī)劃播映的多部鄉(xiāng)村扶貧電視劇，不僅受到了觀眾的歡迎，還得到了影視評論界的好評。儲鈺琦等人認為在“脫貧攻堅決戰(zhàn)決勝之年的大背景下，這些熱播的扶貧劇通過脫貧攻堅一線的故事，以小見大，深入挖掘富有感染力的人物、故事、情節(jié)和細節(jié)，讓‘有意義’的故事變得‘有意思’，生動詮釋了脫貧攻堅戰(zhàn)略的重大意義和艱難過程”[1]。廣大觀眾正是通過觀看這些扶貧電視劇，對全國長期扶貧工作特別是精準扶貧攻堅階段發(fā)生的許多令人感動的故事和中國農(nóng)村的巨大變化有了形象直觀的了解，也對黨的扶貧政策的貫徹落實和取得的成效所產(chǎn)生的時代意義有了更加深刻的認識，同時也從劇中各種先進人物的身上看到了擔當精神和高尚行為。多部扶貧電視劇不同的題材和風格帶給人們不同的正能量和心靈沖擊，如李躍森認為《金色索瑪花》“作為一部具有現(xiàn)實主義感召力的優(yōu)秀作品，用一個個生動飽滿的藝術形象，真實展現(xiàn)了在決戰(zhàn)決勝脫貧攻堅歷史背景下，駐村第一書記與當?shù)匾妥迦罕娡膮f(xié)力鏖戰(zhàn)貧困，為貧困山區(qū)帶來深刻變化的感人故事，在貧困地區(qū)群眾追求美好生活的進程中融入了人性的光芒與溫暖”[2]。羅星漢認為《花繁葉茂》這部電視劇“生動展現(xiàn)了基層干部群眾攻堅克難、擔當作為的精神風貌，整個劇情就是一部做好群眾工作的活教材”[3]。多部電視劇所反映的扶貧攻堅的感人事跡，不僅對廣大群眾產(chǎn)生了教育鼓舞的積極作用，對于全國參加扶貧攻堅的駐村干部也是一種肯定和激勵。曾做過村第一書記的吳增士觀看《楓葉紅了》后認為：“韓立書記克服困難，沉下身子融入村兩委、融入鄉(xiāng)村，積極為村民致富找路子，這就是千千萬萬扶貧干部的縮影。作為扶貧干部，就是要拿出闖勁兒和干勁兒，堅守初心。”根據(jù)這些反映和評價，不難看出不少鄉(xiāng)村扶貧劇都獲得了良好口碑和社會效應。

近年播映的多部鄉(xiāng)村扶貧電視劇雖然體現(xiàn)了主旋律、正能量，但并沒有生硬地在劇中貼上政治和政策的標簽，而是取材于扶貧工作中許多人物原型和先進事跡。不少劇作的原創(chuàng)隊伍深入貧困鄉(xiāng)村體驗生活，了解扶貧工作的艱辛和成就，從內(nèi)容和形式完美結合的立場上積極探索新時代扶貧劇的表達形式，創(chuàng)作了一個個生動感人的中國扶貧故事。這些電視劇不僅使廣大觀眾開闊了視野，更深刻地認識了鄉(xiāng)情和國情，還增強了對我國邁向鄉(xiāng)村振興的偉大歷史征程的信心。

2 當下鄉(xiāng)村電視劇對鄉(xiāng)村振興的啟迪

2021年，《中共中央 國務院關于全面推進鄉(xiāng)村振興加快農(nóng)業(yè)農(nóng)村現(xiàn)代化的意見》強調(diào)實現(xiàn)“鞏固拓展脫貧攻堅成果同鄉(xiāng)村振興有效銜接”，要求“持續(xù)鞏固拓展脫貧攻堅成果，健全防止返貧動態(tài)監(jiān)測和幫扶機制，對易返貧致貧人口及時發(fā)現(xiàn)及時幫扶，守住防止規(guī)模性返貧底線”。近年來播映的多部鄉(xiāng)村扶貧電視劇是對我國扶貧工作的一次深情回望與展示，既反映出扶貧工作的艱難歷程、工作經(jīng)驗和顯著成績，又為鞏固拓展脫貧攻堅成果、實施鄉(xiāng)村振興的工作提供了有益的啟示。

2.1 “精準”精神需要在鄉(xiāng)村振興中繼續(xù)弘揚

在近年播映的一系列扶貧電視劇中，最核心的內(nèi)涵就是“精準”精神。脫貧攻堅的“精準”精神，就是不搞形式主義、真抓實干見成效的精神，就是致力扶貧扶志結合的精神，就是實現(xiàn)公平、共同致富的精神。《索瑪花開》里鄉(xiāng)村黨員干部頂住重重壓力減去冒牌貧困戶，根據(jù)實際情況重新確定扶貧戶的公正措施是“精準”精神的體現(xiàn)；《綠水青山帶笑顏》里當?shù)卣С种圃炝鹆Мa(chǎn)品和發(fā)展生態(tài)農(nóng)業(yè)，帶動鄉(xiāng)親致富是“精準”精神的體現(xiàn)；《我的金山銀山》里鄉(xiāng)村干部幫助改變“等靠要”的懶人觀念，傳授現(xiàn)代鄉(xiāng)村產(chǎn)業(yè)和營銷知識給當?shù)厝罕姡ǖ羲鄰S保護生態(tài)環(huán)境，發(fā)展綠色農(nóng)業(yè)是“精準”精神的體現(xiàn)；《我們在夢開始的地方》中，大學生村官竇豆等人致力用科技改變農(nóng)民的命運，發(fā)展現(xiàn)代化鄉(xiāng)村產(chǎn)業(yè)，帶領下溪村成為生態(tài)新農(nóng)村是“精準”精神的體現(xiàn)；《一個也不能少》中貧困的焉支村整體搬遷合并到該縣最富裕的丹霞村，村委干部為解決兩個貧富懸殊村子融合矛盾付出了眾多艱辛，想盡辦法不讓一個村民在致富道路上掉隊的努力，同樣是“精準”精神的體現(xiàn)。在其他多部電視劇里，嚴格評定扶貧對象、量身定做扶貧方案、結對跟進幫扶到位、充分利用社會力量扶貧等故事無一不體現(xiàn)著“精準”精神的巨大作用。

精準扶貧政策和“精準”精神改變了“長期以來扶貧資金‘天女散花’，以致‘年年扶貧年年貧’；重點縣舍不得‘脫貧摘帽’，數(shù)字弄虛作假，擠占浪費國家扶貧資源；人情扶貧、關系扶貧，造成應扶未扶、扶富不扶窮等社會不公，甚至滋生腐敗的現(xiàn)象”[4]。同樣，這樣的精神改變了農(nóng)民的命運和農(nóng)村的環(huán)境，為振興鄉(xiāng)村這一長遠規(guī)劃奠定了堅實的基礎。“精準”精神有助于三農(nóng)政策的貫徹落實，有助于鄉(xiāng)村振興各項工作取得實際成效，而鞏固脫貧成果、改善生態(tài)環(huán)境、提高發(fā)展能力、縮小發(fā)展差距的新階段仍然離不開“精準”精神。

2.2 因地制宜，促進鄉(xiāng)村產(chǎn)業(yè)的可持續(xù)發(fā)展

鄉(xiāng)村產(chǎn)業(yè)是鄉(xiāng)村振興的重要經(jīng)濟支柱，也是鄉(xiāng)村振興的硬道理，鄉(xiāng)村產(chǎn)業(yè)的發(fā)展對于鞏固脫貧成果、防止返貧、提高農(nóng)民生活水平和精神文明水平、促進農(nóng)村現(xiàn)代化的建設都有著十分重要的作用。習近平總書記在精準扶貧和發(fā)展農(nóng)村產(chǎn)業(yè)的要求中特別強調(diào)了因地制宜。鄉(xiāng)村振興發(fā)展離不開因地制宜的科學態(tài)度，只有實事求是、因地制宜才能充分合理地利用地方資源，揚長避短地找到發(fā)展出路。

在近年播映的多部扶貧電視劇中，人們看到了不少貧困地區(qū)的農(nóng)民群眾在黨員干部的帶動下堅持實事求是的原則，因地制宜地開發(fā)農(nóng)村產(chǎn)業(yè)，找到了脫貧致富道路。從《花繁葉茂》中可以看到因地制宜能夠達到標本兼治的成效，地處大婁山山脈腹地的楓香鎮(zhèn)所轄的21個自然村莊多數(shù)仍處于貧困狀態(tài)。其中，花茂村、紙房村、大地方村三個村是典型的貧困村，為了使鄉(xiāng)親們脫貧致富，鎮(zhèn)黨委書記石曉鋒和各村的黨員干部根據(jù)各村不同的地理條件和產(chǎn)業(yè)潛能，動員當?shù)孛癖娺M行了不同產(chǎn)業(yè)的開發(fā)。花茂村開發(fā)文化產(chǎn)業(yè)一條街，鼓勵村民開辦農(nóng)家樂、種植鮮花發(fā)展鄉(xiāng)村旅游產(chǎn)業(yè)；紙房村利用傳統(tǒng)的造紙工藝水質(zhì)和原材料，發(fā)展傳統(tǒng)造紙業(yè)，同時還開發(fā)養(yǎng)殖蜜蜂、生產(chǎn)蜂蜜等產(chǎn)業(yè)；大地方村種植有機蔬菜，利用其特殊的地理條件發(fā)展長效生態(tài)旅游農(nóng)業(yè)項目……三個村的群眾積極參與并取得了顯著的成效。《金色索瑪花》中，萬月在村支書阿依的支持幫助下，帶領村民開展了符合涼山高寒山區(qū)條件的水果種植和牛羊養(yǎng)殖項目，同時利用彝族非遺文化的彝族服飾元素進行創(chuàng)新改良，還為貧困婦女搭建了居家靈活就業(yè)的平臺，讓每個村民都能選擇適合自己的脫貧方式，走上致富道路。《綠水青山帶笑顏》《我的金山銀山》《我們在夢開始的地方》《楓葉紅了》《最美的鄉(xiāng)村》等也都展現(xiàn)了因地制宜開發(fā)農(nóng)村產(chǎn)業(yè)的艱難創(chuàng)業(yè)歷程和顯著的成效，提供了鮮活有益的啟示。

2.3 培養(yǎng)現(xiàn)代化意識是鄉(xiāng)村振興的精神力量

近年播映的扶貧電視劇在表現(xiàn)扶貧脫貧的艱難歷程中，無一例外地反映出當?shù)夭煌潭鹊穆浜髠鹘y(tǒng)意識和現(xiàn)代意識間的矛盾，在當?shù)攸h組織和黨員干部進行長期艱苦細致的思想教育工作以后，當?shù)厝瞬怕邮芰爽F(xiàn)代理念和科學技術，從而樂意參與具有現(xiàn)代科技含量產(chǎn)業(yè)的開發(fā)，并利用互聯(lián)網(wǎng)拓展自己的致富道路。

農(nóng)村現(xiàn)代化建設的力量根本在于人，提升農(nóng)民的現(xiàn)代化意識對于農(nóng)村現(xiàn)代化的推進和實現(xiàn)有著決定性的作用，而由于歷史和現(xiàn)實的原因，保守落后的觀念在農(nóng)村較為根深蒂固，不少地區(qū)依然存在著人情攀比、高價彩禮、厚葬薄養(yǎng)、鋪張浪費、重男輕女與封建迷信等不良風氣，這些都在扶貧電視劇里通過不同的形式有所表現(xiàn)。盡管在電視劇故事中，地方黨組織和政府的政策能夠有效落實，黨員干部的帶頭作用和耐心教育，以及在經(jīng)濟利益的平衡下，許多思想問題得到了解決，但并不意味著那些落后的現(xiàn)象會很快消逝，也不意味著這些問題已經(jīng)徹底根除，加強農(nóng)村現(xiàn)代化意識的教育無疑是一個長期而艱巨的任務。作為大眾文藝傳播形式的電視劇對此有著責無旁貸的責任，需要對觀眾進行引導。電視劇在傳播現(xiàn)代意識、弘揚時代正氣和移風易俗中都有著強烈的感染作用，電視工作者在反映農(nóng)村現(xiàn)代化進程中的矛盾以及進行正能量的傳播方面也有著更廣闊的空間。

在扶貧脫貧取得決勝的歷史階段和在振興鄉(xiāng)村新的征途中，令人感動的先進人物和事跡以及出現(xiàn)的新問題都是取之不盡的電視劇素材，我國鄉(xiāng)村電視劇的創(chuàng)作大有可為。扶貧題材劇呈現(xiàn)的精準化、風格化、個性化趨勢，不僅對決勝脫貧攻堅有其自身價值，對其他主旋律影視作品的創(chuàng)作也有參考意義。人們期待更多的電視作品以創(chuàng)新的思路，在題材與藝術層面進行更多的嘗試與突破，用廣大民眾尤其是農(nóng)民群眾喜聞樂見的方式，再現(xiàn)中國振興鄉(xiāng)村的偉大業(yè)績，留下富有時代特色與歷史價值的影像，為促進農(nóng)村的現(xiàn)代化作出更大的貢獻。