導演路紅莉：讓傳統文化浸潤人心

陳珂

1月18日，北京昌平區城北街道的一家快捷酒店里，路紅莉待在一間不到15平方米的房間已經14天，“焦慮情緒快要爆表，但總算要到頭了”。來京出差，沒想到“回不去了”。

路紅莉是河南衛視“中國節日”系列節目總導演之一。2021年，節目持續刷屏，全網閱讀量超300億。路紅莉自然也成為了“網紅導演”。她此行抵京是受中國文聯邀請，為中國文學藝術界2022年春節晚會代制戲曲和舞蹈兩個節目。來時，河南的日均新增確診病例以兩位數增長，團隊最終因行程碼帶星號滯留北京。

2022年河南衛視《元宵奇妙夜》晚會，路紅莉再任導演，拍攝計劃也因她的“滯留”被全部打亂。《中國報道》記者將采訪改為線上，記錄下特殊時期一位文藝工作者的一天。

1月18日早上8點半，酒店送來包子和粥，路紅莉有點吃不下去。遠在鄭州的同事9點半上班，她要在這個時間前打開電腦，捋好思路，在線上處理一件件棘手問題的過程中消磨掉焦慮，開啟新的一天。

這次為中國文聯代制節目，路紅莉打起十二分精神，“好在拍攝已經完成，視頻素材打包到硬盤里快遞回去，和我搭檔過的導演李鵬在鄭州負責后期制作，合成小樣后再返給我把關。”

說話間，對話框彈出李鵬發來的最新一版小樣，“這一版我改了兩處，一個是有幾個歷史人物的名字和朝代要加上去，不然觀眾不一定知道是誰，現在直接加比后期統一加也能使字幕和畫面更好地融合。另外還修改了一個太空艙的場景。”這樣的隔空互動下，整個節目已經修改過四版，包括字幕、鏡頭、節奏長短，等等。

到這一步，節目一般不會再有結構上的改動，讓路紅莉真正感到焦慮的是，這一輪的疫情反復，《元宵奇妙夜》的創作和拍攝可能面臨顛覆性調整。

《唐宮夜宴》播出后，“唐宮小姐姐”深受網友們喜愛。

《元宵奇妙夜》對路紅莉來說有著特殊意義——《唐宮夜宴》爆火后，河南衛視推翻了原定采用春節晚會中剩下的節目“拼”成元宵晚會的計劃，僅用5天時間拍板制作出《元宵奇妙夜》，正是由她擔任總導演。也由此開創了一種全新的沒有主持人串場、全外景拍攝、時長在40分鐘左右的電視文藝形式。去年這一形式指導下的“中國節日”系列節目更是成為網友的月度“催更”之作。

“中國節日”的品牌樹起來是在元宵晚會上，積累了一年的好評和觀眾，這次如何突破？“70后”的路紅莉擔任過《梨園春》《武林風》等節目的導演，再一次與團隊進行著頭腦風暴。

“去年元夜時，花市燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏后……”歐陽修的名篇《生查子·元夕》帶來靈感，路紅莉最初的想法是搭建一條真實的街景，還原出一場熱鬧的上元燈會，整場晚會由五六個節目組成。

“上元燈會是古代中國的狂歡節，那是一片歡樂的海洋，疫情下無法以真實街景呈現的時候，怎么辦？”困在北京的這段時間，幾乎所有的視頻會議都圍繞著這一問題，“每個人都有分工，大家發一些資料丟到群里，邊說邊畫邊討論。有的能討論出結果，有的不能。”由于人手有限，《元宵奇妙夜》要給河南衛視虎年春晚的拍攝讓路，“前期能落實的我們就先落實”。

按照計劃，《元宵奇妙夜》應在半個月前返鄭后開拍，演員來自北京、上海、福建等地，“疫情影響去不了，人群聚集型的實景大場面拍攝也不是很合適了，實在不行，部分用實景，加上綠棚摳像……”困在酒店的半個月里，每天打開電腦，路紅莉都會面對不同的問題——演員檔期調整、約請新演員、調換拍攝場地、分鏡頭方案的協調落實等。

整個上午，路紅莉都在對著電腦說話，不時需要清下嗓子。她的面前放了兩部手機，白天是振動模式，晚上調成鈴聲，兩個場景同時在拍時，路紅莉需要同時監看。

“2分15秒的時候節奏再歡快一點”“4分07秒處卡掉一個八拍”……簡單的午飯過后，路紅莉把音樂的修改意見拋進群里，“每個節目的音樂我們都要商量出一個方案，再反饋給作曲老師”。

音樂問題剛解決，群里又開始了新的討論。路紅莉透露，今年的《元宵奇妙夜》將推出舞蹈節目《元夕》，講的是12個“宋小妹”提著花燈游上元燈會的故事。宋朝女孩有特定的妝容，頭飾上有花冠設計，歷史上那些有代表性的女性是什么樣貌？宋小妹手里拿的非遺花燈，應該提著還是舉著？宋朝服裝款式的基礎上能融入什么樣的時尚元素？……核對完資料并討論后，路紅莉還要再和化妝師、服裝設計師逐一敲定方案。

對人物形象的IP布局，從《唐宮夜宴》中的“唐宮小姐姐”開始就拉開了序幕。但在路紅莉看來，河南衛視一開始并沒有刻意塑造IP，藝術作品總要賦予一個形象，“只是切入得很準確，也很受大家喜歡，然后形成了IP。我們朝著這個方向繼續努力，宋小妹是一次新的嘗試。”

戲曲是“中國節日”系列節目的保留節目，路紅莉一直想展示年輕人心中的戲曲，去年的元宵節、七夕節、中秋節雖有過嘗試，但她覺得并不過癮。

中國傳統戲曲的舞臺上下場口的門簾上分別寫有“出將”“入相”，有盼成大器、戲說人生的意味。靈感閃現，路紅莉將節目起名為《出將入相》，邀請知名人聲組合用阿卡貝拉演繹經典的京劇唱段。“不再是純段子的戲曲名家展示，很現代，也很年輕態，通過人生絕唱和音響的結合，中間也有視覺上的幻化——一個很平凡的場景歘一下變成了絢麗的舞臺，當唱完之后，他依然是平凡的角色，但是絲毫不減在實現夢想時候的光環。”

在酒店期間，路紅莉和團隊落實了音樂、拍攝方案、分鏡頭等，但《出將入相》要以實景拍攝為主，如果全靠后期，質感會出現問題，信息量也會減弱。疫情延遲拍攝，她急得掉了不少頭發，“我現在力保這個節目，爭取有最好的呈現”。

持續走紅一年后，河南衛視迎來了方方面面的變化。

下午4點半，一場有總導演、執行導演和贊助商出席的商務會議準時召開。這也是路紅莉在酒店觀察期間每隔兩天都要召開的線上會議，主要討論如何在確保節目質量的前提下實現贊助商訴求。

2021年河南衛視牛年春節晚會“出圈”后，“整臺春節晚會預算只有500萬元”的話題引發熱議，被網友調侃“還好經費有限，不用請流量”。盡管春節晚會總導演陳雷回應稱傳言不準確，但經費遠低于一些地方衛視似乎是默認的事實。

細心的網友發現，“中國節日”系列節目謝幕畫面上的贊助商正在變得越來越多。既要保證節目質量，又要服務好廣告商，團隊的初心會打折扣嗎？路紅莉坦言，這也是總導演和執行導演都要參加商務會議的原因。“節目質量要靠我們把控，影響到節目效果，我們這一關肯定過不了，只有把節目做好了才能共贏。廣告商給我們的方案或者我們同意他們方案的前提，一定是無損于節目質量。”

路紅莉發現，主動找上門的贊助商一個比較明顯的特點是有傳統文化的情懷，或者企業精神跟節目所傳達的內容有契合點。“堅守終究會感召一批人跟你一塊同行，一個人走可能走得更快，但是一群人走才能走得更遠。”

路紅莉把河南衛視過去一年受到的所有關注和褒獎歸結為“時勢造英雄”。公眾審美發生改變、國潮興起、傳播進入小屏時代，“這些決定了不能再做‘自嗨’的節目，傳統電視媒體面臨洗牌的時候，抓住機遇、立足內容，利用網絡的特性進行創作，傳播量就是裂變的。河南衛視有幸以這種方式被看到。”

“英雄”也要抓住和利用好時勢，路紅莉用“文藝工作者的使命感”來解釋河南衛視走紅后的所有堅守。一方面，在內容上堅持立足優秀傳統文化;另一方面，科技手段和傳播手段只為內容服務。她反對將河南衛視“流量化”，“我們的節目非常主流，沒有任何媚俗之態。”隨著2022年虎年春節晚會和《元宵奇妙夜》的啟動制作，河南衛視也開始了傳統文化創新性表達的新一輪探索。

晚上6點，天色已經完全暗下來，路紅莉即將結束14天觀察返回鄭州。盡管《元宵奇妙夜》的拍攝仍不明朗，她依舊難掩興奮。

但在離開前，路紅莉還在等一場線上春節晚會的主視覺包裝。這是團隊受河南省委宣傳部和統戰部邀請制作，于除夕夜前夕在澳大利亞、新西蘭等國播出的一場線上春節晚會。路紅莉主要負責技術統籌，如安排轉播車、溝通導播、落實攝像等，現階段主要等后期編輯把節目串在一起，加上主持人串聯字幕、角標。

傳播優秀傳統文化的影響力延伸到更多海外受眾的節目制作上。2022年跨年之際，一則河南省的宣傳短片在美國紐約時代廣場循環播放，畫面是河南省內的著名景點和“中國節日”節目片段集錦，由“中國節日”團隊混剪而成。

節目在海外傳播，是國際社會了解中國的一個窗口。“文化自信、文化基因、文化傳承，這些僅僅是書面上的文字，當真正去做并且得到認可時，再回來看那些日子，會發現自己真的是在踐行這些文字。”路紅莉感慨道。

縱觀國內，過去一年，河南衛視制作出的連臺好戲，使年輕網友紛紛化身“自來水”，“Z世代”主動擁抱優秀傳統文化。“這是一種文化充分浸潤在生活里所達到的飽和度的狀態，這種狀態下，個體能享受文化帶來的精神富足，于社會而言，優秀傳統文化的傳播度、弘揚度和整個社會文化自信的脈動合拍。站在當今時代文藝內容創作者的維度上，我們希望所有人都能被浸潤。”路紅莉說。