2015—2019 年《Cell》期刊封面設計審美評價

董岳

（1.上海工藝美術職業學院，上海 201800；2.澳門科技大學，澳門 999078）

《Cell》是世界頂級科技期刊，主要刊登與生命科學領域相關的高價值學術論文，其封面設計同樣具有較高的審美藝術價值。思考、沉思、追憶、冥想以及想象時，一般都會恢復到視覺模式，想出某個形象，以及試圖想出它的樣子[1]。尤其在藝術與科學融合下，《Cell》封面能夠促使讀者對以往不可見的科學內容有更多的思考和認知；同時，其封面設計對刊物的品牌形象傳播產生積極作用。通過研究近5 年（2015—2019 年）的124 幅封面，分析期刊封面設計的模式規范，評價設計策略的可行性和設計審美的可視性，以期為我國科技期刊的封面設計創意和傳播提供參考。

該期刊長184.3 mm，寬142.1 mm，左上角“Cell”字樣有固定的設計模式，字樣右側自上至下分別為卷期號、期刊號、年月日期及期刊網站，見圖1。其尺寸與根號2 矩形中1.41∶1 的分割比例十分近似，以幾何學中黃金分割的正方形建立法進行分析，預建一個長方形，正方形內便是封面視覺圖像的集中或延伸區域。就設計審美而言，該區域的設計版式無固定的邊界，富于變化，并遵循視覺元素及內在的設計原則，如形態、線條、色彩和空間等，見圖1。

圖1 《Cell》期刊封面尺寸分析（2019 年1 月10 日）Fig.1 Cover size analysis of “Cell” journal (January 10, 2019)

1 引導與重構

1.1 通過高科技拍攝再現科研主題

隨著技術進步，高科技拍攝手段可再現某類研究主題的影像，如細胞、微生物、化學物質等，并通過參照或模仿其生存環境或進化過程從而應用于設計。模仿并不企圖誘導人們將模仿的事物當做真實，而是在手法上促使公眾采取行動，制造真實[2]。通過藝術手法對影像進行再現及美化，呈現肉眼看不到的神經、細胞、組織等分裂或變異過程，可更真實地還原科研主題，見圖2。

圖2 封面圖像設計（1）Fig.2 Cover image design(1)

例如在2017 年5 月4 日的封面中，通過Cux1（綠色）、Ctip2（紅色）、Foxp2（藍色）來代表折疊后大腦皮質的左（深）皮層和右（淺）皮層，給人大腦皮層神經元褶皺的視覺感受，證明神經元前體細胞移動模式的重要性；在2017 年4 月20 日的封面中，熒光蛋白顯示的細菌則表示擬桿菌跨越中心黏液層（紫色）和底部的宿主上皮；在2017 年3 月23 日的封面中，則顯示X 光照射下的2 個月大的人類胚胎，血管及血管神經錯綜復雜，以紫色和青色區分，具有一定的立體感；在2018 年5 月31 日的封面中，植物細胞壁的剛性結構代表木質素支架脫落并分離花器官；在2019 年12 月12 日的封面中，綠色表示老鼠肺部的影像構造，其摻雜某些具有治療性抗體的物質（黃色、紅色）。再如，在2015 年3 月26 日的封面中，用X 光線照射下的蘋果；在2018 年11 月1 日的封面中，植物根系的多種微生物群；在2016 年7 月4 日的封面中，小鼠背根神經節和橫截面的脊髓背角。以不同形態、顏色來代表某類基因和組織，這樣的方式更加真實、可視化地為人們揭示了科學研究的神秘面紗，從而引起讀者對未知世界的探索熱情。從某種意義上看，設計的內容就是科學本身，設計的形式就是在遵循科學形態的基礎上進行的藝術化的新構建和新解讀。

1.2 通過日常生活所見展現科研主題

借助普通攝影技術對日常生活中某些事物進行再設計，將素材進行重構、組合，如動物、植物或與人類相關的攝影照片，此類事物通常與人的關聯較為密切。攝影技術從單一的圖像生產到圖像的表達演變，是基于人類實驗性、邏輯性思維而發生的，本質上講是一種因果關系的認知活動[3]。借助日常所見之物聯系并展現對應的科研主題，可以有效拉近科學與生活的距離。例如，動物（靈長類、馬、老鼠、蝴蝶、蝙蝠、鳥、墨魚等）、人物、其他（蛤蜊、柿子、信封、船舶、骷髏等），多選用實驗中常見的動物作為研究樣本，靈長類動物又更具有代表性，見圖3。

圖3 封面圖像設計（2）Fig.3 Cover image design(2)

例如，2018 年2 月8 日封面以2 只克隆獼猴表現遺傳、克隆和細胞移植研究等問題；2017 年3 月9日，用堆疊的火柴來表達磷酸鹽在當今生活中的重要性，以此作為ATP 和核酸的關鍵組成部分；再如2019年10 月17 日封面，3 人分別代表新加坡華人、馬來人和印度人，并將國旗與DNA 序列相結合，以分析基因組及識別亞洲人特有的新變異和遺傳多樣性，來展示新加坡人群基因的多樣性；在2015 年2 月26 日的封面中，是一群倒掛的埃及蝙蝠，其幼年階段是馬爾堡病毒的宿主，科學家通過研究它們來找出進一步的治療方法。借用日常真實可見的形象，更能引起人們對周圍事物的關注和思考，并拉近科研世界與日常生活的距離，這反映了科學研究內容與人們生活的密切關系，有利于讀者對研究主題和事物的理解。此外，日常所見的普通材料，如紙條、火柴、信封等組合，以手工創意制作方式來展現主題，見圖4。利用軟件對日常所用的普通紙質病例進行設計，在封面傳達出檔案資料的疊加和遞進的錯視感，將紙質版病例建成電子健康檔案（EHRS），以獲取廣泛的臨床數據，見圖5。將日常之物相結合，通過真實的攝影圖片，加之設計組合、重構或修改，改變人們對事物的常規認識和理解，這就是設計者創造的形式和感受。

圖4 手工制作元素的封面圖像設計Fig.4 Illustration of cover image design with handmade elements.

圖5 2018 年6 月14 日封面Fig.5 Cover of June 14, 2018.

1.3 通過趣味漫畫形態闡釋科研主題

文藝批評家吉爾伯特·賽爾迪斯曾提出，連環漫畫是一種易被忽視的藝術形式；廣告分析學家哈維·佐爾博曾提出，漫畫的讀者人數之多成為當今社會中一個驚人的現象[4]。因此，以漫畫卡通形象設計，來闡釋科技論文中復雜、抽象的問題，以有趣、易懂的藝術形式使讀者產生興趣并理解記憶，見圖6。

圖6 封面圖像設計（3）Fig.6 Cover image design(3)

如2017 年2 月23 日封面，在主體動漫形象的腹部構成數個蜂窩工廠，內部每個房間代表基因組的篩選和鑒定過程，表達方式形象、有趣；在2018 年11月15 日的封面中，2 只章魚用鰭觸碰一條海蛇（“預蛋白”），試圖將其拉入海底，用以說明線粒體轉移、伴侶TIM 運輸的方式，以及TY 將前蛋白釋放到下游插入酶的過程；在2015 年2 月12 日的封面中，由時尚女生的黑色剪影與彩色鮮艷的生物體組成，以揭示腸道微生物群的組成差異，研究細菌基因拷貝數量與個人、疾病的關系；在2016 年9 月22 日的封面中，身穿戰斗服的動漫超人擊碎封鎖，這代表科學家發現了抑制參與嘧啶生物合成的代謝酶，為急性髓系白血?。ˋML）治療方法提供了路徑。在2019 年10 月3日的封面中，白鼠與灰鼠的睡眠態勢呈“太極”的圖像形式，中間以橘色線條分割，具有節奏動感且對比強烈，以此說明睡眠與記憶的鞏固和遺忘有關。動漫形態更加形象地說明設計中對主題的剖析和形態的建構，朝著更具裝飾性的多元化方向發展。封面中的卡通、漫畫等形象都經過設計師巧妙的構思與設計，以代表性的設計形式來解釋科研主題現象或背后的學理，從而帶給讀者新奇感、敘事感、趣味感。代表性的特征能讓人識別出想描述的事物，傳遞更生動的形象，從而讓傳遞的功能信息變得更加直觀、簡潔，具有趣味性[5]。

1.4 通過多樣符號闡釋復雜的科學主題

著名符號學家翁貝托·?？圃岢?，人們一直在依據符號坐標網格來進行分析設計。符號學是研究每個標識的象征性及概念的學科。只有當這些標識（單詞、字母、圖像、數字等）代表一種觀念或一件事情時才具有意義[4]。當與研究主題設計進行同構時，兩者的“視覺化”特征更能凸顯，如地圖或道路板塊、抽象化的建筑、飛機、花卉、細胞、大腦等事物，見圖8。

圖8 封面圖像設計（4）Fig.8 Cover image design(4)

例如，在2016 年6 月2 日的封面中，以較為規律的白色和紫色的孟德爾豌豆花變形構成，代表遺傳學奠基人——孟德爾，豌豆花變異形態結合埃舍爾鑲嵌構成形式，以此闡釋“表型”基因在某種條件下發生的“變異”現象，其顯性的單一基因突變（紅花）與外觀相似的表型性狀變體混合，從而揭示遺傳學的本質是個體的表型性狀等位基因研究。

再如在2016 年10 月20 日、2017 年2 月9 日、2018 年9 月6 日、2015 年8 月13 日的4 期封面中，均以不同的地圖形式設計，分別表示大陸板塊圖、二維導航地圖交通網、地鐵圖線路和非洲大陸地圖輪廓，通過這些地圖板塊或交通線路來說明研究的對象。在2019 年8 月22 日的封面中，則以一架飛機元素代表裝載的Zika 病毒在隱形下的卸載過程，寓意病毒可以進行長途旅行。通過各種符號形象來反映當代高度的信息化社會特點，如構圖、形式、標記、色彩等元素，能在短時間內將信息傳遞給讀者，且增強了封面的空間感。

圖7 2019 年10 月3 日封面Fig.7 Cover of October 3, 2019

綜上所述，經過藝術美化的封面設計可以通過不同方式傳達科研主題，改變了以往人們對科技領域刻板、冰冷的認知，通過技術手段、日常所見、動畫形式及多元符號等反應主題，傳播科學新成果，將非視覺性的東西視覺化；圖像形象趨于扁平化的設計，這也符合現代設計審美。

2 傳統與人文

近5 年的《Cell》封面設計也采用了中國漢字符號、神獸標志、山水藝術等元素，體現了傳統藝術形態和文化對科技成果傳播的積極作用。作為藝術化語言，不同民族的創作者所表現的內容與手法具有差異性，將世界性藝術形式與現代藝術設計相結合，拓寬了設計思路，豐富了藝術設計形式與內容，展現出設計作品更大的魅力[7]。設計者除借用文化符號加以表現外，還常常運用設計中常見的形式法則，如均衡、節奏、韻律、聯系、虛實等。

2.1 “田”字元素設計

在2015 年3 月12 日的封面中，展現的是代表中國水稻研究所和中科院植物所最新研究成果。用漢字“田”，并結合卡通形式，既與主題相呼應，又反映出中國傳統文化氣息。研究成果反映低溫QTL、基因COLD1 水稻及人工馴化選擇的單核苷酸多態（SNP）賦予了粳稻（水稻的一種）耐寒性的特征。

2.2 “玄武”瓦當元素設計

在2015 年6 月4 日的封面中，選擇了中國四大神獸之一的“玄武”（龜蛇同體），其揭示了哺乳動物的有性繁殖可以維持完整的生命周期（環形）；周圍環形與玄武身體中的線性構成，以及中央帶紅圈的紅色圓點，象征著生殖細胞傳遞遺傳信息的重要作用，并發現人類原始生殖細胞不同于小鼠原始生殖細胞的特征。

2.3 山水畫元素設計

圖9 2015 年3 月12 日封面Fig.9 Cover of March 12, 2015

圖10 2015 年6 月4 日封面Fig.10 Ccover of June 4, 2015

在2015 年12 月17 日的封面中，展示的是中國傳統山水畫，其以高山樹木、湖泊小船、云霧山巒，將畫面分成近、中、遠景，畫中的山巒自右下角向遠方變得虛無縹緲，右上角的飛鳥和湖泊上的小船，為畫面起到了平衡作用；山水畫巧妙地將科學研究中的關聯要素投射到山水畫中，小船代表轉基因方法，象征著不同的路線以實現重新編程；小橋代表小分子，以促進各山頂間的橫越，各山頂代表體細胞狀態、胚內外層狀態和多能細胞狀態。讓觀者既可以領略到中國傳統視覺文化，又向世界傳播中國科學家的科研成果。該研究成果為北京大學鄧宏魁和趙揚研究團隊對化學重編程的描述，以提升化學誘導的多潛能干細胞（CIPS 細胞）效率，見圖11。

圖11 2015 年12 月17 日封面Fig.11 Cover of December 17, 2015

在科技期刊封面中，設計具有典型中國特色的封面在主題式封面設計中較為活躍[8]。除以上3 期，2020年2 月6 日的封面應用了中國皮影戲，借用傳統寓言“猴子撈月”的故事來表現，左側倒掛在樹上的大猴子抱著小猴子試圖撈取右下角水中的月亮，既充滿動感，又具有濃厚的鄉土氣息，見圖12。研究揭示了新的診斷性生物標志和人類卵巢衰老的潛在治療靶標，討論了卵巢衰老和女性的年齡相關，以及生育力分子機制等話題。另外在2020 年9 月3 日的封面中，展示的中國山石魚蟲寫意畫，由頑石、蘭草和3 只蜱蟲構成，垂落的蘭草隱約將右側的頑石與左側的蜱蟲相連，增加了事物間的關聯性。該研究是山東大學與軍事科學院研究團隊合作完成，為研究和控制蜱及蜱媒傳染病提供了理論依據，揭示蜱的遺傳多樣性和分布規律，以及生態環境演化過程的微生物數據，見圖13。

圖12 2020 年2 月6 日封面Fig.12 Cover of February 6, 2020

圖13 2020 年9 月3 日封面Fig.13 Cover of September 3, 2020

傳統文化與現代平面設計相結合，最忌諱的就是對中國傳統文化符號的隨意挪用和簡單繼承，而是需要保持其內涵的豐富性及時代的獨特性[9]。設計師對本民族文化的理解和傳播有著義不容辭的責任，利用中國藝術形態進行科研和文化傳遞，可更有效地加快與全球科技、文化等領域的交流互動，增強民族文化的感召力。

3 比例與分割

比例與尺度是一種視覺表現形式，多指事物整體與局部及局部與局部之間的關系，只有恰當的比例與得體的尺度，才能有效提升人們對事物的觀感[10]?！禖ell》封面遵循不同類型的比例和尺度黃金分割法則，筆者將其分以下4 類。

3.1 根號2 黃金分割

《Cell》期刊整體比例尺寸與根號2 黃金分割比非常近似，見圖14。從根2 黃金分割構成分析，預先繪制正方形，以正方形右下角為圓心畫，連接對角線，以此為半徑畫弧，建立上方小矩形，再連接根號2 大矩形的對角線，并在相交處的中點進行線段分割，形成2 個根號2 矩形，后依次進行分割，最后將每個根號2 矩形的對角線進行連接，形成遞減螺紋。以此分割方法為參照，對封面設計比例進行分析，包括設計動勢、視覺中心、主體形象等，見圖15。

圖14 根號2 黃金分割分析Fig.14 Root 2 golden section analysis

圖15 封面設計中根號2 黃金分割分析Fig.15 Root 2 golden section analysis diagram in cover design

2019 年7 月11 日的封面，反映的是研究非洲鳉魚的進化壽命，以及跨物種基因組。封面設計受埃舍爾作品的啟發，將鳉魚元素重新設計排列組合后，可看出魚的整體動態朝向封面左上方，其中魚身、頭部和眼睛接近根號2 黃金分割區域。2018 年4 月19 日的封面，反映的是東南亞土著群體——巴霍人，研究發現遺傳生理原因使巴霍人能在水下屏氣潛水生存。因此，通過較為真實的攝影取材，展示其水下獵殺魚的動態情境。人物位于封面中間偏上，其游動者的姿勢、動態、方向亦近似根2 黃金分割比區域，動態人物與水底靜態生物呈現出相對均衡的態勢。2017 年1月12 日的封面，主要以小鼠為例，研究捕獲獵物和叮咬的能力；2019 年2 月21 日的封面，是以獼猴為例研究視網膜細胞圖譜等。不論小老鼠的捕獵動勢、目標、眼神，還是靈長類動物用望遠鏡觀察的動態神情，均在根號2 黃金分割比的主要區域。

通過調整旋轉根號2 黃金分割分析圖的位置發現，2018 年2 月28 日、2016 年4 月27 日、2016 年4 月21 日、2018 年7 月26 日的封面中，猴子、機械鼠、仰頭少女及黑腹果蠅的位置，從動勢、神態、區域等均符合根號2 黃金分割規律，猴子的眼睛恰位于黃金分割矩形邊線下側，目光似處于平行態勢；大猴子的頭部位置恰好切于上部豎向的根號2 黃金分割矩形的邊線處，眼神朝向也由較小的黃金分割矩形的邊線穿過，從眼神到嘴巴給讀者一種較為集中的指引。再如2018 年7 月26 日的封面，少女手捧鮮花動態角度幾乎與根號2 矩形對角線一致，近似平行，畫面中人物五官、手和散開鮮花幾乎占據了根號2 比例分割區域，紅色鮮花占據最大黃金分割矩形內，五官也集中于豎向較小的黃金分割矩形內，如鼻子、嘴巴的位置；該研究揭示了巨核血小板的生成及臨床上的決定性因素，將血小板以紅色花瓣作為代表。

3.2 根號2 動態矩形分割

根號2 矩形的特殊性在于，通過細分能產生一系列新的均衡根號2 矩形，建立方式與上文根號2 矩形構建相同。區別在于根號2 矩形構建后，依次連接對角線并在相交處進行分割，形成比例與原根號2 矩形更小的矩形，這意味著一個根號2 矩形一分為二，則產生2 個根號2 矩形；再分會產生4 個根2 矩形，以此類推產生動態分割矩形。以此為參考依據，結合部分封面進行分析，可以發現主體形象、色彩搭配、動態走勢等均集中或近似在根號2 動態矩形的黃金分割區，見圖16。

圖16 根2 動態矩形分割分析Fig.16 Root 2 dynamic rectangle segmentation analysis

在2018 年4 月5 日的封面中，希臘的神話人物阿特拉斯（掌管月球并支撐天空的神），球體剛好切于根號2 分割網格的第2、4 條線，人物和球體交于第4 條線，恰處于動態矩形分割的黃金位置。研究揭示了癌癥基因組圖譜與球體所包含的分子路線圖所組成的DNA，提供了33 種不同癌癥類型（球體中的紅色突變）的子路線圖，以及3 個廣泛的癌癥范例和致癌過程。2017 年11 月16 日的封面，是通過油畫手法來表現溶酶體細胞死亡和炎癥小體激活的破壞過程，刺痛路徑信號以舞蹈形式表達；紅色與藍色的色塊比例分配相對均衡，幾乎各占2 行網格，畫面中形態、動勢、色彩、筆觸對比強烈，似舞女的形象。2017 年11 月2 日的封面以折紙表現“蛋白質”組成的有序聚集體，表示聚集體在生理和病理中的反映。在2017 年5 月18 日的封面中，聚集著不規則的珊瑚狀凸起，反映了剪接體包含的46 個蛋白質分組，以及3 個SNRNA 分子（U2、U5、U6）和前MRNA，色彩的集中或變化區域也分布在根好2 動態矩形分割線上，具有鮮明的可視性。在2015 年3 月12 日和2015 年6 月4 日的封面中，均選用中國傳統設計形象，近似于根號2 動態矩形黃金分割線處。封面設計中根號2 動態矩形黃金分割分析見圖17。

圖17 封面設計中根號2 動態矩形黃金分割分析Fig.17 Root 2 dynamic rectangular golden section analysis diagram in cover design

3.3 矩形黃金分割

根號2 矩形邊長比為1∶1.41，與矩形黃金分割比1∶1.618 非常接近。從矩形黃金分割方法分析，預先繪制正方形，在正方形中間進行線段分割，交點處連接左下角對角線，以此為半徑作圓，形成二次黃金小矩形，連接小矩形對角線；再將正方形與小矩形組合后所形成的大矩形連接對角線，按此方式繼續進行分割，最后建立黃金分割矩形螺旋紋。以此標準進行對下文封面設計進行分析，見圖18。

封面設計中矩形分割與根2 分割對比分析見圖19。4 幅封面分別以矩形黃金分割和根號2 矩形黃金分割的視角進行分析，在2016 年2 月11 日的封面中，其形象要素、形式、色彩均近似黃金分割線區域，人物的臉部均接近2 個分割的黃金比例位置，右側一組紅色卷曲頭發（代表螺旋狀的基因組組成），以及一團手捧的鮮花（代表彩色細胞），寓意著釋放休眠狀態細胞，并發現某些多能性細胞的休眠狀態不受影響。其他3 幅封面亦是如此，封面中圖像分布、構成及視覺集中區域均追求黃金分割規律。

圖18Fig.18 Rectangular golden section analysis

圖19 封面設計中矩形分割與根2 分割對比分析Fig.19 Comparison analysis diagram of rectangle segmentation and root 2 segmentation in cover design

3.4 根號5 矩形

封面中還有根號5 矩形構成方式，即以一個正方形為基準，取底邊中點后連接對角線，以此對角線為半徑畫弧，圓周與正方形底邊的兩側延長線相交；長方形兩側所延伸的小矩形均為黃金矩形，任意一個黃金矩形與中間正方形都能組合成一個新的黃金分割矩形；兩側的矩形與正方形合并后，便產生了根號5矩形，見圖20。

圖20 根號5 矩形分析Fig.20 Root 5 rectangle analysis

封面圖像常集中于中間位置，從圖像的形態比例、視覺中心、整體動勢均體現或集中于根號5 矩形分割區，見圖21。在2017 年7 月27 日即2017 年7月13 日的封面中，主要形象橫貫封面，位于封面中下部，圖像中不規則條狀物和刺猬的動勢走向、構成范圍、色彩排布均位于根號5 矩形的黃金分割區域內。從版面設計的角度看，理性規范的封面設計依然受網格設計的影響，運用幾何的比例分割和嚴格計算，將文字與圖片安排其中，使版面具有一定的科學嚴肅性又不乏優美的韻律關系。

圖21 封面設計中根號5 矩形分析Fig.21 Graphical analysis of the root 5 rectangle in the cover design

4 融合與美化

4.1 色彩美

《Cell》期刊作為科技類期刊，其封面設計追求嚴謹、冷靜的色彩特質，但也不乏給人熱情、鮮艷的視覺效果。筆者用圖像編輯工具中的馬賽克效果進行處理后，分析封面色彩傾向和類別。

對色彩的第一感知可能源于人類本身，血液和身體排泄物的顏色首先被賦予了名稱；放之四海皆準的觀點則是紅、橙、黃象征火，藍、綠、紫象征深邃海洋、濃郁森林和黑暗陰影，對人的生理和心理產生影響[11]。近5 年封面色調主要以深黑色、冷白色和暖色為主。深黑色基調封面，多以冷色搭配，如藍紫色、青綠色，大面積的黑色背景使整體純度降低，少數對比強烈，黑色代表科學的神秘性，給人一種穩重和探索的感覺，見圖22。冷白色基調封面多以藍綠色、冷灰色為主，給人相對平靜的視覺感受，見圖23。暖色為基調的封面在色彩明度和純度處理上較高，多用紅黃橘等色系搭配，色彩明快，見圖24。其中“Cell”字樣根據背景色彩基調不斷變化，與圖像形成明顯對比。

圖22 深黑色封面色彩分析Fig.22 Dark black cover color analysis

圖23 冷白色封面色彩分析Fig.23 Cold white cover color analysis

圖24 暖色封面色彩分析Fig.24 Warm color cover color analysis

封面色彩豐富而具有變化，多根據封面所傳達的主題進行設計，以深黑色和冷白色基調居多，暖色封面使用則增強了封面的吸引力和活潑性。利用色彩對比和明暗變化等方式由一塊色彩向另一塊色彩進行視線轉移，增強了畫面動感，使原本平常的設計作品達到一種三維效果[6]。

4.2 藝術美與科學美

《Cell》封面設計將科學研究中的樣本、數據原型及其他關聯形象通過不同的設計手法進行處理，或以軟件重新構成新圖像，以此增加藝術人文氣息。與文字語言、科學數據相比，設計將思維對象轉變為視覺圖像，成為一種更生動的藝術語言，有效地架構起藝術與科學融合的橋梁。將復雜、抽象的科研文字轉化為生動的圖像形象，不僅是大數據時代信息歸納、整理的趨勢，亦有效地引導了用戶的關注和理解。而且圖像一方面是意象的顯現，具有攝取和儲存信息的能力，同時人們（主要指受眾者）可以通過眼睛進一步加工設計圖像，進而形成一定的觀念（即積累經驗、認識世界），從而指導社會活動[7]。

5 結語

從近5 年的《Cell》封面設計來看，可以總結出以下幾點要素：第一，主題傳遞明確，可視化圖像素材，盡可能地選擇與研究主題或成果相關的事物，從形象選擇、內容提煉、形式構成、色彩搭配到軟件制作技術等，均更好地闡釋了研究內容；第二，構圖理性規范，封面設計在遵循期刊尺寸大小的基礎上，按照黃金分割比，將理性的幾何分割與藝術的美感形象相結合；第三，融入人文元素，科學語言和圖像藝術間的轉變，不僅需要設計師具有專業知識，還需要具備一定的人文素養，特別是對中國元素的應用，反應了封面設計的人文性和包容性；第四，傳播手段變革，如今會采用更先進的技術手段和智能平臺進行傳播和推廣，如人工智能（AI）、虛擬現實（VR）等技術。

近5 年的《Cell》期刊封面設計，不僅是科學研究中最新成果的傳播載體，也是兼具文化性、藝術性的高質量設計作品，可以引起讀者的認同和共情。同時，優秀封面設計的二次傳播也擴大了該刊物的傳播效益和學術影響。作為世界一流科技期刊，封面設計感強，并綜合利用計算機渲染技術、3D 仿真模擬技術、卡通畫、名畫改編、融入民俗人文特征、故事化的情節，以及借用物理、哲學等原理引出生物學概念等多種表現方式，為我國科技期刊封面設計提供了指導[12]。