《雍正十二美人圖》中門窗元素的多重作用

■ 胡詩雨

20世紀50年代初，在紫禁城清宮藏品中發現一套共十二幅絹本設色的佚名畫作，每幅畫繪有一名處于典雅室內的衣著華貴的女子。盡管畫上沒有發現畫家的落款，但在其中一幅名為《裘裝對鏡》（圖1）的畫作中，背景處用于裝飾女子閨房的書法上落有三個別號，包括手書的“破塵居士”以及兩方鈐印“壺中天”“圓明主人”，這三個別號均為雍正皇帝胤禛登基前使用，而在康熙四十八年（1709）身為皇子的胤禛接受了其父康熙賜予的圓明園，該園成為胤禛的府邸私園，故畫中美人應與雍正有關。

《雍正十二美人圖》共十二幅，分別名為《裘裝對鏡》《烘爐觀雪》《捻珠觀貓》《持表觀菊》《倚榻觀鵲》《博古幽思》《桐蔭品茗》《燭下縫衣》《消夏賞蝶》《倚門觀竹》《立持如意》《撫書低吟》。該畫描繪了十二名女子，其中九名女子身處古樸秀雅的堂內，三名女子身處庭院之中，形貌昳麗，姿態各異。除了《博古幽思》（圖6）外，其他畫中的女子，無論是身處室內還是庭院，所在空間都被重重門洞、空窗或窗欞切割；同時，門窗大多直接承載畫中女子的視線落點，月洞門外的覆雪幽竹與白梅，門檻上悠閑愜意的貓，窗外的喜鵲與雙蝶，方形洞門外的竹石，等等，吸引著她們，在傾身注目間使這些單人女子肖像畫絲毫未顯刻板僵硬。可以說，門窗是《雍正十二美人圖》中不容忽視的構成元素，它既是畫面真實空間的構建者，也是畫中人物精神世界的承擔者，這兩方面的融合與張力，打破了門窗在物質性與象征性之間的界限。……