中國(guó)燈籠走進(jìn)西洋名畫

娟子

作品：《康乃馨、百合、百合、玫瑰》

作者：約翰·辛格·薩金特

時(shí)間：1885—1886年

尺寸：174×153cm

收藏：倫敦泰德畫廊

燈籠，你看，畫里有中國(guó)燈籠。我驚訝于在十九世紀(jì)那么久遠(yuǎn)的年代，西方那么遙遠(yuǎn)的國(guó)度，竟然會(huì)有象征團(tuán)圓和喜慶的中國(guó)燈籠？！我第一次看到這幅畫，是小時(shí)候爸爸給我買的一本叫《美術(shù)》的雜志的封底。因?yàn)檫@幅畫，這本雜志成了我乏味生活的一點(diǎn)盼望，我把午餐錢積攢起來(lái)，每個(gè)月定時(shí)去書攤上買雜志，期期不落。

先說(shuō)說(shuō)中國(guó)燈籠在這幅畫中出現(xiàn)的淵源吧。作者薩金特在泰晤士河上劃著小船優(yōu)哉游哉地旅行，路過(guò)一個(gè)古樸的英國(guó)小鎮(zhèn)，河岸邊是些紛雜的樹木和百合花。船一邊行進(jìn)，薩金特一邊觀察，突然在樹木和百合叢中發(fā)現(xiàn)了奇妙的中國(guó)燈籠，橢圓形，時(shí)而顯現(xiàn)，時(shí)而隱映。

這光線讓薩金特沉醉癡迷，從此，燈籠的形狀和妙不可言的光，就駐進(jìn)了薩金特的腦海里，他發(fā)誓要把這個(gè)畫面精準(zhǔn)地表現(xiàn)出來(lái)。

1885年仲秋及1886年的夏秋之際，他開始著手創(chuàng)作這幅作品。他常常在夕陽(yáng)余暉中到郊外寫生，還讓穿著定制裙裝的少女做模特。因?yàn)樗牡臏?zhǔn)備，每天捕捉光線的變化，耗費(fèi)了相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間籌劃這幅作品，才成就了這幅傳世經(jīng)典之作。

在如詩(shī)的畫面里佇立著兩個(gè)天使般的小女孩兒，她們童真浪漫，點(diǎn)亮燈籠，小心翼翼地把燈籠掛在花枝上，燈籠的光漸漸地抹在鮮花上，于是，嬌艷的百合花變得沉默而高貴，柔韌而純美。燭火柔軟的橙色光芒籠在孩子們的白紗裙上，映襯出女孩兒活潑健康童真的臉龐，賞心悅目。

與題材相比，這幅畫最具有魅力的是千變?nèi)f化的色彩。比如，燈籠用奶油般的黃色以及暖色系的粉紅來(lái)表示，百合用的是粉紅色和冷色系的淡紫。再比如，在女孩白色裙擺上，涂抹有淡紫色的冷灰，白色衣領(lǐng)的裝飾性波浪上也有純白色的光輝。仔細(xì)觀察在女孩兒手腕的位置，燈籠的光散落在冷白色的袖子上，金色的光自然漫散開來(lái)，過(guò)渡得自然巧妙又柔美。

光影不斷引導(dǎo)著顏色的微妙變化，原本簡(jiǎn)單的夜色在光影捕捉下變得微妙而豐富，營(yíng)造出夢(mèng)境一般的氛圍，有種莫名的回憶和感動(dòng)。

燈籠的橢圓形狀反應(yīng)出薩金特對(duì)19世紀(jì)末東方美術(shù)工藝品的喜愛，所以他對(duì)幾個(gè)燈籠的布局和刻畫堪稱完美。最令人驚嘆的是，雖然畫家重視色彩的表現(xiàn)，但花的形狀仍然清晰可見，豐富的色彩和花的芬芳融為一體，妙不可言。

花朵與兒童相比顯得有點(diǎn)大，作者一定是用兒童的視角來(lái)表現(xiàn)的。換位思索貼心地描寫兩個(gè)孩子在花叢中點(diǎn)燈籠的情景，深深地吸引了看畫的所有人。

中國(guó)燈籠作為中國(guó)文化的縮影，在那個(gè)年代，就已經(jīng)給世界文化帶來(lái)了很大的影響。中國(guó)燈籠柔和美妙的光如同中國(guó)文化漫散到了世界各地，讓更多的人對(duì)中國(guó)文化產(chǎn)生了濃厚的興趣，也潛移默化地影響了世界的審美。

小疑惑：關(guān)于這幅畫的名字我有一點(diǎn)兒疑惑，為什么有兩個(gè)百合？是不是當(dāng)時(shí)的作者筆誤了，還是作者要強(qiáng)調(diào)畫面中百合的重要性？我查閱了很多資料，最后在《西洋美術(shù)畫廊》系列書中得以確定，《康乃馨、百合、百合、玫瑰》是對(duì)的，至于為什么寫了兩次百合，就讓我們來(lái)一次天馬行空的想象吧！

編輯/苗嘉琳