設色清雅 刻畫傳神
——改琦《元機詩意圖》賞析

□舒 翊

《元機詩意圖》局部

改琦(1773-1828)，字伯蘊，號香白，或作香伯，又號七薌，別號玉壺外史，祖籍華亭（今上海松江），清代中葉畫壇名家。明清以來，華亭地區文人薈萃，書畫鼎盛，改琦自小耳濡目染，深受影響，青少年時就在藝術上取得一定成就。稍長，結交王芑孫、李廷敬、李筠嘉等地方名人，在詩、書、畫上得到指點，開闊了眼界，名聲漸著，慕名索畫者接踵而至。其作品不但在江浙一帶備受推崇，而且還得到京師的王公貴族和官僚文人的贊許。與之交往的有錢杜、蔣寶齡、陳文述、陳鴻壽等文學家、鑒賞家和畫家，他們相互唱和、切磋畫藝。

改琦善畫人物、花竹，尤以仕女畫享譽畫壇。其仕女畫喜用蘭葉描，仕女衣紋細秀，樹石背景簡逸，造型纖細，敷色清雅，創立了仕女畫新的體格，時人稱為“改派”。改琦的仕女畫代表作有《張夫人曉窗點黛圖》《元機詩意圖》《仕女別淚憂傷圖》《宮娥梳髻圖》等，亦有《紅樓夢圖詠》50幅，鐫版行世。

改琦的仕女畫題材廣泛，既有現實生活中的閨閣，又有理想中的佳麗。此外，他還傾心于表現歷史上有著不幸遭遇的女子，如西晉大官僚石崇的寵妾綠珠、唐中期女詩人薛濤、晚明“秦淮八艷”中的卞玉京等，以及《元機詩意圖》所繪的唐代女詩人魚玄機。

魚玄機（約844-871），字幼微、蕙蘭，清時因避康熙帝玄燁之諱改為“元機”。元機本嫁給李憶為妾，因受李妻的妒忌，被迫出家，在長安咸宜觀做了女道士。由于她喜讀書、有才思，擅作詩，受到當時文人們的重視，溫庭筠等名家常與她作詩唱和。

《元機詩意圖》為改琦53歲時所作，幅右上有款識曰：“元機詩意，秋室老人有此圖，今在蕘圃處。乙酉初夏，七薌改琦并記。”鈐“七香”“云陽”二印。“乙酉”為清道光五年（1825年）。 幅左上方有清沈梧于同治十年（1871年）的題識，文中介紹了《元機詩意圖》的由來：改琦在好友黃蕘圃處看到余集創作的《元機詩意圖》，筆情秀逸，風神清朗，頗有感觸，于是趁興揮毫繪制了一幅。題識下鈐印兩方：“沈梧審定”“旭庭秘笈”。

圖繪魚元機手展詩卷，側身坐于藤癭椅上的情景。人物設色古雅，無背景襯托，衣紋秀勁，刻畫傳神。她身單體薄，姿容秀美，垂眉低首，雙目中隱隱流露出一絲憂郁凄楚的神態，這正是清代文人畫家所刻意追求的女性“清淑靜逸”之美。為了準確地表達這種意趣，作者在技法上并未使用方折明顯的粗獷線條或濃墨重彩的暈染法，而是用輕柔簡練之筆，以淺淡的墨線勾勒出婉轉工細的線條，再以淡彩在衣紋的勾線處罩染，使線條愈顯柔和淡潤。同時，作者注重色彩的運用，畫面以冷色調為主。元機身著月白色上衣和長裙，其領口、袖口和腰際處的飾帶及雙臂所挽寶藍色的披肩皆屬冷色，素雅的設色構筑出一種凝重的氛圍。為豐富畫面色彩并體現元機的性格特點，作者將元機內襯的衣領及袖口處染以暖色調的紅色，在冷暖色調的相互映襯中，進一步渲染元機憂郁神傷的情態。

改琦畫仕女落墨潔凈、設色妍雅、用線勁挺飄逸，其筆下的仕女形象多眉清目秀、發髻簡單、服飾清麗，呈現出清瘦俊秀、纖細柔和的審美特征。而畫中女性的情感狀態，也常常是惆悵抑郁而極少有少女的爛漫天真。在繪畫技法上，他的仕女畫遠溯唐宋，近法明清諸家，吸收了明代唐寅的“婉麗雅致”與仇英的“工細秀逸”，將清代纖秀柔婉的仕女畫風格推向了頂峰，被清代秦祖永評為“妙品”。

《元機詩意圖》清·改琦 絹本設色 99cm×32cm 北京故宮博物院藏