潮州木雕
——鏤雕金漆的南國奇珍

文/白英

潮州木雕，又稱潮州金漆木雕，是一項(xiàng)中國民間雕刻藝術(shù)，因發(fā)源于廣東潮汕地區(qū)而得名，源于唐代，盛于明清，是與東陽木雕齊名的中國兩大木雕體系之一。2006年，潮州木雕被正式列入中國首批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。盧進(jìn)文（圖1），國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)潮州木雕市級代表性傳承人，憑著一把鑿刀，苦修一門技藝，一筆一刀雕琢，用刻刀講述生活，用匠心雕刻時(shí)光、傳承民族文化，在潮州木雕領(lǐng)域中開拓著新的天地。

圖1 盧進(jìn)文

鏤空蝦蟹簍 “通雕”亮絕技

潮州既是國家級歷史文化名城，也是中國民間藝術(shù)之鄉(xiāng)，這座嶺南古城，歷史可以追溯到秦漢，千百年的歲月更迭，讓這里沉淀出木雕、潮繡、潮劇等眾多古老的文化印記。“潮之州，大海在其南，鯨鵬之大，暇蟹之細(xì)，無不容歸。”曾任潮州刺史的韓愈這樣描繪古潮州。盧進(jìn)文的木雕藝術(shù)館就在潮州古城內(nèi)，滿屋的木雕作品在燈光的照耀下熠熠生輝。盧進(jìn)文的木雕題材內(nèi)容豐富，從花鳥蟲魚、江海水族到珍禽瑞獸無所不包，而最讓人驚嘆的，是立在屋中間的蝦蟹簍。（圖2）

圖2 蝦蟹簍

盧進(jìn)文說：在潮汕一帶，木雕曾經(jīng)是家家戶戶實(shí)用而常見的建筑和家居的裝飾，而最能代表潮州木雕藝人工藝水平和潮州木雕工藝特色的，就是多層次鏤空的立體雕刻作品蝦蟹簍，這被稱為“通雕”的絕技可謂是潮州木雕藝術(shù)的精華，也因此讓潮州木雕成為獨(dú)樹一幟的流派。出自盧進(jìn)文之手的“蝦蟹簍”，剔透纖薄，把多層次鏤空技藝運(yùn)用得淋漓盡致，簍里簍外都雕刻著活靈活現(xiàn)的蝦蟹，它們形態(tài)各異，動靜有秩，疏密有序，就連竹簍和繩結(jié)這樣的細(xì)節(jié)，也都雕琢得細(xì)致入微。嫻熟的雕刻手法，充分展現(xiàn)了潮州木雕藝人非凡的創(chuàng)造力和想象力。蝦蟹簍，是潮汕漁民最為喜愛的吉祥物件，凝結(jié)著人們對美好生活的向往，是潮州特色的文化象征和表現(xiàn)形式。

要?jiǎng)?chuàng)作一件木雕作品，首先需選好木料，然后要經(jīng)過畫圖、打柸（打上手）（圖3）、修柸（打下手）（圖4）、打磨、上漆幾個(gè)復(fù)雜的過程才能完成。經(jīng)過30多年的堅(jiān)守，盧進(jìn)文對這一切都已了然于心。潮州木雕的首選木料是香樟木。香樟木木質(zhì)柔潤，紋理細(xì)密，特有的芳香使其不易被蟲蛀，耐浸、耐濕、不易變形，適宜多層鏤雕。盧進(jìn)文正在創(chuàng)作的是一件以“花開盛世”為題材，直徑1米余的圓形木雕裝飾擺件，它盛開的花朵、鳴叫的鳥兒雛形已現(xiàn)。在多年的創(chuàng)作中，盧進(jìn)文體會最深的，還是前期的設(shè)計(jì)和畫稿，一件木雕成功與否，不僅需要漫長雕刻過程中的堅(jiān)持、嫻熟的雕刻技藝，也需要畫圖稿時(shí)的想象力和藝術(shù)靈感。以他手頭正在進(jìn)行的作品為例，鳥要有不同姿態(tài)，花要有不同形態(tài)。潮州木雕講究因材施藝，通過前與后、左與右、上與下、動與靜、遠(yuǎn)與近合理有序的安排，使畫面上的物件既飽滿繁復(fù)又統(tǒng)一協(xié)調(diào)，要互相掩映也要不露痕跡。

圖3 打柸（打上手）

圖4 修柸（打下手）

潮州木雕的特點(diǎn)是圖案密集地排滿畫面，而盧進(jìn)文是想讓整個(gè)畫面疏密有致，表現(xiàn)中國畫那種讓人有想象余地的美，這樣構(gòu)圖，就要講究空間布局留空、比例協(xié)調(diào)、點(diǎn)線面之間和諧相融。但是，疏比密更難。如何讓留白恰到好處，如何保持木雕風(fēng)格原汁原味的同時(shí)又有所突破？這考驗(yàn)的是藝人的想象力和對美的把握。“木雕的傳統(tǒng)形態(tài)已成固定模式，但同時(shí)也制約了木雕技藝的發(fā)展創(chuàng)新。”為此，盧進(jìn)文學(xué)習(xí)相關(guān)專業(yè)知識，參加各種藝術(shù)展覽，外出進(jìn)修深造，嘗試將西方美學(xué)、國畫等融入潮州木雕中。在《鳥語花香》的創(chuàng)作中，他特意營造虛實(shí)相生之感，使作品既充滿古樸、典雅的傳統(tǒng)氣息，又具有生動、真實(shí)的現(xiàn)代感。

一刀一動靜 一面一世界

一塊木板上要雕出七八層甚至更多的畫面，這意味著在設(shè)計(jì)時(shí)必須想好怎么雕出層次感，在腦海中形成清晰的構(gòu)圖。“潮州木雕的難度在于從外往內(nèi)雕刻，特別是進(jìn)行內(nèi)層雕刻時(shí)，全憑腦海中勾勒形象，心中沒數(shù)不行。”畫稿設(shè)計(jì)完成后開始雕鑿，通常先用最大的平刀“開柸”，也就是“打上手”鑿出大致形狀，遵循從下到上，從前到后，由表及里，由淺入深，層層推進(jìn)。打完大致輪廓后就是漫長而細(xì)致的“修柸”，也就是“打下手”。對盧進(jìn)文來說，每次打柸、修柸都是一次全新的創(chuàng)作。

圖 6 貼金

每個(gè)細(xì)節(jié)都要深思熟慮，紙上的花鳥只是平面，沒有弧度與深淺，而成品的木雕須要完成二維向三維的巨大轉(zhuǎn)化。在精雕環(huán)節(jié)，要讓花草鮮活生動，讓鳥兒活靈活現(xiàn)，這個(gè)步驟是個(gè)細(xì)功夫，需要拿捏好力度，考驗(yàn)?zāi)镜駧煾凳盅坌姆ǖ膮f(xié)調(diào)和配合。而此時(shí)的盧進(jìn)文，仿佛成竹在胸，風(fēng)從哪里吹來，每一朵花瓣要往哪邊傾斜，每只鳥兒有什么樣的飛翔動作，羽毛會往哪邊捋，每一刀要怎么切，他都早已心中有數(shù)。

一刀一動靜，一面一世界。對于盧進(jìn)文來說，做木雕就像玩一個(gè)空間游戲。他根據(jù)設(shè)計(jì)的圖案，換著不同的刀一點(diǎn)一點(diǎn)地從外往里雕，再根據(jù)木頭的紋理，不斷調(diào)整自己心中的圖紙。一朵普通的小花，為了層疊起伏的姿態(tài)，要打到很深的坯底，刀刃就像觸角，在錘頭的敲擊下，一點(diǎn)點(diǎn)伸進(jìn)木頭里看不到的角落。透過小縫隙，在絕處里一筆一刀地雕出大世界。再小的細(xì)節(jié)，都要細(xì)致入微，鳥兒擺尾的動感，眼睛傳神的細(xì)節(jié)，每一處都是一絲不茍地精修。可即便如此，每次都充滿未知與挑戰(zhàn)，對于花鳥木雕來說，作品的成功與否，往往在于關(guān)鍵的幾步，像鳥兒的“開眼”，雕不好就會功虧一簣。只見盧進(jìn)文拿起一把小尖刀，像啄木鳥般對準(zhǔn)鳥兒的頭部輕啄了幾下。“嗯，活了。”他看了看，臉上蕩起了笑意，一只振翅欲飛的鳥兒在他手中誕生了。

“穿衣鍍金”美 金漆木雕奇

雕刻完成的作品，盧進(jìn)文還要進(jìn)行仔細(xì)的打磨，“平滑細(xì)膩，使造型生動起來。”去掉刻刀的痕跡，然后用毛刷輕輕拭去浮塵和木屑，開始上漆。漆上得好不好直接影響作品整體的視覺效果和保存年限，盧進(jìn)文說每一個(gè)細(xì)小的紋理都不能放過。上漆不僅要反復(fù)很多次，而且薄厚必須要均勻。（圖5）

圖5 上漆

潮州木雕之所以成為獨(dú)樹一幟的流派，是因?yàn)槟镜裨谥谱魍瓿珊螅€要進(jìn)行“穿衣鍍金”，即髹（xiū）漆（以漆涂物用來防止腐蝕、蟲蛀，兼有美觀作用）后貼上金箔（圖6），從而使得木雕作品熠熠生輝，因此，這門木雕藝術(shù)又被稱為潮州金漆木雕。盧進(jìn)文把薄如蟬翼的金箔，輕輕地覆在木雕上，小心翼翼地用毛刷把金箔壓緊。他說，潮州木雕發(fā)源于廣東潮汕地區(qū)，過去主要用以裝飾建筑、家具和祭祀器具，精雕細(xì)琢后貼上純金箔。薄薄的一層金漆，不僅讓潮州木雕經(jīng)年不朽，也彰顯了宅邸的華貴，慢慢地，金漆成為潮州木雕的主要特征，而貼金箔如今仍是潮州木雕工藝的重要環(huán)節(jié)。

一件木雕作品歷經(jīng)30天“打上手”，60天“打下手”，7天打磨、上漆，用時(shí)3個(gè)多月最終完成了。完成后的《花開盛世》木雕（圖7），整體層次分明，構(gòu)思精妙，花朵各具姿態(tài)，虛實(shí)有度，鳥兒惟妙惟肖，栩栩如生。精工細(xì)刻處，剔透玲瓏，盡顯物象豐儀；穿插銜接間，展盡風(fēng)華，富有生機(jī)和靈氣。此時(shí)的木雕器物仿佛擁有了魂魄，穿越時(shí)光與匠人相遇。一塊簡簡單單的木料到一件精美木雕作品的轉(zhuǎn)變，不僅僅是技藝傳承的體現(xiàn)，更是木雕藝人對美的追求、對生活的感受，以及對世界的理解。

圖7 《花開盛世》

“花鳥魚蟲”拿手戲 匠心傳承磨技藝

“我們家族四代人都是木雕藝人，從小我就生活在木頭的世界里。”回憶起學(xué)藝過程，盧進(jìn)文感慨萬千，那時(shí)候做木雕對他們家來說，是生活的手段。他16歲初中畢業(yè)后開始跟著家里人從事民居建筑木雕構(gòu)件修繕工作。“最難忘的就是磨刀，剛開始半天都磨不好，手還經(jīng)常磨破。”盧進(jìn)文說，磨刀令他心浮氣躁，每當(dāng)這時(shí)，爺爺總耐心地教他方法。正所謂“磨刀不誤砍柴工”，也正是在這個(gè)過程中，他逐漸掌握握刀姿勢。同時(shí)，體會到了各種刀的用法和重要性，像圓鑿刀，中、左、右的刀口都磨好，雕鑿時(shí)才能平衡。

盧進(jìn)文26歲時(shí)，去潮陽縣（今汕頭市潮陽區(qū)）廟宇修繕木雕構(gòu)件，負(fù)責(zé)人看他年紀(jì)輕輕并不信任他，直到看了他的畫稿，發(fā)現(xiàn)構(gòu)圖設(shè)計(jì)很有想法，當(dāng)即拍板讓盧進(jìn)文負(fù)責(zé)修繕工作。“正是有開始的刻苦鍛煉，才有了今天對每一件作品品質(zhì)的追求。”因?yàn)檫@份熱愛和投入，木雕對于盧進(jìn)文而言，不只是一份養(yǎng)家糊口的工作、生存的本領(lǐng)，更是一種人生的享受，常常是越干越精神、越干越快活。

然而，在市場經(jīng)濟(jì)的沖擊下，木雕這門耗時(shí)費(fèi)力的傳統(tǒng)行業(yè)，陷入了困局，不少手藝人紛紛改行。“起初我也想過轉(zhuǎn)行，但干熟了的活兒舍不得丟下，更不想自家技藝就這么斷了。”他選擇了堅(jiān)守，為了不荒廢技藝，開始幫別人做木雕加工。2003年，盧進(jìn)文萌生了自己開一家木雕店的想法，2009年，他的木雕店終于開張。憑借精湛的技藝他獲得了用戶的認(rèn)可和喜歡。在長期的摸索和實(shí)踐中，盧進(jìn)文逐漸形成了自己的藝術(shù)風(fēng)格，尤其擅長花鳥蟲魚類雕刻。作品《雙鳳迎春》（圖8）在2013年第十五屆中國工藝美術(shù)大師精品博覽會中，獲得中國工藝美術(shù)傳統(tǒng)藝術(shù)“金獎(jiǎng)”。此后幾年，他又獲得了廣東省高級工藝美術(shù)師、潮州市拔尖人才等榮譽(yù)，并多次參加國內(nèi)國際博覽會，多件作品被廣東省工藝美術(shù)珍品館、潮州市博物館等收藏。

圖8 《雙鳳迎春》

盧進(jìn)文說，現(xiàn)在做好木雕已經(jīng)不僅是實(shí)現(xiàn)家族對他的期待，更是創(chuàng)新發(fā)展、探索未知，從事自己喜歡的事業(yè)。以木雕的方式向世界證明，失去生命的木頭，在千雕萬刻下，亦能重獲新生，而賦予木頭一次次新生，已成為盧進(jìn)文的習(xí)慣，或者更貼切地說——賦予木頭一次次新生，已成為盧進(jìn)文的生活。