與時代聯袂

在距離法國首都巴黎近400公里的汝拉山脈上，有一座名叫安切的村莊，獨特的地理位置使得這里的人們自古以木料加工為生。1821年的夏天，作為家中長子的Louis Vuitton就出生于此。和這里的大多數村民一樣，Louis的父親經營著一家木材作坊，家中的生活雖清苦但也安穩。然而母親的因病去世，讓年僅10歲的Louis開始挑起生活的大梁，開始跟隨父親工作，維持著一家人的生計。

也正是從那個時候起，對世界開始感到好奇與未知的Louis萌生了對巴黎的向往，于是，14歲的他只身從家鄉出發，邊趕路邊在沿途的伐木場打工賺錢，終于在兩年后抵達了那個讓他魂牽夢繞的巴黎，在行李箱工匠Romain Maréchal開設的Monsieur Maréchal開啟了自己的學徒生涯。從打包行李到設計箱體，Louis在Monsieur Maréchal一做就是17年，其間，也因歐珍妮皇后的垂青而成為皇室御用打包工。經過在巴黎近20年的摸爬滾打，彼時已經進入而立之年的Louis決定自立門戶。

1854年，Louis Vuitton的第一家門店在芳登廣場附近的Neuve-des-Capucines大道4號正式開業。如今，Louis Vuitton以這條街道命名的Capucines系列限量包款，正陳列于深圳舉辦的Louis Vuitton&展覽中，帶領觀眾體驗品牌在100多年發展中的變與不變。

事實上，作為品牌慶祝Louis Vuitton先生200周年誕辰的活動之一，Louis Vuitton&展覽全方位展示著這家歷史悠久的經典品牌，是如何在書寫現代時尚和奢侈品定義的同時，不斷進步、更新。就如展覽名中的“&”符號一樣，Louis Vuitton在發展中的合作、包容、貫通，讓品牌始終與當下緊密相連。

作為品牌靈魂和200周年誕辰的“壽星”，LouisVuitton先生的形象在這場展覽的起點被賦予了不同時代和語境下的詮釋。中國藝術家曹斐創作的LouisVuitton先生數字肖像，在沉浸式的入口處便給人眼前一亮的感覺，38秒的像素風格動態肖像中，方塊分散、聚合，組合出卡通版本的Louis形象，也是對當下數字化技術的一種呼應。而朝著展廳內部走去，3幅分別由土耳其多媒體藝術家Refik Anadol、美國藝術家AlexKatz、中國油畫家嚴培明創作的青年肖像，寫實地再現了Louis初露鋒芒時的意氣風發。

從1854年成立以來，Louis Vuitton顛覆了一系列行李箱包的世俗陳規，并一舉奠定了現代旅行箱的基礎功能與形態。早在效力于歐珍妮皇后期間，Louis就認識到圓頂箱的華而不實，若以平頂取而代之，既可使箱子更穩固，也能增加儲物空間。而在自立門戶后，這種四四方方的硬箱成為了Louis Vuitton旅行箱的標志性設計之一。在3幅Louis的肖像創作對面，一系列大大小小的方形旅行箱或立或臥，便是呼應著他在改良旅行箱上的創新之舉。

在此之后，為打擊市場中橫行的假貨，LouisVuitton先生之子Georges Vuitton于1896年推出了由LV字母縮寫標識、四葉草、花卉和鉆石元素組合而成的Monogram圖案，印刷在防水帆布材質上，起到防偽的作用。年輕氣盛的Georges在彼時已然完全接了父親的班，但他并沒將自己的名字印刻在品牌的標識之中，而在后來的發展中也證明，“LV ”這兩個字母的疊加組合是完全精準且不容置疑的品牌象征。在本次的經典再現展廳，Louis Vuitton將1996年Monogram問世100周年之際與2014年“經典與經典顛覆者”特別系列的致敬創作匯聚一堂，囊括了設計師Karl Lagerfeld的Punching手袋、川久保玲的破洞托特包、VivienneWestwood的斜背“屁股包”、Helm t Lang的DJ硬箱、Cindy Sherman的工作室硬箱，以及建筑師FrankGehry設計的路易威登基金會3D模型和建筑師ZahaHadid打造的手袋雕塑作品。

Georges繼承了Louis Vuitton品牌的光輝與榮耀，在掌舵的10年間將公司的營業額翻了近10倍。在Georges和其子Gaston的努力下，Louis Vuitton挺過了兩次世界大戰的動蕩，在20世紀后半葉迎來了自己邁向全球性奢侈品牌的征程。在成為LVMH集團下的核心品牌后，集團CEO Bernard Arnault為Louis Vuitton開辟了全新的時裝系列，并經由男女裝藝術總監Marc Jacobs與Nicolas Ghesquière、Kim Jones與VirgilAbloh的創意實踐，將品牌旗下的時裝賦予多元的審美和藝術性視角，從Stephen Sprouse、Richard Prince，到村上隆、草間彌生、Christopher Nemeth，再到GraceCoddington及Supreme，一個個響亮的名字與LV碰撞出新奇的火花，也成就了Louis Vuitton當下涌動不竭的生命力。

早在進入國內市場之前，Louis Vuitton的顧客名單中就赫然排列著諸多大名鼎鼎的中國面孔。顧維鈞的前夫人黃慧蘭在回憶錄《沒有不散的筵席》中就曾提到他們一家在20世紀初期來到歐洲時，母親和姐姐在LouisVuitton成批地購買大衣箱和手提箱的場景。除此之外，首位闖入好萊塢的華裔女演員黃柳霜，也在20世紀30年代定制過寫有自己名字縮寫“AMW”的LouisVuitton經典硬箱。而Louis Vuitton對東方乃至中國文化的推崇，也從20世紀初期開始就展露端倪，在LouisVuitton&展覽中的“源起”展廳，陳列著1922年設計的水晶香水瓶，瓶身上的裝飾元素，靈感就來自于敦煌北魏壁畫中出現過的手鼓和中國的垂柳意象。

隨著中國對外開放政策的深入和國人時尚觀念的復蘇，1992年，在當時來自歐洲的經典品牌寥寥無幾的情況下，Louis Vuitton在北京王府半島酒店開設了在中國的首家精品店。同年，品牌第五代傳人Patrick LouisVuitton在天壇用10只Louis Vuitton旅行箱與提包搭出了一座“埃菲爾鐵塔”，宣告了這家來自巴黎的時尚品牌在中國正式啟航。

2007年，Louis Vuitton的前任總裁Yves Carcelle在向媒體回憶當年這家中國首店的落成時解釋道：“當時中國人還不熟悉奢侈品，也不明白奢侈品專賣店來到這里將帶來的意義，而我是這么回應那些不解的：中國是那么與眾不同，我相信總有一天會成為奢侈品大國。”當時Carcelle篤定的預言在如今成為了現實，從1992年到2022年，從開在北京外資酒店中的一家箱包門店，到遍布國內主要城市繁華地段的奢侈精品店，Louis Vuitton用30年的時間，讓“路易威登”之名在中國市場深入人心：從2011年在中國國家博物館舉辦的“路易威登藝術時空之旅“展覽，到2012年將蒸汽火車從巴黎“開到”上海外灘碼頭的女裝秀、2018年的“飛行、航行、旅行”巡展，再到去年于上海舉辦的2021春夏男裝首秀與剛剛在黃浦江邊結束的2022春夏女裝秀，路易威登的無數個第一次在中國落地生根，也被國人視為奢侈品界標桿性質的存在。

在Louis Vuitton&展覽中，對路易威登與中國的淵源闡釋隨處可見。進入“源起”展廳，最先映入眼簾的便是墻壁上由中國藝術家徐冰創作的壁紙風格作品，在明黃色的襯托下，以Monogram為基礎再創作的藝術圖案，集合了四葉草與徐冰代表性的“英文方塊字書法”，兼具中式古典與西方現代美學。與此同時，2016年徐冰為路易威登創作的中式文房四寶收納箱也呈現在本次展覽之中。而在“源起”展廳的尾聲處，數件來自路易威登2011春夏系列（以中國風元素為設計主題）與2012秋冬系列（該系列曾移師上海辦秀，也是品牌在中國舉辦的首秀）的時裝造型，又將觀展者的思緒帶回10年前，回憶起當代路易威登在時裝設計和發布上與中國的關聯。

從“源起”展廳走向“空白畫布般的手袋”展廳，我們又能看到由中國藝術家黃宇興、劉韡、曾梵志和趙趙為Capucines系列創作的藝術設計。而行至本次展覽的尾聲，“路易200…”空間中，10個“飄浮”于空中的、以路易威登經典硬箱為靈感的立體屏幕裝飾中，滾動播放著200位創意人士對硬箱的再構思，而其中就邀請到了來自中國的藝術家曹雨西、程然、陳天灼、馮立、邱志杰、宋冬等人，他們的奇思妙想在這一只50×50 ×100厘米的箱式裝飾上舒展、流動，如同為箱體賦予了超現實般的靈魂。

從武漢到杭州，再到這次Louis Vuitton&的舉辦地深圳，路易威登在后疫情時代的展覽選址變得更加多元，正如Louis Vuitton中國區傳訊副總裁Emmanuelle Boutet在2020年于武漢揭幕《看見LV》展覽時所言：“過去的15年中，品牌所有的大活動都聚集在北京和上海，但現在是該重視中國其他大城市的時候了。我們的傳播策略將遵循這一發展趨勢，在武漢舉辦品牌展覽便是弘揚武漢文化的一種方式。在明年，我們也會聚焦其他城市，舉辦更多地方性、區域性的活動，增強地方性的宣傳舉措。”在從2021年末持續到2022年初、橫跨Louis Vuitton先生200周年誕辰與品牌進入中國大陸30周年之際，深圳Louis Vuitton&展覽便是這一策略的最佳體現，Louis Vuitton“&”中國之間的聯結，無疑將邁進更為深入的新階段。